孔雀与牡丹一一谢达均先生的画

邝沛源

　　牡丹素有"花中之王”的美誉，而孔雀更是美丽著称。二者结合，更显雍容华贵、富丽堂皇。自古以来便赢得了无数文人墨客青睐与赞美，激发了无数文人墨客的创作灵感。

谢达均先生用巧夺天工的笔墨，从不同的角度着墨，写了七幅牡丹与孔雀，精致极品，请君欣赏。

　　▽ 《题牡丹孔雀图》

朱明垂野赴高台，

金缕铺霞次第开。

已借风雷涤浊气，

更衔星斗种灵胎。

九霄青眼沧溟立，

万古丹心烈火裁。

莫道人间春色尽，

一枝还向雪中栽。

注：诗中“朱明”为古时对孔雀雅称，“金缕”喻牡丹层叠花瓣。作品以孔雀立于牡丹丛中的画面为基底，通过“风雷涤浊”“星斗种灵”展现洗尽铅华的生命气韵。尾联“雪中栽”既暗合耄耋之年风骨，又呼应前文“汇流”题字中生生不息的精神气象。

　　▽《画中白莲》

新裁素影立春空，

半在清漪半在风。

玉骨天成非着色，

冰绡自展未输红。

三分澹泊烟霞外，

一点孤光晓梦中。

莫道丹青能写尽，

此花原不藉春工。

注：画中白莲清逸出尘，诗以“半在清漪半在风”勾勒其摇曳之态，“玉骨冰绡”拟其洁净本质。尾联点破画意精髓——真正的超然非笔墨所能穷尽，恰如诗中伉俪历经岁月洗礼而愈发纯粹的情谊。

▽《双雀鸣春图》

约得东风到画中，

云翎叠影绮霞同。

屏开九转琉璃色，

目转三生琥珀瞳。

闲啄松阴苔径雨，

偶梳金尾石桥虹。

应知谢老丹青手，

只画春光不画笼。

注：诗中“云翎叠影”描绘双雀相依之态，“琉璃色”“琥珀瞳”凸显孔雀翎眼绚烂光华。尾联以“只画春光不画笼”点睛，既赞画家笔意自由，更暗喻诗中伉俪超脱尘羁、相守悠然的生命境界。

▽《题秋香牡丹图》

金风欲染玉玲珑，

魏紫姚黄色未空。

莫道秋深无绝艳，

天香原在岁寒中。

注：本诗以“金风玉露”点明秋日节气，用“魏紫姚黄”呼应牡丹雍容。后两句通过“秋深有艳”的反转，既扣合落款中“秋香”与“岁岁花开”的意象，又赋予牡丹凌霜傲骨的新解，暗喻美好事物超越时序的永恒生命力。

▽《题秋香春色图》

数点春枝破嫩寒，

胭脂匀淡入青鸾。

秋香莫道来何晚，

已占东风第一观。

注：我的创作思路是紧扣画中“秋香”与“春色”的意象交融。前两句以“春枝破寒”“胭脂匀淡”勾勒早春清丽之姿，后两句通过“秋香晚至却占东风先机”的转折，既呼应落款主题，又暗藏时序更迭的哲思。

▽《题三秋诗意画》

丹羽凌霜立九秋，

檀心叠玉卧云羞。

谁言王维空斑斓，

烟霞青黄一画收。

注：诗中“丹羽凌霜”呼应孔雀傲立之姿，“檀心叠玉”暗合牡丹娇藏之态。后两句化用王维诗中“红霞紫烟、绿树黄莺”等斑斓意象，以“一画收”点明画作对诗歌意境的视觉再现，展现秋色中蕴藏的绚烂生机。

▽《题春江独钓图》

青峰半入云，孤棹破烟津。

莫道春江寂，垂纶自有鳞。

注：我的创作以画中“远山入云、孤舟烟波”的意象为基点，前两句勾勒出空濛寥廓的山水之境；后两句笔锋轻转，通过“垂纶有鳞”的细节，在静谧中注入生机，暗合中国画“虚中有实，静中见动”的美学意境。

　　谢达均先生深得赵少昂大师绘画精髓，尤擅描绘动物生灵。其笔下七幅牡丹孔雀图，并未捕捉孔雀开屏的惊艳一瞬，而是从容展现它日常生活中的种种情态——或垂首觅食，或与伴低语——贯穿其中的，是一种浑然天成的优雅，静默中自有光华。即便敛羽休憩时，它颈间细密的鳞状羽毛亦隐隐流转青铜与金绿的辉泽，低调中透出尊贵。在中国文化里，孔雀向来是祥瑞与富贵的象征。观谢老之作，仿佛可见孔雀缓缓踱步，如一座移动的翡翠花园，步步生韵。

这七幅孔雀图，不仅彰显其“鸟中之王”的仪态，更将其化作一位行走的艺术家，以生命演绎色彩与形态的和谐。画中似有清越啼鸣，唤醒沉睡的晨光；又见它轻盈掠过草间，修长的尾羽曳于身后，宛若皇后加冕时长裙迤地，风华绝代。若逢开屏时刻，则似将漫天星辰绣入蓝绿锦缎，璀璨不可方物。

每一根羽翎皆属天工，末端点缀如眸纹样，恍若凝视着美的本源。尾羽在光下微颤，碧波漾漾，亦如千万慧眼，柔和眨动，洞见世间清韵。

翠羽流光，惊破一园春色。其姿态虽傲，实非桀骜，而是美至从容的气度。

愿你我如孔雀，不吝展露生命的华彩，亦存一份面对世界的坦荡与端然。

正是：

丹青写就孔雀魂，

翠羽扶春步有痕。

不向人前争艳色，

静中光影自乾坤。

（邝沛源*2025*1*17*于丕善书斋）