古诗文品读赏析1090：宋 范成大 四时田园杂兴（二十五）

邹红兵

四时田园杂兴（其二十五）

宋 范成大

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

译文

一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，没有人经过，只有蝴蝶和蜻蜓绕着篱笆飞来飞去。

注释

梅子：果梅树的果实，夏季成熟。

肥：指果肉肥厚。

麦花：小麦、大麦花。

菜花：油菜花。

日长：夏天已近，白天越来越长了。

篱落：篱笆。

惟有：只有。

蛱（jiá）蝶：菜粉蝶。

作品简介

范成大的这首诗，不仅是一幅田园风景画，更是一扇通往古人生活与情感的窗户。通过它，我们可以感受到汉语之美、自然之美、生活之美。在这个数字化时代，这样的古典诗歌如同清泉，能够滋润我们的心灵，培养我们的审美情趣和文化底蕴。

今天，当我们读到这首诗时，仍然能够感受到那份宁静与美好。在现代快节奏的生活中，这样的田园画面尤为珍贵。它让我们想起人与自然和谐相处的可能，想起简单生活的价值。

让我们一起静静品味这首诗中的每一处细节，感受那份跨越八百多年的田园情怀，在古典与现代之间，搭建一座理解与欣赏的桥梁。

创作背景

《四时田园杂兴》是南宋诗人范成大退居家乡后写的一组大型的田园诗，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五部分，每部分各十二首，共六十首。诗歌描写了农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。

范成大早年游宦四方，57岁以后，退职闲居苏州石湖，这时期，写下《四时田园杂兴》六十首，原分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组十二首。各组可称为组诗。因此获得“田园诗人”的称号。《四时田园杂兴》把自陶渊明以来至唐王维、储光羲、孟浩然、韦应物等描写农村田园的诗歌传统，以及自《诗经·豳风·七月》以来直到唐代“新乐府”诗派着力反映农村社会现实的诗歌传统融合起来，变古体为七言，无论内容和形式，都体现出卓越的创造性。

《四时田园杂兴》内容极为丰富，江南农村的自然风光，四时农事，农家的生活遭遇等尽现其中，形成生动的乡村社会长卷。

作者简介

范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士，是南宋“中兴四大诗人”之一。他出生于吴县（今江苏苏州），家境贫寒，自幼聪慧。28岁中进士后，历任多处地方官，体察民情，关心民生。

1170年，范成大奉命出使金国，不辱使命，全节而归，展现了他的气节与胆识。晚年他退居石湖，创作了《四时田园杂兴》组诗，共六十首，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五组，每组十二首。这些诗歌真实记录了江南农村的生活、劳动和风俗，被誉为中国古代田园诗的集大成之作。

范成大的田园诗不同于前人的理想化描写，他笔下的田园是真实、生动的，既有田园美景，也有农人劳作的艰辛。他的诗歌语言平易近人，却意境深远，对后世影响深远。

品读赏析

在古典诗词的长河里，田园诗始终是一方澄澈明净的天地，它褪去了庙堂之高的庄严，远离了江湖之远的漂泊，只将寻常巷陌、田间地头的烟火气与自然意趣，酿成一坛醇厚的老酒，愈品愈有滋味。南宋诗人范成大的《四时田园杂兴》六十首，便是这坛老酒中最馥郁的一樽，而其中的第二十五首，更是以极简的笔墨，勾勒出一幅鲜活灵动、意趣盎然的初夏田园画卷，读来如沐清风，满口生香。

“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。” 开篇两句，便如一位丹青妙手，以色彩为毫，以田园为纸，寥寥数笔，便将初夏时节独有的丰饶与明艳铺展在读者眼前。诗人的目光，先是落在了枝头的果实上。“梅子金黄”，那是熟透了的梅子，褪去了青涩的外衣，换上了一身金灿灿的华裳，沉甸甸地坠在枝头，仿佛每一颗都藏着夏日的甜香，叫人垂涎欲滴。紧随其后的“杏子肥”，一个“肥”字，用得堪称神来之笔。它没有用“大”“圆”这类直白的字眼，却将杏子饱满多汁、丰腴圆润的形态刻画得入木三分，仿佛能看见那黄澄澄的杏子，果皮泛着温润的光泽，轻轻一捏，便能挤出甜美的汁水来。金黄与浅黄相映，是果实成熟的色彩，是大地孕育的馈赠，满溢着丰收在望的喜悦。

视线从枝头下移，便是田垄间的盛景。“麦花雪白菜花稀”，麦花是极朴素的花，它没有桃李的娇艳，没有牡丹的华贵，却有着最纯粹的白。那一片雪白，不是孤芳自赏的一朵两朵，而是漫无边际的田畴间，麦花肆意盛放，宛如给大地铺上了一层薄薄的雪毯，在初夏的阳光下，泛着淡淡的柔光。而与这如雪的麦花形成对比的，是“菜花稀”。春日里开得轰轰烈烈、漫山遍野的油菜花，此时已然褪去了盛极一时的金黄，花朵渐渐稀疏，取而代之的，是即将饱满的菜籽荚。从“满田金黄”到“菜花稀疏”，这细微的变化，恰恰捕捉到了季节流转的痕迹，让这幅田园画有了时光的质感。

金黄的梅子、肥硕的杏子、雪白的麦花、稀疏的菜花，四种色彩交织在一起，黄得明艳，白得纯净，稀得错落，构成了一幅层次分明、色彩和谐的初夏田园静物图。诗人没有刻意雕琢，只是将目之所及的寻常景物信手拈来，却字字含情，句句如画，这便是田园诗的妙处——于平凡中见奇崛，于质朴中藏真味。

“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。” 倘若说前两句是一幅静态的田园风物图，那么后两句，便是为这幅画注入了灵动的生机，以动衬静，以寂显幽，将初夏田园的静谧与闲适推向了极致。

“日长篱落无人过”，一句便点明了初夏的时令特点与乡村的生活节奏。夏至将至，白昼渐长，阳光慢悠悠地洒在乡间的篱笆墙上，篱笆疏疏落落，爬着些许青藤，在地上投下斑驳的影子。可这般美好的时光里，却“无人过”——篱笆墙外的小路上，竟没有一个行人路过。这“无人”二字，初读之下，仿佛透着一丝冷清，可细细品味，却藏着乡村生活最真实的底色。初夏时节，正是农忙之时，田地里的麦子即将成熟，瓜果蔬菜亟待打理，家家户户的农人，都在田垄间挥汗如雨，哪有闲暇在篱边踱步、路上闲逛？这“无人过”，不是荒凉寂寥，而是农忙时节乡村的常态，是农人对土地的辛勤耕耘，是丰收之前的默默付出。诗人以“无人”的静，暗写了“人忙”的动，于无声处听惊雷，于静景中藏生机，这种侧面烘托的手法，比直接描写农人劳作的场景，更添一份含蓄之美。

就在这静谧的氛围里，“惟有蜻蜓蛱蝶飞”，一笔宕开，为这寂静的田园添上了一抹灵动的亮色。你看那篱笆墙的上空，蜻蜓扇动着透明的翅膀，在阳光里翩跹起舞；彩蝶穿着斑斓的衣裳，在稀疏的菜花间流连穿梭。它们时而停在麦花的枝头，时而掠过青藤的梢尖，飞着，舞着，唱着无声的歌。这蜻蜓与蛱蝶的飞，是动态的，是鲜活的，与“无人过”的静，形成了鲜明的对比。以动衬静，静者愈静，动者愈动，整个田园的意境，便在这一动一静之间，变得鲜活起来，悠远起来。

这飞舞的蜻蜓蛱蝶，不仅是田园里的点缀，更是诗人心境的写照。范成大晚年辞官归隐，徜徉于田园山水之间，远离了官场的勾心斗角，挣脱了世俗的功名利禄，他的心境，便如这初夏的田园一般，澄澈而宁静。他看梅子金黄，看杏子肥硕，看蜻蜓飞舞，看蛱蝶翩跹，眼中所见，皆是自然的美好；心中所感，皆是闲适的安然。他将这份悠然自得的心境，融入到眼前的景物之中，景与情相融，物与我两忘，便成就了这一首意境悠远的田园佳作。

纵观全诗，没有华丽的辞藻，没有复杂的典故，只是用最朴素、最直白的语言，描绘了最寻常的田园景物。梅子、杏子、麦花、菜花、篱落、蜻蜓、蛱蝶，这些都是乡村里随处可见的事物，可在诗人的笔下，却被赋予了无限的生机与意趣。前两句绘色，后两句传神，色彩与动静交织，景物与心境相融，构成了一幅充满生活气息与自然之美的初夏田园图。

这首诗的妙处，还在于它的“留白”。诗人没有写农人的劳作，却让读者从“无人过”中想象到田垄间的忙碌；没有写自己的心境，却让读者从蜻蜓蛱蝶的飞舞中，感受到那份悠然与闲适。这种言有尽而意无穷的境界，正是古典诗词的魅力所在。

合卷而思，仿佛自己也置身于那片初夏的田园之中。阳光正好，微风不燥，梅子的甜香萦绕鼻尖，麦花的雪白映入眼帘，蜻蜓蛱蝶在身边翩飞，篱笆墙外，是一望无际的田野，是农人忙碌的身影，是岁月静好的模样。这便是范成大的田园诗，它不仅是一首诗，更是一扇窗，推开这扇窗，我们便能看见古典田园的诗意与美好，便能感受到那份穿越千年的悠然与宁静。