邓治平的成功之路

邓治平

邓治平的成功之路

文/赵桂良

2006年是画家邓治平先生的知天命之年，也是他的丰收之年。1月他的国画作品《美人蕉》、《鸡冠瓦雀》等在人民日报《时代潮》杂志上发表，刘一正先生撰文《亘古通今、自成家数——记国画家邓治平》，此文发表后不少人都前来向邓治平请教绘画的方法和探讨中国画未来的发展方向。紧接着邓治平在紫光园的“半笏园美术馆”正式对友人开放，让大家能够有幸欣赏到众多书画大家们的墨宝。5月初他在朋友的赞助下又出版了一本新画集《邓治平国画精品集》，画集的名字系他的老师娄师白先生亲笔所题，画集上刊登的作品也相继被人购买和珍藏。6月至8月他先后创作了两幅丈二整纸的大画，一幅叫《春晨瑞语图》，一幅叫《长青报喜图》……总之，2006年邓治平的收获太大了，总结他成功的秘诀不外乎有以下几个方面：读书、励志、尊师、悟道。

发奋读书

邓治平出生在书香世家，良好的家学渊源使得幼小的他在耳濡目染之中受到了中国传统文化的熏陶和滋养。上小学一年级时，酷爱中国文史的父亲便给他讲述了孔子的故事，并让他背诵《论语》、《大学》等中国古代典籍中的格言、警句。于是当邓治平摇头晃脑地读着“三人行，必有我师焉”等古训的时候，尽管年幼的他还并不能深切地领悟其中的哲理，但是中国传统文化的精华却在他的脑海里留下了深深的烙印。

虽然邓治平在很小的时候，就在外公的指导下学习过画画，并且表现出了他的绘画天赋，但是，邓治平的绘画之路并不平坦。1966年，文化大革命爆发，社会一片混乱，邓治平外祖父写的书稿和他珍藏的书画作品均被烧毁。看到这些，邓治平再也没有心思学画画了。1973年，邓治平先去农村插队，很快又转到农业实验场插场，就是在那样一个奉行“读书无用论”的年代，在那样一个很多中外文学名著被打成“毒草”、禁止人们阅读的年代，被中国传统文化熏陶的邓治平还是抑制不住对读书的渴望，好在他家里还有些书没有被毁掉。如夏洛蒂.勃朗特的《简爱》、艾米莉.勃朗特的《呼啸山庄》、司汤达的《红与黑》等，这些书都被邓治平阅读了，有些书读了不止一遍。在读《简爱》时，邓治平被男主人公罗切斯特与简爱真挚的爱情所打动，他突然心血来潮，决意也要写一部小说，模仿《简爱》书的章节来写自己的故事。短短一年多的时间，他竟然写了近17万字，他给这部小说取了个最最纯真的名字《初恋》。邓治平在书中用纯朴的语言，讲述了他的人生经历及对社会的感受。这部小说不仅没能出版，反倒让邓治平遭到了莫大的屈辱和批判。受到打击的邓治平，在悲愤之中伤心地把未被别人发现的手稿撕碎后弃于河中，发誓永远不再写东西了。多年以后，当人们在欣赏邓治平的绘画作品时，都会不知不觉地被他作品里的那股浓浓的文人气和“诗中有画，画中有诗”的意境所感染。谈到这里，让我想起了邓治平曾经说过的一句话：“绘画拼的不完全是技法，而是文化修养。一个画家文化修养的高低在很大程度上决定了他作品的水平。”邓治平不仅喜爱绘画，而且还喜爱赋诗，带有题画诗的作品占他全部作品的一半以上。他的画从生活中来，他的题画诗表现的亦是他对生活的感受。当他的画不能完全表达他的思想时，他就用诗去做补充，诗画一体在当今画坛上是不多见的。殊不知，这正是邓治平苦读诗书的结果。邓治平喜爱古诗词，一方面源于幼年时其外婆的启蒙；一方面源于他在插场的时候，曾经读过语言学大师王力先生写的一本小册子《诗词格律》。除此之外，邓治平对德国诗人歌德、英国诗人雪莱、俄国诗人普希金、美国近代“草叶派”诗人惠特曼等人的诗歌作品亦是情有独钟。普希金诗的深沉凝练，惠特曼诗的简洁奔放，都深深地影响了他。特别是雪莱“冬天来了，春天还会远吗？”那句诗，曾经给遭受过批判和当过装卸工的邓治平在精神上以极大的鼓舞，他发誓决不能在逆境中沉沦，一定要通过自己的努力来改变自己的命运。

励志金典

由读雪莱的《西风颂》，我们谈到了励志这个话题。邓治平认为：在一个人年轻的时候，为自己寻找一个学习的榜样，明确一个发展的方向是非常必要的。学习的榜样能够让你树立一个正确的人生观，看看人家是如何成功的。邓治平庆幸自己找到了一位可作为他的榜样的人物，这个人就是曾经担任过日本首相的田中角荣。

也是在那个非常的时期，邓治平读过许多古今中外的名人传记，给他印象最深、直接触动他心灵的就是《田中角荣传》了。1973年夏，一个偶然的机会，邓治平无意中看到了一本《田中角荣传》。开始的时候，他只是随便翻翻而已，直到有一天他真的是读进去了，而且是越读兴趣越浓。田中角荣的人生经历深深地感染着他。一遍、两遍、三遍，具体读了几遍就连他自己也记不清了，正是这本书让他看到了人生的希望。田中角荣出生卑微，他生在农村，父亲又是个马贩子，针对这些田中角荣从来没有抱怨过。长大之后，他随时随刻都在寻找着能够改变自己命运、实现自己人生价值的机会和方法。邓治平清晰地记得书中那个描写田中角荣夜里读书的场景。田中角荣在夜里读书的时候，为了避免打瞌睡，他特意在书桌上竖了一把锋利的小刀，只要是一打瞌睡，这把小刀就会刺到他的手，提醒他一定要发奋读书才行。只有认真读书才能够实现他人生的梦想，成为一个真正有价值的人。这个细节，对当年的邓治平来说作用很大，他曾发誓，一定要珍惜时光，读好书，读对自己有用的书，为以后的发展打好基础。田中角荣的这段经历，很像是战国时期的苏秦，“刺股”的目的只有一个：认真读书是做人做事的根本。因此，在相当长的一段时间里，邓治平把《田中角荣传》这本书当成了自己的励志金典。

重情重义

1978年，21岁的邓治平，有幸结识了画家张明先生。在认识张明先生之前，邓治平画画只是觉得好玩，并没有把画画当成一件事情来做。自从认识了张明先生以后，张明先生认为邓治平在绘画方面的天赋极高，前途不可估量，他曾多次提醒邓治平一定要坚持下去，不可放弃。1981年10月，邓治平经画家李凌云先生介绍，结识了画家崔子范先生。从那以后，邓治平的绘画风格发生了根本性的变化，特别是在色彩方面，明眼者一看便知是受了崔子范先生的影响。1982年4月，邓治平又经画家尹瘦石先生介绍，结识了画家娄师白先生，娄先生言传身教使邓治平受益匪浅。张明、李凌云、尹瘦石、崔子范、娄师白等画家，均是邓治平在绘画艺术之路上遇到的贵人，没有他们的帮助，也就没有邓治平今天在绘画艺术上的辉煌。

1991年2月，张明先生打算在墨西哥大使馆举办个画展，他想到的第一个人就是他的画友邓治平先生。他对举办方讲：“有个青年画家叫邓治平，画画得非常好。这个画展我想请他一起来搞，展名就叫《张明、邓治平中国画展》。”邓治平得知此消息后甚是感动，为了不辜负张明先生的美意，他一连数日哪里都不去，就在家里安心创作。令人没有想到的是，那次画展非常成功，各国驻华大使等100余人参加了开幕礼，张明先生和邓治平各自卖出了几幅作品，这在当时是很不容易的。邓治平第一次看到自己的劳动换来了成果，他欣喜不已，更加坚定了他走绘画之路的信心。邓治平是个知恩图报的人，他信奉“滴水之恩当涌泉相报”的处事原则。

1998年8月末的一天早上，邓治平接到了张明夫人曹大姐打来的电话。电话中曹大姐说，他们的女儿上学需要点儿费用，校方要求第二天上午必须送到，否则就算是自动放弃。这所学校很有名，是北京市的重点中学，并非是他们的女儿原来所在的学校。要想来这所学校读书，除了有人介绍之外，按规定还要向校方付一些费用的。总的费用是多少，邓治平没有问，只是问需要多少。当邓治平听说还差8000元时，便一口应了下来，并表示晚上一定送到。放下电话，邓治平开始整理自己的钱，他把平时“藏”钱的地方都翻了个遍，最后只找到5000多元。邓治平是个很讲诚信的人，他答应帮朋友的事从来就没有食言过，更何况这次找他借钱的是他的老画友张明先生呢。邓治平常跟朋友们讲，就绘画而言，若是没有张明先生的鼓励与支持，他不可能坚持到今天。不管遇到什么困难，张明先生家里的这个忙他是一定要帮的。无奈之下，邓治平同他的另外一位好友宁宁大哥那里借了3000元，总算是把这件事解决了。

邓治平拿着钱来到张明先生家已经是晚上8点多钟了，当张明先生接过邓治平手里的钱时显得很激动，庆幸自己交了邓治平这位朋友。此事之前张明先生刚刚做了个大手术，家里的钱的确是有点紧，尽管如此，他还是说会尽快把钱还给邓治平的。让他没有想到的是，邓治平却说：“这个钱不用还了，您过去帮过我那么多的忙，难道不值这点儿钱吗？”张明先生听后眼泪差点掉了下来，他去画室里拿出来一对老红木的镇尺递给了邓治平，请邓治平一定要收下，用张明先生自己的话来说，就算是对老朋友倾力相助的答谢吧。这对镇尺邓治平一直在用着，每当他面对镇尺沉思时，都会想起他与张明先生的那份情义。镇尺上刻有10字：人品清如玉，文章淡似仙。这10个字很像是对邓治平而言，他的人品高尚纯净，文笔淡雅清新，淳朴自然。张明先生也经常用这10个字来评价邓治平的为人。

同样，崔子范、娄师白二位先生对邓治平绘画的发展也起到了关键的作用。邓治平亦是对二位老师持有深厚的尊敬和感恩之情。他的这种感恩之情不仅体现在言语上，而是体现在实际行动中。常言道，看一个人是否可交，不能光听他说什么，关键是要看他做什么，是否言行一致。上个世纪80年代初，崔子范先生家的房子改造翻修需要一些建筑木材，邓治平得知消息后立即想办法帮助解决了。那个时期是计划经济，购买建筑用的木材是要有领导批准的。邓治平一方面是找人批条子，一方面还垫付了购买建筑木材的钱。崔子范先生的四子崔新四先生是邓治平的挚友，他几次把钱给邓治平，都被邓治平拒绝了。为了表示谢意，崔子范先生特意画了两幅画送给了邓治平。提及此事，邓治平经常是开玩笑说：“这下我可赚大了。”明白的人都清楚，肯付出的人才会有收获，这是亘古不变的定律和道理。邓治平正是这样的人，与他交往从来不会吃亏的。

谈到邓治平与娄师白先生的关系，二者身边的人或多或少都有些了解。由于两家住的比较近，来往自然就频繁一些，最关键的是娄师白先生信任邓治平，认为他即办事又实在。1990年10月8日，邓治平带日本友人裕子女士去拜访他的老师娄师白先生，由于裕子对绘画也很感兴趣，因此大家聊得很开心。交谈中娄师白先生提到了“北京师白艺术研究会”，他说研究会成立快两年了（1989年1月5日成立），他很想通过笔会的形式给研究会筹点资金，问邓治平是否有办法。邓治平听后没有明确表示可否，只是说一定尽力办。上个世纪80年代初到90年代中期这段时间，邓治平没少组织书画笔会，多少也让书画家们挣了一点钱。回到家后，邓治平不知给朋友们打了多少电话，最终把搞笔会之事敲定了。第二天上午9点多钟，邓治平又来到娄家，把搞笔会之事向娄师白先生作了汇报。娄先生听后很是满意，并且留邓治平在家里吃了午饭，当然少不了喝好酒了。那场笔会是由昌平的一家企业举办的，给了研究会3000元，就书画笔会而言，这在当时可是个“大数字”了。为了满足企业领导的要求，邓治平特意请了秦岭云、李凌云、董辰生三位与研究会没有任何关系的老画家参加了笔会。除了这三位老画家之外，还有娄师白先生及他的弟子刘存惠、郭钟永等，当然也包括邓治平了，没有邓治平就没有那场笔会。

邓治平与他的老师娄师白先生相处近30年了，二人之间有着很深的感情，每逢谈到他的老师时他总会激动不已。他认为他的老师继承和发展了齐白石的艺术，并且在弘扬齐派艺术中起到了重要的推动作用，他常对朋友们讲：“娄师白先生在中国美术史上的位置是无人可以替代的。”2007年6月2日，娄师白先生在中国美术馆成功地举办了《娄师白艺术展》，这次展览邓治平也出了不少力，除了参与策划和布展之外，展前发送给各国驻华使馆的请柬，均是由他一手安排的。娄师白先生得知此事后很是感动，对爱徒的支持与无私奉献的精神表示感谢，邓治平只回了一句话：“这是我应该做的”。

悟之者明

邓治平有一方印章叫“悟之者名”，是他特意请他的好友董曙光先生刻的。这方印章的真正寓意是什么，恐怕只有邓治平本人才能解释清楚。我的理解是，无论做什么事，在做之前一定要先搞明白，搞不明白就很难把事做好。学习绘画也是这样，从哪学起，拜谁为师，以后如何发展必须要提前搞明白才行，如果没有一个明确的方向要想成功是不可能的。邓治平请人刻这方印的目的，就是随时提醒自己要保持清醒，不能偏离了方向。上个世纪70年代末，邓治平就曾为自己绘事的发展做了一个规划。一是要静下心来去临摹一批大家的作品，如徐渭、朱耷、赵谦之、吴昌硕、齐白石等，他做到了。二是在绘画方面若是遇到问题，要及时向崔子范、娄师白二位先生或是其他的老画家们请教，他也做到了。三是把绘画同生活结合起来，他认为只有这样才能够真正把画画好，他更是做到了。他的每一幅画都源于生活，源于他对所画之物细心观察的感悟。

当多年以后，邓治平读到一本书名为《影响中国绘画进程的100位画家》时，他终于释然也坦然了。释然，是因为他知道在对名师大家的学习和研摩中，让他学到了最纯粹的绘画方法；坦然，是因为他以他的领悟力，终于找到了自己如何“青出于蓝而胜于蓝”的途径。有人曾这样评价邓治平的成功：他发现了传统国画存在着巨大的色彩空间，这是古人在不经意间留下的。因为古代文人画融入了禅风道骨，最重笔墨情趣，追求的是天人合一的境界和淡泊宁静的精神寄托，因此在色彩上尽量淡化、虚化，与中国民俗画风中的浓墨重彩恰好形成鲜明的对比。邓治平则巧妙地把二者结合起来，又适当借鉴了一点儿西洋美术的色彩理念，于是，一条既植根于传统，亦富于时代特征，也为更多的海外公众所喜爱所认同的绘画艺术之路，被邓治平攻出来了。由于这样的成功，邓治平才会在自己的一首题牡丹的诗中自豪地写道：“青藤雪个画坛杰，路过白石似断绝。要谢老天独爱我，偷施浓彩补前缺。”

如果说，读书是一所真正的大学的话，那么没有上过大学的邓治平，多年以来，正是在书籍这所“大学”里孜孜不倦地学习和探索，才成就了自己今天的绘画成就。更可贵的是，年轻的邓治平在读书的过程中，就找到了一位激励自己奋发图强的榜样——日本前首相田中角荣。田中角荣励精图治的人生故事曾经焕发了多大的动力激励过处在逆境中的邓治平。他潜心学习，积蓄能量，并终于以自己的努力和才学在绘画的领域里攻出了属于自己的一方天地。而在后天的学习和绘画中，他潜心地“师法大家”， 于是他既学习到了绘画的方法，也领悟到了继承传统、突破传统的要领。“学于师，敬于师，感恩于师”，不仅是一个成熟的艺术家应该具备的品德，同时，也是他艺术道路能够走得更加长远的基础所在。任何一个人的成功，除去自身的努力之外，与他的生活环境有着密切的关系，邓治平深谙这个道理，于是，他感恩于师，感恩于生活，感恩于所有帮助过他的朋友们。祝邓治平在绘画之路上走得更远更坚实。

2010年3月于北京妙得轩

本文作者书画收藏家、鉴赏家

邓治平艺术简历

邓治平，1957年1月21日生于北京。现为中国民主同盟盟员、画家、书画鉴赏家、中国美术家协会会员。师承娄师白、崔子范二位先生。

1991年2月在北京墨西哥大使馆举办《张明、邓治平中国画展》。

1992年5月在德国斯图加特举办《邓治平近作展》。

1995年6月在新加坡举办《邓治平花鸟画展》。

1997年3月在加拿大温哥华举办《邓治平迎春画展》。

2000年11月在加拿大多伦多举办《邓治平画展》。

2004年10月在加拿大维多利亚举办《邓治平国画精品展》并讲学。

2007年9月《中国艺术家国画作品鉴藏——邓治平》出版发行。

2016年5月在北京燕山圣威德商务酒店创建邓治平美术馆。

2019年7月在北京半笏园美术馆举办《夏韵清风——名家扇画展》。

邓治平的艺术素养极为全面，除画花鸟画外，亦画山水、人物。他的作品笔墨浑厚、色彩明快、气势磅礴，在继承传统的基础上大胆创新，自成家数。

邓治平诗画欣赏

《接福》2016年

莫嫌蓬发旧衣襕，尼道该君貌不凡。

虽历人间寒与苦，鸿福今至伴长年。

《笔砚图 》 2016年

擅诗擅画命中缘，曾是衡山老尼占。

欲想功成非易事，年年辛苦砚池边

《天牛樱桃 》 2019年

三月花开五月收，面如娇女内涵羞。

天牛不晓甘甜味，自恃清高竟转头。

《笔绘诗魂 》 2020年

砚海细耕耘，六十复四春。

人老情尤在，提笔绘诗魂。

《稻海蛙声》2019年

今年又遇好收成，不负荒田墨笔耕。

稻海滔滔金浪滚，亭前月下赏蛙声。

《仙君玉质》2009年

仙君玉质唤之奇，赶在桃前送信息。

放置书屋成一景，花馨墨味总相宜。

双蔬图 2009年

一、

自种自食真自在，生津止渴气行开。

佳蔬难适诸君口，若是无缘请勿来。

二、

皮色红黑内质白，脆清味美系君怀。

顺情添写两三个，画韵全从笔上来。

福禄寿喜 2020年

朝来喜鹿临，福德抵万金。

情思昨夜去，甘苦味清醇。

《双鸽赏花》2021年

双鸽看似与君同，醉眼朦胧弄不清。

是花是叶图爱悦，为何非要去分明。

《鸿雁高飞》2020年

一雁高飞众雁应，秋来春去带头行。

翻山越岭风光显，碧水蓝天气势宏。

《福禄》2009年

年年岁岁植葫芦，护养精心不敢疏。

今取一只墙上挂，既得厚禄又得福。

《马上封侯》2020年

漫游画海看风情，手秉佛莲内自明。

马上封侯虽悦目，无爵才是一身轻。

兰花 1978年

纸上兰花忍痛开，心灰意冷遇阴霾。

若识君子真颜色，地暖天晴再复来。

双雁图 1991年

南来北往两头忙，为求生计理应当。

回望经途多险阻，难得遇上好时光。

南瓜图 1987年

幼年家困菜食伤，涂写该幅泪两行。

老父曾于庭院种，常拿此物去充粮。

垂钓图 2025年

圣泉山下水连绵，老朽持竿坐岸边。

闻讯群鱼相续到，余生注定有财源。

飞奴玉簪 2012年

晨露滴滴日渐凉，玉簪依旧水塘旁。

飞奴莫把花啄碎，留与佳人做佩装。

富贵平安 2012年

老夫作画不图名，富贵平安笔下生。

墨韵已博高士爱，何须用色去争风。

蜀葵喜鹊 1996年

丹青自古贵传神，写意无须貌太真。

过细过工俗辈相，似与不似是高人。

雉鸡红蓼 2006年

身着彩锦是阿谁？日落山头蓼乱飞。

难忘当年婴索困，虽寒亦要待同归。

吉利图 2007年

谁言偏向岭南生，笔沾丹红事可成。

再借少许徽歙墨，吉吉利利伴君行。

同宿同飞 1990年

莲花垂笑晚风微，笔底鸳鸯去又回。

若为真情应似此，一同妻宿一同飞。

野鸭红蓼 2007年

莫言红蓼少人疼，吾邸池边任意生。

今绘三鸭当雅客，观花赏景兴从容。

竹篱秋色 2015年

寒看山村悔到迟，秋风吹落万千枝。

溪边一户竹篱外，尚有菊开客不知。

玄鹄高志 2010年

辛苦丹青数十年，今涂红蓼色明鲜。

玄鹄暂戏花阴下，一旦高飞上九天。

喜获丰收 1990年

一年复一年，汗洒笔耕田。

喜获丰收景，不愁去换钱。

伯乐相马 2010年

年幼描摹始匠门，平生幸是绘缘深。

今朝甚喜齐翁画，遇到闲时总去临。

红运喜声 2014年

丹柿秋风染，经霜不带寒。

鹊来添喜气，情致满村山。