凤凰台上忆吹箫

愿你快乐

凤 凰 台 上 忆 吹 箫



凤凰台上忆吹箫，词牌名，又名“忆吹箫”等。以晁补之词《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》为正体，双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句五平韵。另有九十七字，九十六字，九十五字的变体。代表作有李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。

词牌沿革

北宋新声，晁补之词为创调之作。《词谱》于此调列六体，晁补之词为正体。《高丽史·乐志》一名“忆吹箫”。

《凤凰台上忆吹箫》词牌取传说中萧史与弄玉吹箫引凤故事为名。相传战国时期，秦穆公有个小女儿，因自幼爱玉，故名弄玉。弄玉不仅姿容绝代、聪慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅长吹笙，技艺精湛国内无人能出其右。弄玉及笄后，穆公要为其婚配，无奈公主坚持若不是懂音律、善吹笙的高手，宁可不嫁。穆公珍爱女儿，只得依从她。一夜，弄玉一边赏月一边在月光下吹笙，却于依稀仿佛间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙相和，一连几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王，穆公于是派孟明按公主所说的方向寻找，一直寻到华山，才听见樵夫们说：“有个青年隐士，名叫萧史，在华山中峰明星崖隐居。这位青年人喜欢吹箫，箫声可以传出几百里。”孟明来到明星崖，找到了萧史，把他带回秦宫吹箫引凤，乘龙而去，白日升天，后世历代文人墨客纷纷歌诵这段历史，“凤凰台上忆吹箫”也由此而来，表达了人们对这对神仙眷侣的怀念和祝福。

格律说明

正体，双调，九十七字。前段十句，四平韵；后段九句，五平韵。以晁补之《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》为代表。此调以晁词为正体，若曹词以下，或添声、或减字，皆变体也。 此词前后段第四句皆上三下四七字，前结三字一句、四字两句，后结三字一句、六字一句，权无染、侯寘、张炎、彭履道词俱如此填。 按张词前段第四句“犹记得、琵琶半面”，“犹”字平声。权词后段第一句“应是飞琼弄玉”，“飞”字平声。侯词第二、三句“湘裙窄，一钩龙麝随鞍”，“一”字仄声，“龙”字平声。彭词第八、九句“石城晓，数声又递寒砧”，“石”字仄声。谱内可平可仄据此，馀参下词。惟张台卿词起二句平仄全异，故不校注。

变体一，双调，九十七字。前段十句，四平韵；后段十句，五平韵。以曹勋《凤凰台上忆吹箫·碧玉烟塘》为代表。此词句读悉同晁词，惟换头句藏短韵异。

变体二，双调，九十七字。前段十句，四平韵；后段九句，四平韵。以张台卿《凤凰台上忆吹箫·长天霞散》为代表。此与晁词同，惟前后段第四句各减一字，第九句各添一字异。 此词前段起二句第二字平仄与各家异，若起句作第二句便与晁词同，恐有传写之讹，故不汇校入图。

变体三，双调，九十六字。前段十句，四平韵；后段九句，四平韵。以吴元可《凤凰台上忆吹箫·更不成愁》为代表。此亦与晁词同，惟前段第四句减一字异。

变体四，双调，九十五字。前段十句，四平韵；后段十一句，五平韵。以李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》为代表。此与晁词同，惟前后段第四句各减二字，换头句藏短韵，后段结句添二字作四字两句异。 按赵文“白玉搓成”词前后段第四、五句“羡司花神女，有此清闲”、“怪天上冰轮，移下尘环”，换头句“凭阑。几回澹月”，后结三句“聊寄与，诗人案头，冰雪相看”，正与此同。

变体五，双调，九十五字。前后段各十句，四平韵。以张翥《凤凰台上忆吹箫箫·听沈野云吹箫醉后有赋》为代表。此与李词同，惟换头句不藏短韵异。

格律对照

正体

格律对照例词：《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》

中仄平平，中平中仄，中平中仄平平。中仄仄、平平仄仄，中仄平平。中中中平中仄，中中中、中仄平平。中平仄，中中仄中，中仄平平。

千里相思，况无百里，何妨暮往朝还。又正是、梅初淡泞，莺未绵蛮。陌上相逢缓辔，风细细、云日斑斑。新晴好，得意未妨，行尽春山。

平中中平中仄，平中仄，中平中仄平平。仄中仄、平平仄仄，中仄平平。中仄中平中仄，中中中、中仄平平。中平仄，中中仄仄平平。

应携后房小妓，来为我，盈盈对舞花间。便拌却、松醪翠满，蜜炬红残。谁信轻鞍射虎，清世里、曾有人闲。都休说，帘外夜久春寒。

变体一

格律对照例词：《凤凰台上忆吹箫·碧玉烟塘》

仄仄平平，仄平仄仄，平平平仄平平。仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。平平仄，平仄仄平，平仄平平。

碧玉烟塘，绛罗艳卉，朱清炎驭升旸。正应运、真人延节，宝绪灵光。海寓均颁湛露，环佩拱、北极称觞。欢声浃，三十六宫，齐奉披香。

平平。仄平平仄，平仄仄，平平仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平。平仄平平仄仄，平仄仄、平仄平平。平平仄，平仄仄仄平平。

芬芳。宝熏如霭，仙仗捧，椒扉秀绕嫔嫱。上万寿、双鬟妙舞，一部丝簧。花满蓬莱殿里，光照坐、尊俎生凉。南山祝，常对化日舒长。

变体二

格律对照例词：《凤凰台上忆吹箫·长天霞散》

平平平仄，仄仄平平，平平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平。平平仄平仄仄，仄平平、平仄平平。平平仄，仄平平平仄，平仄平平。

长天霞散，远浦潮平，危澜注目江皋。长记年年荣遇，同是今朝。金銮两回命相，对清光、频许挥毫。雍容久，正茶杯初赐，香袖时飘。

平仄仄平平仄，平平仄，平平仄仄平平。仄仄平平平仄，平仄平平。平平仄平仄仄，仄平仄、仄仄平平。平平仄，仄平平仄仄仄平。

归去玉堂深夜，泥封罢，金莲一寸才烧。帝语丁宁曾被，华衮亲褒。如今漫劳梦想，叹尘迹、杳隔仙鳌。无聊意，强当歌对酒怎消。

变体三

格律对照例词：《凤凰台上忆吹箫·更不成愁》

仄仄平平，平平仄仄，仄平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平仄平平。平仄平平平仄，平仄仄、仄仄平平。仄平仄，仄平仄仄，平仄平平。

更不成愁，何曾是醉，豆花雨后轻阴。似此心情自可，多了闲吟。秋在西楼西畔，秋较浅、不似情深。夜来月，为谁瘦小，尘镜羞临。

平平仄平仄仄，仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄、仄仄平平。平平仄，仄平仄仄平平。

弹筝旧家伴侣，记雁啼秋水，下指成音。听未稳、当时自误，又况如今。那是柔肠易断，人间事、独此难禁。雕笼近，数声别似春禽。

变体四

格律对照例词：《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平。仄仄平平仄，仄仄平平。平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

平平，仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平仄，平仄平平。平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平。平平仄，平平仄平，仄仄平平。

休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

变体五

格律对照例词：《凤凰台上忆吹箫·听沈野云吹箫醉后有赋》

平仄平平，平平仄仄，仄平平仄平平。仄仄平平仄，仄仄平平。平仄平平仄仄，仄仄平、仄仄平平。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。

琪树锵鸣，春冰碎落，玉盘珠泻还停。渐一丝风袅，照飏清冥。疑把红牙趁节，想有人、记豆银屏。何须教，琵琶汉女，锦瑟湘灵。

平平仄平仄仄，仄仄仄平平，平仄平平。仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄仄平、平仄平平。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。

追思旧时胜赏，醉几度西湖，山馆池亭。惯倚歌花月，按舞娉婷。岁晚相逢客里，且一尊、同慰漂零。君休惜，吴音朔调，尽与吹听。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

宋·李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

(版本一)

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。

（版本二)

译文

铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

注释

金猊(ni泥)：狮形铜香炉。

红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。

者：通这。

阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。此处泛指离歌。

武陵人远：此处借指爱人去的远方。烟锁秦楼：总谓独居妆楼。

秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。

眸（móu）：指瞳神。指眼珠。

赏析

　　这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

　　开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

　　“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

　　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》），有人是因“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

　　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”《阳关曲》离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，用萧史、弄玉典故。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

　　下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

　　这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！

赏析

　　李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。

　　上片俱写离别前情景。

　　起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。

　　接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。

　　下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。

　　换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

　　“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。

　　“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。

创作背景

　　此词创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年）。

鉴赏

　　这首词是李清照抒写离愁的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。

　　词写离情，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

　　“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

　　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》），有人是因“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

　　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

　　下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

　　这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！

凤凰台上忆吹箫·寸寸微云

清·贺双卿

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

译文

暮霭沉沉，夕阳低低，天空的浮云消消长长，落日微光忽明忽暗。你行将远去，我心中愁绪实在难消。真教人肝肠寸断啊，连精神也恍惚起来。望着远近的山山水水，送了你一程又一程，你终于走出视野，只剩下隐隐青山，迢迢绿水。从今往后，我内心将满是辛酸苦痛，再也忘不了令人心碎的今宵。

长天青碧高远，你的行踪谁人知晓？问天天不应，可怜我柔柔弱弱无依无靠。谁知我辛辛苦苦？谁怜我嫩嫩娇娇？没有欢欢喜喜，只有彻骨的思念无尽无了；一个人偷来素粉，在红叶上写写描描。我愿就此思念下去，哪管它生生世世，夜夜朝朝。

注释

凤凰台上忆吹箫：词牌名。《词谱》引《列仙传拾遗》：“萧史普吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，逐教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止。公为作凤台， 夫妇止其上，数年，弄玉来凤，萧史乘龙去。”此调名本此。双调九十七字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。其他据此添字减字者，为变体。

残照：落日的光。

有无明灭难消：指微云、残照时有时无，忽明忽灭的现象，叫人不好受。

断魂：形容哀伤，也形容情深。

闪闪摇摇：形容哀伤造成的精神恍惚。

隐隐迢迢（tiáo）：隐约辽远的样子。

酸酸楚楚：非常辛酸痛苦。

袅袅（niǎo）无聊：体态柔弱而心中烦闷。袅袅，形容女子体态柔弱。无聊，指心中烦闷。

花娇：如花的美女，这里是自指。

偷素粉：避着人用白粉。据《西青散记》载，贺双卿因为家庭环境太坏，填词写诗总是避着人进行的，她的作品用白粉写在树叶上面。

生生世世：佛教认为众生不断轮回，“生生世世”指每次生在世上的时候，就是每一辈子的意思。

赏析

　　此词上片抒依依惜别之情，并设想别后自己一人的孤苦凄哀；下片自悼身世，更为悲苦。此词哀婉沉痛之极，几令人难以卒读，艺术上创造性地运用了二十余处叠词。

　　此词起三句，是写眼前景，抒此时情，点出夕阳残照的背景：“寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消”，正是暮色苍茫时分，斜阳一抹，欲落未落，残照丝丝，闪烁未消，人在这种境界中分别，心绪正如微云寸寸飘忽，感情还若残照丝丝不断，真如南唐后主李煜所说：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”

　　再用“正断魂魂断，闪闪摇摇”二句具体描画人在将离未离之际的欲语无言，魂不守舍。于极度哀伤中，仿佛灵魂都已出窍，正闪闪摇摇，漂荡游离，无所依托。抬眼看去，

　　“望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。”山山水水依旧，人已在山山水水中渐去渐远，望断山水却望不见人，那种惆怅、那种悲苦、那种失落、那种凄凉，实在是“人间没个安排处”。

　　“从今后，酸酸楚楚，只似今宵”三句，把此时此地的离愁别恨、凄苦难捱推及今后的岁岁月月“只似今朝”，也可谓情到深处反无言了。上片于写景中抒发离别时的留恋不舍，微云、残照、山山、水水皆被一片愁云惨雾所弥漫，实为有我之境，“物皆著我之色彩”，天空、地上充溢了诗人的不尽离思。

　　下片历写离别后的凄冷忧伤，以遥问青天而青天不应劈空而来，千言万语尽在此一问中。“看小小双卿，袅袅无聊”，自意中人离去，双卿孤独无依，内心苦楚无处言说，“更见谁谁见，谁痛花娇”，从此无人管顾、无人痛惜，任双卿独自憔悴，黯然销魂；“谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描”，再无人欢欢喜喜、情切切意绵绵地看双卿偷素粉学化妆时的情景了。这几句与李商隐《无题》诗中“八岁偷照镜，长眉已能画”同义，应是诗人与意中人青梅竹马、两小无猜时的趣事，难以忘怀，不忍忘怀。词至末三句“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”，结出生生世世，此情不泯，夜夜朝朝，凄苦依旧的一片痴情。

　　这首词写景处，景景有情，写情处，情情难抑，虽从女方立意，而两情坚贞历历可见。全词几乎句句都用叠字，读起来，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽地呢喃，言虽尽而意不绝。

创作背景

　　这首词的具体创作时间不详。词人写此词之事记载于史震林的《西青散记》，曰：“邻女韩西新嫁而归，性颇慧。见（贺）双卿独春汲，恒助之。疟时坐于床，为双卿泣。不识字，然爱双卿书，乞双卿写《心经》，且教之诵。是时将返其夫家，父母饯之。召双卿，疟弗能往。韩西亦弗食，乃分其所食，自裹之，遗双卿。双卿泣为《摸鱼儿》词，以淡墨细书芦叶，又以竹叶题《凤凰台上忆吹箫》。”可见词为别邻女韩西而作，即贺双卿出嫁后在婆家受尽虐待，邻家女韩西对她很同情，经常帮助她，两人建立了深厚的感情。韩西出嫁要到夫家去，贺双卿为之哭泣，用竹叶题了这首词送别。

简析

　　此词上片于写景中抒发离别时的留恋不舍之情，微云、残照、山山、水水皆被一片愁云惨雾所弥漫，并设想别后自己一人的孤苦凄哀；下片自悼身世，更为悲苦。历写离别后的凄冷忧伤，以遥问青天而青天不应劈空而来，千言万语尽在此一问中。全词哀婉沉痛之极，令人难以卒读，创造性地运用二十余处叠词，仿佛听到词人在悲切地诉说，余音袅袅，感人至深。

凤凰台上忆吹箫·残灯

清·贺双卿

已暗忘吹，欲明谁剔？向侬无焰如萤。听土阶寒雨，滴破三更。独自恹恹耿耿，难断处、也忒多情。香膏尽，芳心未冷，且伴双卿。

星星。渐微不动，还望你淹煎，有个花生！胜野塘风乱，摇曳渔灯。辛苦秋蛾散后，人已病、病减何曾？相看久，朦胧成睡，睡去空惊。

赏析

　　有一种词，物象繁杂，如七宝楼台，然而碎拆下来，不成片段；有一种词，只描写简简单单的事物，然而情系其间，于是变化出无限的生动来，且情感流淌，剪它不断。 大约在雍正十一年农历十月底或者十一月初，贺双卿因为丈夫嗜赌，明知道丈夫不会回心转意，还是苦苦劝他。她的丈夫是一个粗暴的农民，不但不听从妻子的劝告，还把她关入柴房灶室。长夜之中，她对着孤灯一盏，听着寒雨三更，写下了这首凄楚的词作。

　　这首词描绘的只是一个昏昏暗暗的长夜，一盏昏昏暗暗的孤灯，却婉转出丰富的层次，展现出作者细腻的内心，试分别进入词的上、下阕情境之中： 一开始我（贺双卿）正当伤心，并不曾把你（灯）作为倾诉的对象，随便你渐渐黯淡下去，也未曾把你重新剔明。而你焰气渐无，如夜色中之流萤，只余一星半点的微光闪烁；此时我听见窗外秋雨零落，点点滴滴。我知道，那寒雨不过是滴落在土阶之上而已，正如我的人生——一个天赐才貌的女子，嫁给一个猥琐暴戾的丈夫，过着躬耕劳苦的生活，毫无诗意可言。身处暗室之中，只有雨声与残灯相伴，又无法入睡，独对孤灯，这才发现你与我如此相似，都如此恹恹不振，愁心不绝。你已是残灯，虽然灯油已尽，灯芯却未全灭，仍旧耿耿陪伴着我。而我呢，人生慢慢耗尽，如火焰将灭，仍然一片芳心未冷，多情于无情的丈夫。 你只余一星星的火焰，渐渐微弱不动。我知道这是你最后的迟缓滞留，却仍然希望你能够在这无尽的暗夜，猛然绽放出明亮的灯花来。就如我的人生，虽然漫长而不如意，然而我亦希望闪烁出光芒来。那些光芒虽然微弱，却是用我们的生命点燃的，温暖执着，应该胜似野外池塘的乱风之中摇曳的渔灯罢！然而一切总是那么令人失望，你越来越暗，绕着你的秋蛾也渐渐散尽；而我呢，我辛苦至今，愁病交加，并且病势只增不减。就这么惺惺相惜，对视良久，不知何时，我朦胧入睡。而即便是在梦境之中，也没有暂时的静谧与安慰，我依然会心悸魂飞，依然会随时被这有如噩梦的人生惊醒。

　　贺双卿此词，最精彩的就是灯和人的合二为一，化境迭出。人物内心的情感被形象化了，贺双卿压抑已久的痛苦，暗含希望，然而又归于无望的心理流程，不是直接抒发出来，而是借残灯之明明灭灭表达出来；而一盏朴素简单的灯火，伴之以简陋的环境，竟能在作者笔下，展现出如此之多的变化，贺双卿之文思与表达真可谓“幽深窈曲”了。

　　晚清词学家陈廷焯对她大加赞誉，他的评价比较准确，说贺双卿：“日用细故，信手拈来，都成异彩。”此词正是如此，雨夜残灯，寻常之景，寻常之物，在贺双卿笔下，却绽放出异彩来；而所表达的情感，亦如陈廷焯所说的“幽深窈曲”，“情文酸楚，不堪卒读”。 明代的高明在创作南戏《琵琶记》的时候，在夜间燃双烛写作，当写到“吃糠”一出戏时，剧中有如下曲文：“糠和米本一处飞。”此为最出彩之处，两支烛火忽然合而为一，瑞光交错，光色奇丽。人、文字、烛火，在一瞬间互相辉映。而贺双卿之词亦如是，人、文字、现实中之残灯、纸上之残灯，缠绵交融，并臻于化境。那些光芒虽然微弱断续，亦能温暖照亮贺双卿黯淡的人生。

凤凰台上忆吹箫·锦瑟何年

清·纳兰性德

锦瑟何年，香屏此夕，东风吹送相思。记巡檐笑罢，共捻梅枝。还向烛花影里，摧教看、燕蜡鸡丝。如今但、一编消夜，冷暖谁知。

当时。欢娱见惯，道岁岁琼筵，玉漏如斯。怅难寻旧约，枉费新词。次第朱幡剪彩，冠儿侧、斗转蛾儿。重验取、卢郎青鬓，未觉春迟。

注释

①锦瑟三句：锦瑟，漆有织锦纹的瑟。杜甫《曲江对雨》：“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟傍。”此处为借喻往日的好时光。　香屏，指华美之屏风。此三句是说何年再有那美好的时光啊，今岁的除夕只剩有锦瑟相伴，东风吹来则更增添了相思。

②记巡檐二句：巡檐，来往于檐前。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄》之二：“巡愉索共海花笑、冷蕊疏枝半不禁。”此几句意谓还记得当年共度除夕的情景，那时你我欢笑着往来于檐下。之后又共捻着梅枝。

③燕蜡鸡丝：旧俗正旦之日听做节日食品。唐冯贽《云仙杂记·洛阳岁节》谓：“洛阳人家，正旦造丝鸡、葛燕、粉荔枝。”明瞿祐《四时宜忌·正月事宜》谓：“洛阳人家，正月元日造丝鸡、蜡燕、粉荔枝。”此处为叶韵而用“燕蜡”、“鸡丝”。

④一编消夜：只是手持着一编书来消磨着除夜。

⑤当时四句：琼筵，美宴、盛宴。玉漏。漏壶之美称。此四句谓当时并未想到会有今日的孤寂，那时见惯了欢娱的情景。还说道以后年年会有美宴，漏壶也会永远如此。

⑥枉费：白费。

⑦次第二句：次第，依次地。　朱蟠，尊显之家所用的红色的旗幡。　斗，纷纷、纷乱之意。宋康与之《瑞鹤仙·上元应制》：“风柔夜暖，花影乱笑声喧。闹蛾儿、满路成团打块，簇着冠儿斗转。”　蛾儿，古代妇女于元宵节前后插戴在头上的剪彩小帽之类的应时饰物。此二句是说富贵人家分别挂起了朱幡彩旗，人们高高兴兴地戴上了应时的饰物。

⑧重验取二句：验取，检验、查看。卢郎，传说唐代之卢家子弟，年已老才为校书郎，后娶妻而遭妻怨。宋钱易《南部新书》丁：“卢家有子弟，年已暮犹为校书郎，晚娶崔氏女，崔有词翰，结褵之后，微有慊色。卢因请诗以述怀为戏。崔立成诗曰：‘不怨卢郎年纪大，不怨卢郎官职卑。自恨妾身生较晚，不见卢郎年少时。’”元密子瑜《临江仙》：“卢郎心未老，潘令鬓先皤。”此处是以卢郎借喻自己。此二句意谓再来看看我如今尚未衰老，仍是青春年少。

简析

《凤凰台上忆吹箫·锦瑟何年》是清代词人纳兰性德创作的节序词，以除夕守岁为背景，抒写怀人情思。全词通过今昔场景对比展开叙事：上片追忆往昔与故人共度除夕的欢愉场景，以巡檐笑闹、共捻梅枝等细节勾勒出温馨氛围；下片转写当下孤寂境况，以一编消夜的冷清与朱幡剪彩的喧闹形成反差，凸显物是人非的怅惘。结尾借用卢郎典故暗喻青鬓未改而旧约难寻，在时空交错中传递出时光流逝的悲慨。全词以虚实相生的手法贯穿节庆氛围，通过锦瑟、香屏等意象强化今昔对照，体现作者婉约深挚的词风。

赏析

从词题看是写节序，但作者的真旨仍是抒发怀人的伤感之作。上片侧重写往年守岁时欢娱的情景，“如今”二句转写今日孤独之感。过片承上片落句，伸续对往年旧事情景难寻的痛悔之情。接下去转入此时心境和眼前之景的描绘，如此便更突出了物是人非的悲慨。最后之落句意蕴悠然，可令人深长思之了。

凤凰台上忆吹箫·荔粉初装

清·纳兰性德

除夕得梁汾闽中信，因赋

荔粉初装，桃符欲换，怀人拟赋然脂。喜螺江双鲤，忽展新词。稠叠频年离恨，匆匆里、一纸难题。分明见、临缄重发，欲寄迟迟。

心知。梅花佳句，待粉郎香令，再结相思。记画屏今夕，曾共题诗。独客料应无睡，慈恩梦、那值微之。重来日，梧桐夜雨，却话秋池。

译文

粉荔枝刚刚装好，桃符正要换过。此时一派迎新年的景象。而我只思念着你，点上灯烛，给你回信。很高兴收到你从福建寄来的书信，也很高兴读到你信中的新词。积聚多年的离愁别绪，真不是一封书信可以说尽的。分明可以想见，你在寄这封信的时候，肯定总觉得有更多的话要说，于是信封才封好又拆开，反复多次才寄出。

我明白你题写梅花的佳句里蕴含了怎样的深情，我也记得当年的今夕，我们在画屏下一同题诗的情景。想你此刻孤身远在家乡，应该也被思念搅得无法入眠吧？我们心意相同，正如白居易和元稹的梦一般。等你归来，我们一同听夜雨滴梧桐的声音，互诉别情。

译文

①凤凰台上忆吹箫：词牌名，双调九十五字，上片十句四平韵，下片九句五平韵。

②荔：植物名，又称木莲。常绿藤本，蔓生，叶椭圆形，花极小，隐于花托内。

③桃符：古时挂在大门上的两块画着门神或写着门神名字，用于辟邪的桃木板。后在其上贴春联，借代春联。

④然脂：泛指点燃火炬、灯烛之属。

⑤螺江：水名，也称螺女江。在福建福州西北。宋葛长庚《寄三山彭鹤林》：“瞻彼鹤林，在彼长乐嵩山之上，螺江之角。”

⑥稠叠：稠密重叠，密密层层。频年：连续几年。

⑦粉郎：傅粉郎君，三国魏何晏美仪容，面如傅粉，尚魏公主封列侯，人称粉侯，亦称粉郎。香令：晋习凿齿《襄阳记》：刘季和曰：“荀令君至人家，坐处三日香。”后以“香令”指三国魏荀，亦用以借指高雅才识之士。

⑧慈恩：慈恩寺的省称。唐代寺院名，旧寺在陕西长安东南、曲江北，宋时已毁，仅存大雁塔。今寺为近代新建在陕西西安南郊。唐贞观二十二年（648年）李治为太子时，就隋无漏寺旧址为母文德皇后追福所建，故名慈恩寺。微之：元慎，字微之。

⑨话秋池：唐李商隐《夜雨寄北》：“问君归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”却：再。

简析

《凤凰台上忆吹箫·荔粉初装》是清代词人纳兰性德所作的一首词。上片说在新桃换旧符之际，得到友人千里之外的书信，喜不自禁。下片说自己其实也正在惦记友人，当年元稹与白居易的佳话，并不会让他们专美独享。全词跌宕错落，用典浑成，对友人之思念和友谊之真挚跃然纸上。

创作背景

《瑶华集》此篇副题作“辛酉除夕得顾五闽中消息”，故此篇大约作于康熙二十年（1681）除夕。顾贞观于康熙二十年辛西秋以母丧南归，据《瑶华集》所题，这首词是除夕之时，纳兰的好友顾贞观正身隔异地，遥在远方，恰逢佳节而起相思了。而纳兰又恰在这个时候偏偏得到了顾贞观寄自闽中的信函，于是念友之情更切，便作了这首词。

赏析

词的上片由新年的气象着笔，通过写除夕时家家户户制作粉荔子、换春联的热闹场景，反衬词人在读罢好友来信后的思念之苦，得到友人千里之外的书信，喜不自禁，从来信中，词人分明看到了友人浓郁的相忆之情，虽是一笺薄纸，却承载了厚厚的情意，可以想到友人临发信前匆匆说不尽的情怀。于是赋词相赠，但又怕时间仓促无法将自己的心意说尽，于是临发又开封。

词至下片，词人借用辛弃疾三山梅花词和白居易元稹相交的典故表现自己与好友的感情之深。词人以一种快乐到天真的态度记下了对朋友的想念。“梅花佳句，待粉郎香令”。冬日红梅大放，梅，乃岁寒三友，其花美艳，其质高洁，读书人总爱取梅一瓶，共坐联对作诗。全词结尾处，词人由想象着来日相逢之时，听着雨打梧桐，夜雨涨满秋池，再与好友一起剪烛夜谈，这种感情，朴实，感人，充满依恋。

词之上片是从实处落笔，先点除夕之景和怀人之意。下接以“喜螺江双鲤，忽展新词”，明“得梁汾闽中信”事。下再转写对信文之感受，既再伸怀人之意，又暗透梁汾的一往情深。下片则用虚笔表达，屈曲有致。过片“心知”二字领起，由此一写渴望酬答共处的优悠生活；一写回忆当初吟诗题句的美好情景；一写料想梁汾此时之孤寂；一写盼望再与梁汾重逢相会。辗转道来，深情脉脉。其中又借典取譬，就更加深婉之至。这首词情思细腻，自然真挚，其感情之深之切，跃然纸上。

名家点评

河南大学副教授程秀波：这首词是除夕之夜得到友人所寄信函后的怀友之作：薜荔萌发，春联欲换，在这辞旧迎新的时刻，怀人之情油然而起，遂点灯而赋。却欣喜地得到了来自闽中友人的书信，展开来奉读那动人的新词。这多年的离愁别恨，又岂能在这匆匆书写的一纸信文中说尽。于是信写好后，将封寄出，又拆开来，犹恐漏掉什么、未尽深意。记得曾经的除夕之夜，我们在一起题诗。心中明了，那咏梅的佳句还在等待着你回来题赋。料想你独在闽中，此时正辗转不眠，而京华旧游之事犹如梦幻，你已不在其中。遥想他日重逢，当是在梧桐夜雨之时，那时定然能一起追忆今日的情景。

凤凰台上忆吹箫

宋·晁补之

才短官慵，命奇人弃，年年故里来还。记往岁、莲塘送我，远赴荆蛮。莫道风情似旧，青镜里、绿鬓新斑。佳人怪，把盏为我，微敛眉山。

从来嗣宗高韵，独见赏，青云敻绝尘间。谩回首、平生醉语，一梦惊残。莫笑移花种柳，应备办、投老同闲。从枯槁，松桧耐得霜寒。

凤凰台上忆吹箫（自金乡之济至羊山迎次膺）

宋·晁补之

千里相思，况无百里，何妨暮往朝还。又正是、梅初淡伫，禽未绵蛮。陌上相逢缓辔，风细细、云日斑斑。新晴好，得意未妨，行尽青山。

应携后房小妓，来为我，盈盈对舞花间。便拚了、松醪翠满，蜜炬红残。谁信轻鞍射虎，清世里、曾有人闲。都休说，帘外夜久春寒。

凤凰台上忆吹箫

宋·张炎

赵主簿，姚江人也。风流蕴藉，放情花柳，老之将至，况味凄然。以其号孤篷，嘱余赋之。

水国浮家，渔村古隐，浪游惯占花深。犹记得、琵琶半面，曾湿衫青。不道江空岁晚，桃叶渡、还叹飘零。因乘兴，醉梦醒时，却是山阴。

投闲倦呼俦侣，竟棹入芦花，俗客难寻。风渺渺、云拖暮雪，独钓寒清。远溯流光万里，浑错认、叶竹寰瀛。元来是、天上太乙真人。

凤凰台上忆吹箫·秋意

宋·吴元可

更不成愁，何曾是醉，豆花雨后轻阴。似此心情自可，多了闲吟。秋在西楼西畔，秋较浅、不似情深。夜来月，为谁瘦小，尘镜羞临。

弹筝，旧家伴侣，记雁啼秋水，下指成音。听未稳、当时自误，又况如今。那是柔肠易断，人间事、独此难禁。雕笼近，数声别似春禽。

凤凰台上忆吹箫

清·沈善宝

流水行藏，浮云踪迹，茫茫碧海青天。叹光阴易逝，岁月难延。底事离愁别绪，抛不去、心上眉边。愁都艳，芙蓉秋雨，芍药春烟。

堪怜。彩毫挥脱，徒萦得蚕丝，万缕缠绵。纵诗成白雪，舌长青练。究与生平何补，诚不若、桃李无言。空惆怅，瑶台十二，弱水三千。

凤凰台上忆吹箫·夏日骤雨

清·庄盘珠

岸草摇薰，衢尘漾暖，梅天十日长晴。自楝花开后，午倦难醒。强把雕栏闲凭，又宛忆、去夏蝉声。轰雷骤，满庭跳雨，砌响檐鸣。

神清。暑归甚处，更几阵横风，衣袂凉生。趁画帘半飏，扑入蜻蜓。多少华堂绮阁，抛纨扇、玉腕初停。浓云散、斜阳影底，屋角犹明。

凤凰台上忆吹箫·樊慈花室叶织卿夫人遗卷

清·赵庆熹

碧月无声，银河有影，佩环飞去瑶天。料彩鸾、人世住不多年。几幅淡螺残墨，空剩下、香冷云笺。君知否，从来好梦，只合如烟。

仙仙。九张机下，闻说道、秋星曾坠凉筵。奈玉虹桥卸，鹊也难填。便是荀郎情厚，怎禁得、泪泻红铅。东风峭，琅然一声，吹断琴弦。

凤凰台上忆吹箫·美人胸

清·况周颐

酥嫩云饶，兰香粉著，罗裙半露还藏。乍领巾微褪，一缕幽香。依约玉山高并，皑皑雪、宛在中央。难消遣，填膺别恨，积臆春伤。

闺房。别饶光霁，只风月叨陪，侥倖檀郎。更三生慧业，锦绣罗将。云是扫眉才子，浑不让、列宿文章。论丘壑，遥山澹浓，占断眉场。

凤凰台上忆吹箫·题徐芍兰五月落梅图

清·曹景芝

花径尘封，苔枝玉瘦，东风啼遍红鹃。有芳魂缥缈，来吊春妍。听彻江城细雨，心酸透、有泪无言。难留住、香消粉褪，薄命如烟。

凄然。美人去远，便梦到罗浮，蝶也无缘。只萧条纸帐，依约当年。添尽相思一缕，凭栏处、处处生怜。还痴想，佩环来也，月下灯前。

凤凰台上忆吹箫·题桃花人面图

清·俞庆曾

仙梦迷离，春光依旧，刘郎前度重来。剩小桃无语，嫩蕊偷开。一抹胭脂点水，算当时、镜里红腮。临风态，教人回首，枉自疑猜。

徘徊。成阴绿叶，怜往日匆匆，车走轻雷。望巫山云杳，何处天台。一幅生绡留影，花醉露人立苍苔。凝眸看，错疑弄波，罗袜新裁。

凤凰台上忆吹箫·代人恨别

明·沈宜修

好事多磨，重云掩月，晓风惊梦难留。又一番春色，恼乱枝头。湘浦佩沉波冷，花影里、枉自凝眸。添怊怅，燕来鸿去，锁尽闲愁。

休休。楚台已远，生惹得情深，何处忘忧。叹幽怀几许，总付东流。那更栏前芳草，萦人思、恨满银钩。空回首，从今风雨，两地悠悠。

凤凰台上忆吹箫·送江阴高少参舜穆

明·夏言

天末凉风，蒹葭秋水，归人独上兰舟。正长空雨霁，残暑全收。遥想澄江如练，碧山堂、水竹深幽。堪乘兴，观澜小阁，曲枕书楼。

难留。冥鸿天远，厌长安尘土，不似沧洲。有大观亭子，海阔云浮。惟念故人千里，同明月、相望夷犹。知音少，如公有几，大雅风流。

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