书法之妙，在于以笔墨为舟楫，载山河气象、寸心丘壑渡于尺幅之间。段廷刚的书法篆刻作品，便深谙此道，其笔墨浓淡间藏着万千意趣，笔锋流转处尽是风骨精神，观之如临山川、如品清茗，余味悠长。<br> <br><br> 赏段廷刚的行草，最动人的是墨色与笔锋的相生相融。笔下“春有百花秋有月”，墨色浓得似化不开的长夜，笔锋却利如穿林而过的风，四季景致凝于“此刻”，尽展豁达通透的心境。书王维“松下问童子”，更是将诗意化作眼前实景：“采”字撇捺如手探深山，“山”字竖画似峰峦陡起，末句“云深不知处”的笔墨晕染，恰似云雾缭绕，把寻访的急切与山的幽深，尽数裹入纸间。那幅“人闲桂花落，夜静春山空”，更是把“静”写活了——“闲”字拉得日子悠长，“落”字轻垂如桂花簌簌飘落，“空”字绝非空寂，而是融月光、树影、虫鸣于一体的饱满，静中有动，动中藏静，笔墨间似有山风拂过、花香暗涌。<br><br><br> 段廷刚的字，兼具金石硬气与兰草柔香。“书存金石气，室有蕙兰香”一联，笔锋斩截处见风骨，线条婉转时露温雅，刚柔相济间，尽显书写者的心境格局。他写“紫气东来”，浓墨如夜，却偏能透出亮堂之气，“紫”字如流云卷光，“气”字似东风拂面，祥瑞之意不流于俗套，反倒生出灵动的韵致；书“惊涛拍岸”，笔墨间奔涌着江河之势，“惊”字如浪头陡立，“涛”字三点水溅起潮声，“岸”字沉稳如礁，把水的狂放与石的坚韧，刻画得入木三分；而“龙马精神”四字，更是笔笔藏劲，“龙”字盘曲欲腾，“马”字撇捺似马蹄踏风，精气神跃然纸上。那幅狂草“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋”，笔墨炸开如山河奔涌，“飞”字欲跃出纸面，“四百旋”线条曲折如盘山古道，字里行间满是吞吐天地的慷慨气魄，若非胸中有莽莽山河，断难写出这般气象。<br><br><br> 扇面书法是段廷刚作品里的一抹亮色，小小扇面，藏着“收”与“放”的哲学。“厚德载物”扇面，折起时道理藏于袖中，展开后墨色铺陈，“厚”字包容万象，“载”字沉稳托举，尽显君子胸襟；“龙马精神”扇面，如一方小戏台，龙灵马悍凝于尺幅，闲时折起藏锋，展时意气风发；“观海听涛”扇面，黄绢如沐日光，“观”字含探看之意，“海”字泼洒似浪翻，“涛”字点画如溅起的水花，观之便觉海风拂面、涛声在耳。那幅草书《临江仙》，更是跟着词意起伏——“滚滚长江东逝水”起笔便有浪涛之势，“淘”字似浪涛洗尽英雄，“是非成败转头空”笔锋一松，千斤重担轻轻放下，末句“古今多少事，都付笑谈中”，笔墨飘洒通透，把历史的厚重与人生的豁达，尽数融进笔锋流转之间。<br><br><br> 段廷刚的书法，从来不是笔墨的简单堆砌，而是书写者心境的投射。他以笔墨为媒介，将山河之美、诗意之妙、人生之悟熔于一炉，写山便见山之幽深，写水便闻水之澎湃，写静便得静之悠远，写豁达便显胸中之丘壑。一字一画，皆为心声；一笔一墨，尽是乾坤。观其作品，如与智者对话，于笔墨浓淡间，品出人生的“刚”与“柔”、“收”与“放”，这正是段廷刚书法篆刻作品的魅力所在。