一笑三语：轻势、直势、偏势——222聊临《圣教序》之“者”字

范云峰

一笑三语：轻势、直势、偏势——222聊临《圣教序》之“者”字

家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。案头《圣教序》拓本上的“者”字，如舟行浅滩，轻笔起势、直画破平、偏框稳基，藏着“轻而不浮、直而不僵、偏而不垮”的笔墨节奏。今日便以“轻势、直势、偏势”三语，结合笔顺、笔法细解这字的临写要诀。

一、轻势：起笔空灵，以淡墨浅痕开笔意

“者”字的灵动感，始于前两笔的“轻势入笔”，如微风拂纸，轻而不浮：笔顺拆解：横→竖。首笔横画：起笔轻入（侧锋虚接纸面），转中锋行笔，线条细劲如蚕丝，略向右上微扬，末端轻顿回收，无重按之痕，像“轻挑薄纱”，开字的空灵之态。

次笔竖画：承横画收锋之势，同样轻入（侧锋轻落转中锋），行笔垂直沉缓，线条比首横略粗却仍显“轻劲”，收笔轻顿，与横画形成“轻横轻竖”的呼应，如“细柱撑梁”，稳而不笨。

其笔法要诀：轻势不是“无力”，而是“锋尖轻触、笔毫微铺”——行笔时保持笔锋的“聚拢感”，避免笔毫瘫散，让轻线条带着“棉里藏针”的暗劲，如春日新枝，柔而有骨。

二、直势：横撇劲挺，以刚直摆动破板正

且，“者”字的张力，藏在第三笔“横撇”的“直势摆动”，如利剑出鞘，直而不僵：笔顺拆解：横撇起笔：承竖画收锋之势，轻接后转中锋，横段行笔迅疾（比前两笔略快），线条直挺如尺量，无弧度；折处重顿（侧锋转中锋），力度骤增如“石击崖壁”；撇段延续直势，斜度较大（近乎45度），行笔由重渐轻，末端露锋劲挺，如“挥剑劈空”，摆动感极强。

笔法要诀：直势不是“呆板”，而是“刚直中藏摆动节奏”——横段快行显利落，折处重顿蓄劲，撇段斜直带“破空感”，让这一笔既破前两笔的轻柔，又以直势立字的骨力，如“硬骨撑形”，破板正而显锐劲。

三、偏势：日框右下移，以欹侧错位稳重心

“者”字的妙趣，在末部“日”框的“偏势布局”，如舟侧浅滩，偏而不垮：笔顺拆解：撇→竖→横折→横→横。第三笔撇画：收锋后，第四笔竖画，起笔轻接撇画收锋，行笔垂直；后续“日”框：横折起笔承竖画收势，整个“日”框向字的右下侧偏移，不与上部中心对齐，呈“左上空、右下实”的欹侧态。

笔法要诀：偏势不是“倾倒”，而是“重心错位中的平衡”——“日”框虽偏右下，却通过“左收右放”（左竖内收、右竖略展）、“上紧下松”（日框内横间距紧凑），让偏侧的部分形成“右下稳基”，与上部的轻势、直势形成“轻-直-偏”的节奏对冲，如“斜舟稳泊”，欹而不危。

总之临写“者”字，要让前两笔的轻势显空灵，第三笔的直势立骨力，末部的偏势造欹趣：轻势需“轻而有劲”，直势需“直而有摆”，偏势需“偏而有稳”。三者交织，便能写出拓本中王羲之“轻中藏劲、直中藏摆、偏中藏稳”的笔墨韵味，让这个字既见灵动，又显骨力，更含欹侧之趣。

范云峰乙巳腊月初二北京早安！