<p class="ql-block"> 2026年新年伊始，我发现了一方未曾披露过的寿山田黄印章珍品：五<span style="font-size:18px;">味斋奇石藏主所藏清“西冷八子”钱松（耐青）于甲寅二月（咸丰四年 1854年）所篆刻的螭龙钮王维《山居秋暝》寿山田黄印章。印章尺寸11.3×5.3×4.1厘米，重450克。印文为“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。” 即唐代王维《山居秋暝》的诗句。边款刻有“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。甲寅二月耐青作。〞印钮刻有一公一母两螭龙及三条小螭龙共五条螭龙盘踞于顶。</span></p><p class="ql-block"> 依据《百度》等资料整理可知：钱松（1818年﹣1860年），初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐，晚号西郭外史，浙江钱唐（今杭州）人，流寓上海，清代篆刻家、书画家。咸丰十年（1860年）太平军攻占杭州时服药身亡。钱松篆刻取法丁敬、蒋仁等浙派前贤，摹汉印二千方，独创切中带削刀法，作品被严荄辑为《钱胡印谱》。其篆刻被归入浙派并列为“西泠八家”之末，但艺术表现已突破浙派范畴，学界对其流派归属存在争议。善绘山水梅竹，书法兼工篆隶行楷，藏古碑拓本多留题跋。与胡震等人交游密切，涉及款识中的师友书法“沙龙”及题跋中的思想碰撞 。光绪三年（1877年）高邕辑其遗印成《未虚室印赏》四卷传世。钱松作为“西泠八家〞之一，篆刻宗法秦汉印，以切中带削的刀法和古厚生涩的风格著称，对后世影响深远。吴昌硕曾高度评价钱松的艺术成就，赞誉其篆刻深得汉人凿印坚朴之趣，称“汉人凿印坚朴一路，知此趣者，近惟钱耐青一人而已〞，并视钱松为浙派篆刻的集大成者，认为其地位可与丁敬比肩；这种推崇源于吴昌硕对钱松刀法的认同，尤其在晚年创作中，他逐渐吸收钱松的切中带削技法，从浙派向更自由的风格过渡。钱松的艺术创新为吴昌硕提供了重要借鉴，其以切带削的刀法弥补了传统切刀法的局限，增强了线条的连贯性与立体感，这种“以刀拟笔”的思路影响了吴昌硕的创作理念。</p><p class="ql-block"> 钱松的作品传世不多。附图中网上所现他的刻印部分作品主要集中在道光三十年（1850）至咸丰四年（1854）间，这应该是他刻印风格的成熟高峰期的作品。经与附图内其它著名“耐青〞刻的印章比较，特别是对“耐青”“甲寅”“月”等字放大后的刻画细节仔细比勘后，可以确定这方<span style="font-size:18px;">螭龙钮《山居秋暝》寿山田黄印章确为钱松在其创作高峰期篆刻。钱松于1860年太平军攻占杭州时服药自尽。因此，这方印章无</span>论是其发明的切削体书法刻法，还是金钩体细篆文印文，字数之多，加之<span style="font-size:18px;">重达450克寿山田黄，实属罕见。是</span>他存世印章作品中难得的精品代表之作。</p> 附图：网上部分钱松刻印章照片 <p class="ql-block">甲寅秋（咸丰四年1854年）</p> <p class="ql-block">甲寅三月</p> <p class="ql-block">甲寅九月</p> <p class="ql-block">甲寅中秋</p> <p class="ql-block">甲寅秋月</p> <p class="ql-block">甲寅年</p> <p class="ql-block">道光庚戌（1850年）道光三十年</p> <p class="ql-block">辛亥二月（咸丰元年1851年）</p> <p class="ql-block">辛亥三月（咸丰元年）</p> <p class="ql-block">咸丰壬子之秋（即咸丰二年秋日）</p> <p class="ql-block">壬子年五月（即咸丰二年1852年五月）</p> <p class="ql-block">壬子之秋（咸丰二年之秋）</p> <p class="ql-block">壬子之秋（1852）</p>