美篇265 2026年诗论

孙福奎

【中·诗·龙·社】诗词理论研究中心发布《孙福奎格律诗写作知识专辑》（32一07）2026.1.10）

格律诗贵在通俗易懂

孙福奎

有个成语“老妪能解”，形容文字通俗易懂。说的是唐代诗人白居易‌写完诗后读给不识字的老妇听，如果对方听不懂就反复修改，直到老妇能理解为止。许多古代文论家都明确主张文章要简明通俗。‌唐代韩愈提出“文从字顺”的观点，认为好文章应当词句通顺、条理清晰，出语自然；清代李渔则总结为“一气如话”，即写作时应一气呵成，保持口语化风格，避免生僻晦涩。我们读古代一些大诗人的作品，往往有这样的体会，愈是通俗易懂之作，愈可老幼皆知，容易流传。看杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首诗不仅四句皆对仗，十分工整，而且词语极通俗，描述生动形象，充满浓浓的诗情画意。

现在有的人写格律诗喜欢追求词句深奥，高深莫测。认为大家都常用的词语不新鲜了，刻意找一些生僻罕见的。其实，这样让人难读懂的诗不一定是好诗，是故弄玄虚。

以上面杜甫的诗为例，如果把前两句改换一下：

两个仓庚啾碧玉，一行雪客向穹天。

这样的诗需要注释才好理解，远远失去原诗的朴素无华和清新自然，让人哭笑不得。

总之，作诗莫钻牛角尖，改改自己的诗观，重视“诗贵通俗易懂”，也许会创作出更多佳篇来。

简谈诗眼

孙福奎

所谓诗眼，是指诗歌中最能开拓意旨，表现力最强的关键词句。通常分为两类：一是句中眼，即单句中最精炼传神的字词；二是篇中眼，即统摄全篇主旨的核心句。

句中眼通常为动词或形容词，通过一字之工翻新诗意。例如：贾岛《题李凝幽居》中“僧敲月下门”句，动词“敲”字，呈现夜深人静，声音传神之妙。‌‌王维《使至塞上》）中“大漠孤烟直，长河落日圆”句，形容词“直”显孤烟挺拔，“圆”绘落日壮美，两词勾勒出塞外苍茫画卷。‌‌句中眼有时也由名词或其他词充当。杜甫《登岳阳楼》中句“老病有孤舟”，名词“孤舟”，生动描述了杜甫晚年漂泊湖湘、体衰多病的孤寂处境。

篇中眼，常常是一个诗句。例如：王之涣《登鹳雀楼》中句“更上一层楼”，结尾极出彩，拓出深刻诗意，表现登高望远的人生哲理。

近读庞子恩老师诗：“清新贺语吐心声，泼墨挥豪意韵诚。友谊常存蒙厚爱，缘深永驻索诗情。酒酬李杜华章彩，礼谢群贤妙笔锋。相会有期经日在，文词歌赋久留名。”（七律 · 答谢文友赐诗之谊（新韵））第三句中的“蒙”可谓句中诗眼，意思是受到、得到，敬辞，对文友的赐诗之情由衷感谢，表现得十分肯切。

又读傅贺楠老师诗：“拓本犹存面圣痕，躬身一展见仪真。谁能再绎千秋事，难觅杨生昼夜辛。”（礼赞《士大夫持笏图》传拓传承人）第四句“难觅杨生昼夜辛”，可谓篇中诗眼，把杨皓琰传承传拓文化的艰辛以及价值意义呈现得极深刻。

诗眼之说最早见于北宋文学家苏轼的《次韵吴传正枯木歌》：“天工忽向背，诗眼巧增损”。后来不少人相继阐述，成为古典诗歌理论中的一个重要术语。

综上所述，我们今天创作格律诗，亦应重视诗眼的构建，注意选择最精彩的词语，让它们在诗中闪闪发光，从而提升作品的艺术性，增添诗作的分量。