牛尽｜一平尺小画（之七）【名家点评牛尽画作】

美篇-牛尽艺术专栏

【编者按】

在20世纪80年代“八五新潮”之后出现了“新文人画派”，在新文人画的圈子里，牛尽当时就比较活跃，与李老十、卢禹舜等新文人画的先行者们过往甚密。在他们相互影响下，加上在西方文化撞击本土文化思潮的背景下，促使牛尽对中国画的发展进行了思考。他站在东西方文化的高度上，对中西绘画的造型观进行了比较和研究，并确定了对中国画“意象造型观”的研究方向。他从中国汉代陶俑、画像砖及民间艺术中吸取了审美元素，同时在文人画的领域中进行了一系列的美学思想理论研究和艺术实践。他在继承民族传统文化精华的基础上，大胆的吸收和借鉴西方现代绘画中的有益因素，从而使牛尽的绘画在艺术表现形式上独具面貌。这一成绩的取得，获得了学术界的广泛关注。

本空间将陆续介绍画家牛尽在不同时期的创作状态和学术主张。敬请大家关注！

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【名家点评】

▼中国国家画院院长、卢禹舜先生评价牛尽的画﹕

“牛尽作画粗笔大墨、信马由缰，喜怪不喜平、爱简不爱繁，初看似乱头粗服、任意挥写，但剑气森森、无言亦狂。细品觉得像徐渭、像四僧，他们在作品中体现出“愤世嫉俗”的精神，仿佛魂游在牛尽笔下的高士和烟水之中。进而又从洒脱天真中体会到，牛尽的作品揭示了他心里空间中直率、坦诚和厚重质朴的一面，将其内心世界所体现出的精神推向表现主义，将其内心情感上升到美学情感。在这个过程中，我们不难看出牛尽在当前中国画大变革中所做出的选择对他的创作实践产生了深远的影响”。

“牛尽1982年大学毕业，正值我国改革开放、经济繁荣、文化振兴。同时也带来了东西方两股文化大潮的相互冲撞。中国画作为中国传统文化的形象标志，成了这两股大潮交汇的热点。呼唤改革、实践改革是这一时期中国画创作的主要特征。中国画大体上形成了分别以黄宾虹、齐白石、潘天寿等人“借古开今”和以徐悲鸿、林风眠、李可染等人“借洋兴中”的创作实践为参照的两大创作取向。随着创作实践的不断深入，这两种取向都不同程度、不同速度地分别向各自的最终形态偏移。

“八五新潮美术”作为催化剂，促使“借洋兴中”的创作实践显现出跳跃式地向着现代形态迅速转换。但是，架上绘画、装置艺术和行为艺术的激昂和热情还没有完全冷却，人们就已经在反思过去了。这表现在过早地回顾、总结新潮美术运动和对传统文化的重新重视。而部分前卫艺术家的实践和探索使人隐约地感到没有脱离模仿西方艺术的表面形式，在实践过程中画家本身却失去了个性和对本体意识的高扬。加之人们对现代艺术的心理承受能力还不够健全，社会上的文化寻根热情体现在美术界似乎又是要通过对传统文化的深进研究来实现。于是就在新潮美术处在高昂激奋之后的相对低潮之时，涌现出了一批以文人画传统为参照、以文化的传续性为理论依据的画家，逐渐形成了当前的新文人画潮。由于新潮美术处于相对低潮和亲近传统文化的人们心理上需要得到安慰等原因，保证了新文人画一帆风顺的发展。而牛尽就是这新文人画思潮中的佼佼者。”

▼中国国家画院著名画家、评论家梅墨生先生评价牛尽的画﹕

“你的后文人情结反映在你的写意人物画中，较为自然，也颇浓郁，因此也就具有了相应的感染力。你的《聚贤图》、《听琴图》、《秋郊觅句图》等佳构均较成功地传递出一种脱俗意味，从立意到画面处理都颇完整成熟，给人以美感。可以看出《逍遥游》、《咏荷图》系列背后的周庄影响。你在生存价值与生活态度上礼赞一种山水自然精神，同时，也常常以夸张之笔墨凸显孤、奇、独、骚的个人性人格，无疑表明你对古代文化与传统魅力的眷恋。为此，在绘画上有自己独特的艺术语言。论到艺术语言，我认为你有很强的能力。笔墨质量与构图效果都准确而有概括的表现力。在把握“写意”语言的“写”法时，你给人以自如之感，甚至合于“虽粗头乱服，而意趣自定”（清代王学浩语）的古训。传统写意画以“写”为贵，清王学浩说：“六法一道，只一写字尽之”。但是，问题是许多画人本无“写”（书法功夫）功亦乏真“意”（情结与文思）却泛言写意画，实无异于纸上谈兵者。而你的水墨人物画，有鉴于此，有性情之真亦有书写之能，意境深邃，令人有玩赏的余兴。”

▼著名美术评论家、文化学者于显达先生评价牛尽的画﹕

“其画格“迷醉于书卷气，高古气，力求超逸”。笔墨少制作，多抒写，避甜俗，只求老辣生涩，浸润于文人画传统之中。其造型颇具现代感，不拘常规视觉之真，而以感觉之真与情感之真相一，与变形中丑中见美。而其整体布局，更不乏现代构成意味，然无刻意设计之痕，而具随机生发之意。使传统与现代相容相契。”

▼著名书法家、画家、文化学者宋文京先生评价牛尽的画：

“牛尽兄的画作常发于诗意或典故，他的笔下多有高士、壮士、寒士和野逸之士，因此画作有古风和雅意。在笔墨语言上，他放笔直取，用墨自由，脱略行迹，不事雕琢，因此有一种内在轻松和悦，但又常体现出他的率真坦荡。卢禹舜先生认为﹕“牛尽作画粗笔大墨，信马由缰，喜怪不喜平，爱简不爱繁，初看似乱头粗服，任意挥写，但剑气森森，无言亦狂。细品觉得像徐渭、像四僧，他们在作品中那种愤世嫉俗的精神，仿佛魂游在牛尽笔下的高士和烟水之中。”可谓中肯之论。

近几年来，牛尽更加酣畅淋漓地发挥其颇类西方表现主义的长项，不断地寻找、发现和强化个人的艺术语言，化古为新，诗兴入画，逐渐凸现出更强烈的个性风格特色。他开始不囿于古代文人画和新文人画的一些程式，而是从自我的内心出发，博采约取，化用于我，夸张变形，一任天真，加大了中国水墨的表现张力和个人艺术创造空间，形成了水气氤氲，融和浑朴的效果。”

▼著名文化学者、时志明教授评价牛尽的画：

“鉴赏牛尽的画，我们不难看到，他是一个具有特立独行人格的画家，他的画的“笔格”之所以高，完全取决于他的“人品”的高。那么作为画家的牛尽是如何达到“笔格”“人品”的超凡出众呢？清代著名画论家沈宗骞认为：“夫求格之高其道有四：一曰清心地以消俗虑，二曰善读书以明理境，三曰却早誉以几远到，四曰亲风雅以正体裁，具此四者，格不求高而自高矣。”牛尽从艺三十多年的跋涉历程无一不是“清心地”、“善读书”、“却早誉”、“亲风雅”的求索过程，故而将其浸润到画作中就能日见其画格之高”。

▼著名美术设计家、画家、书法家高驰先生评价牛尽的画：

《沁园春·赏牛尽画作》“牛尽丹青，墨舞春秋，韵满画堂。忆北方豪客，才情纵逸；笔端万象，意气飞扬。古韵新姿，文人气质，千载传承翰墨香。诗魂绕，任放怀挥洒，尽显疏狂。画中高士贤良，引思绪、悠然入梦乡。看粗毫大墨，自由奔放；简繁有度，剑气如霜。化古求新，浑然质朴，水气氤氲韵味长。期来日，更创新突破，再铸辉煌。”

当笔墨挣脱世俗的桎梏，以文人画的基因重构当代水墨语境，牛尽教授的作品便成为一方精神栖居地。这位兼具学院功底与文人襟怀的艺术家，以水墨人物为舟，载满传统文脉的星辉，在当代画坛划出独特的轨迹。

▼著名文化学者、评论家西沐先生评价牛尽的画﹕

“牛尽的绘画在探索中一步步走向表现的成熟与笔墨的稳定。从艺术的基本特征来看，牛尽首先关注的是绘画中的文化视角，而不仅仅是一种绘画语言的提炼与成熟，从比较前卫的艺术探索中平心静气地认识笔墨、观照传统。这与其说是一条心路历程，不如说是一条艰辛而又坚韧的文化认识之旅。如果在这篇并不是很长的文章中要给出牛尽的绘画探索一个明确定位的话：那就是牛尽在长期的学院学习与教学过程中，从造型能力的培养到艺术观念的认识，使他在面对中国传统文化有了更多的观照；使他对中国文化精神的认识及道家哲学思想的贯通性有了更为深入的领悟。这种领悟为他进一步去整合笔墨表现与生活体验提供了一种全新的可能，而正是坚持不懈地沿着这种艺术道路体验去深入，才使得牛尽的艺术探索具有了一些史论性的价值与学术上的意义。”

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▲陆游诗意·咏梅
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲门庭清妙即禅关

35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲王昌龄诗意·采莲曲
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1988年创作

▲听蛙声
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲味象
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲李贺诗意·开秋歌
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲读经图
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1988年创作

▲取乐琴书
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲踏雪觅句图
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲共挽鹿车
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲浇书
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲读经图
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲短笛无调信口吹

35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲王维诗意·秋思
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲米芾拜石图
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲闲寻野处听流水
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲古木参天
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲岁寒知松柏
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲宁静淡泊
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲非必丝与竹 山水有清音

35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲柳宗元诗意·江雪
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲采菊东篱下
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲愿吾生读书破万卷
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1988年创作

▲达摩神悟图
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲苦僧图
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲望着天空数云朵
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲朝阳
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲姑爷进门
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲蹦爆米花
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

▲畅想未来
35×35cm（纸本彩墨）
牛尽
1989年创作

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▲画家牛尽（2003年于青岛）

▍牛尽简介﹕
牛尽，本名邢运幅。
1961年出生，哈尔滨人，祖籍山东莱阳。
1982年毕业于哈尔滨师范大学美术系中国画专业。
擅写意人物，兼攻写意花鸟。
作品多次参加全国美展，其作品在全国美展中获二等奖，并被国家收藏。
1999年在哈尔滨师范大学艺术学院晋升为教授。
2002年被青岛市政府引进专家人才、调入青岛大学美术学院工作，任三级教授，硕士研究生导师。
中国美术家协会会员，
教育部学位中心评审专家，
青岛市美术家协会第四、五届理事，
青岛市崂山美术家协会第一届主席，
青岛花鸟画研究院研究员。
研究方向：中国写意人物画的意象造型观。
出版主要专著：
《写意人物技法画例》，
《写意人物画教程》，
《牛尽画集》，
《当代美术家精品集～牛尽国画专辑》，
《中国画收藏文献～牛尽卷》，
《纪念改革开放三十周年中国画坛三十位杰出人物～牛尽卷》等。