笔墨走四季.曹碑廿四节诗墨习卷

钟灵之毓

原本每两周一个节气，一首诗，刚好能在笔墨间走完四季轮回，然因是习作。遂于乙巳冬月末一气呵成。从立春张栻的《立春偶成》到大寒元稹的《咏廿四气诗・大寒十二月中》，二十四首经典诗词对应二十四节气，以曹全碑温润的笔锋逐一临摹；虽笔法稚拙，亦算完成了一件作品。 《立春偶成》南宋.张栻律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。《立春偶成》是南宋初期文学家张栻所作的一首七言绝句。这是一首节令诗。作者描写了一派生机勃勃的春日图景，表现出对欣欣向荣之景的渴望。首句写立春时刻冰雪消融，次句以拟人手法写树木感觉到春天的气息。后两句是诗人的想象，仿佛看到眼前处处春风明媚，碧波荡漾。 《春夜喜雨》唐.杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处。花重锦官城。《春夜喜雨》是唐诗名篇之一，是唐朝著名诗人杜甫所作。配合雨水的节令，于是附在雨水里了。这首诗写的是"雨"，诗人敏锐地抓住这场雨的特征，从各个方面进行描摹。前两句写了下雨的季节，直接赞美了这场雨的及时。雨仿佛知晓人们的心思，在最需要的时候悄然来临。后面六句集中写了"夜雨"。野外一片漆黑，只有一点渔火若隐若现。诗人于是兴奋地猜测：等到天明，锦官城里该是一片万紫千红吧。诗中没有一个"喜"字，但从'潜""润""细""湿"等字，都体现着诗人的喜悦之情。浦起龙说："写雨切夜易，切春难。"这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是"好雨"的高尚品格，表现了诗人的、也是一切"好人"的高尚人格。 《观田家》韦应物微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。饥劬不自苦，膏泽且为喜。仓廪无宿储，徭役犹未已。方惭不耕者，禄食出闾里。 “惊蛰”的诗节选唐.韦应物《观田家》的诗句。这首诗是德宗兴元元年（784年），诗人任滁州刺史期间，看到春耕时节田家辛勤劳苦的场景，触景生情，写下了这首诗。前四句诗的简析是:一场微细的春雨百草充满生机，一声隆隆的春雷惊蛰节令来临。种田人家一年能有几天空闲，田中劳作从惊蛰便开始忙碌起来。《观田家》是一首描写农家生活的五言律诗。诗中用通俗易懂的语言，描写了田家的劳碌和辛苦，表达了对其的同情，并惭愧官吏的不劳而食。此诗语言平实，绝少雕饰，是诗人站在同情人民疾苦的立场上对不合理社会现实的揭露与抨击，客观真实地展示出田家生活的凄楚与悲哀。 七绝·苏醒五代·徐铉春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。 ‌作者徐铉‌：五代至北宋初年文学家，历仕南唐、北宋，官至散骑常侍，曾参与校定《说文解字》，擅书法，与弟徐锴并称“二徐”，与韩熙载并称“韩徐”。‌‌创作背景‌：以春分节气为主题，通过“雨脚落声微”“柳岸斜风”描绘江南细雨微风的春景，再以“时令北方偏向晚”对比南北物候差异，突出南方春意盎然的生机。‌‌ 清明唐·杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 ‌《清明》是唐代文学家杜牧于会昌六年（846）任池州刺史期间的诗作，描述的是春季的景象‌。该诗首句“清明时节雨纷纷”直接点明季节为春季，因清明是二十四节气中的春季第五个节气（通常为公历4月4日-6日），此时气候回暖、草木萌发。‌‌此诗描绘清明时节雨中行路的场景，首句以“雨纷纷”奠定凄清基调，次句“欲断魂”三字为诗眼，刻画行人怅惘心境，后两句通过问答形式展现寻酒解愁的情节。全诗运用起承转合的结构手法，由景物渲染至人物心理，最终以牧童遥指的动作收束，余韵悠长。 《晚春田园杂兴》南宋.范成大谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。 《晚春田园杂兴十二首》（其十）》诗人以细腻笔触勾勒出谷雨时节的朦胧景致，细雨如丝缕、似微尘，纷纷扬扬洒落人间。"煮瓶浮蜡正尝新"一句，描绘出人们在此时煮酒品新的惬意画面，或许是将酒置于瓶中加热，酒液上浮着蜡花，人们借此享受春日新鲜滋味。接着，"牡丹破萼樱桃熟"，展现出暮春时节万物蓬勃的生命力，牡丹绽放出娇艳花朵，樱桃也迎来成熟时刻。末句"未许飞花减却春"，则抒发诗人对暮春的眷恋，即便飞花渐起，也绝不允许春天的美好就此削减，饱含对时光匆匆的喟叹。 立夏喜晴明代.陈伯康剩雨残春送五更，晴光入夏似相迎。绿槐门巷南薰细，又听新蝉第一声。残留的雨水伴着将尽的春天度过五更，晴朗的天气进入夏天仿佛在迎接新的季节。绿色槐树环绕的门巷中，南风轻柔吹拂，又听到了新蝉的第一声鸣叫。 《立夏喜晴》是明代陈伯康创作的一首七言绝句。此诗描绘了立夏时节的景象，展现了季节更替带来的变化。首句点明了时间是五更时分，残留的雨水伴随着即将结束的春天，营造出一种略带伤感的氛围。次句笔锋一转，晴朗的天气进入夏天，仿佛在迎接新的季节，给人以欣喜之感。后两句描绘了绿色槐树环绕的门巷中，南风轻柔吹拂，又听到了新蝉的第一声鸣叫，生动地展现了立夏时节的清新与生机。全诗通过对立夏景象的描写，表达了诗人对季节更替的欣喜和对生活的热爱。 此诗深意盎然，乃清代曾国藩所作《无题》清代.曾国藩花未全开月未圆，半山微醉尽余欢。何须多虑盈亏事，终归小满胜万全。“花未全开月未圆”：此句以自然界之花与月之形态，喻人生之态。花未全开，尚有绽放之期待；月未全圆，犹存圆满之憧憬。此乃人生之美好境界，留有余地，寄寓希望。“半山微醉尽余欢”：半山之巅，微醺之际，尽享余欢。此句描绘了一幅闲适自得、陶醉于山水之间的画面，寓含人生应懂得适时放松，享受当下。“何须多虑盈亏事”：盈亏之事，乃世事之常态。人生在世，不必过于计较得失，不必多虑盈亏。此乃豁达人生之态度，超脱世俗之羁绊。“终归小满胜万全”：小满者，物至于此小得盈满。此句以节气小满为喻，表达了对适度与留白的推崇。人生不必追求完美，小满即可，此乃人生之大智慧。小满之时，恰是恰到好处，既无过满之虞，又无不足之忧，故而胜过万全。此诗以自然意象为喻，表达了对适度与留白的推崇，暗含中国传统哲学中“物极必反”的辩证思维。它告诉我们，在追求人生目标的过程中，不必过于苛求完美，而应学会欣赏那些微小而美好的事物，珍惜每一个阶段的经历与收获。 诗句原文：“终归小满胜万全”——这里的“小满”并非直接指二十四节气中的“小满”，而是借用“小满”的意象（事物将满未满的状态）来表达哲理。节气“小满”的含义：农历四月中，麦粒渐满而未熟，雨水充盈但不过量，象征“恰到好处”。这与曾国藩诗中“花未全开月未圆”的意境很契合。诗人未必刻意写节气，但思想内核与节气“小满”的文化内涵相通，均强调“留余忌满”的智慧。所以，这首诗常常被收录在“小满节气”的诗词里。这首诗，看似语言平实，却蕴含深刻的处世智慧，融合了儒家“中庸”、道家“知足”和佛家“随缘”的思想，体现了他一生修身、治国、齐家的核心哲学。 《时雨》南宋.陆游时雨及芒种，四野皆插秧。家家麦饭美，处处菱歌长。老我成惰农，永日付竹床。衰发短不栉，爱此一雨凉。诗中"时雨及芒种"点明节气与农时，后四句通过"家家""处处"等词描绘出农家忙碌与丰收的喜悦。末四句则表达了诗人年老不事农耕，却仍享受田园闲趣的心境。 《时雨》是南宋诗人陆游于1194年5月创作的一首田园诗。该诗描绘了芒种时节应时之雨滋润大地，四野农民忙于插秧的景象，以及农家麦饭飘香、处处菱歌悠扬的田园风光。诗人虽自嘲年老体衰，无法躬耕，却流露出对农村闲适生活的热爱，并通过‘击壤歌虞唐’表达了对太平盛世的赞美。 竹枝词二首（其一）唐·刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 这是一首七言绝句，题材为爱情。描绘了杨柳青青、江水平缓的春日江边，少女听见情郎江上踏歌的场景，营造出一种清新又略带羞涩的氛围，表达了初恋少女既欢喜又担忧、既抱有希望又含有疑虑的复杂微妙情感。作者巧借多变的春日天气构成双关，以"晴"寓"情"，含蓄且贴切地展现了少女含羞内敛的内心爱意，尤其是最后两句，因生动传情而备受后世喜爱与引用。运用谐音双关表达情感，是古今民歌常用的表现手法。 《夏夜追凉》南宋.杨万里夜热依然午热同， 开门小立月明中。竹深树密虫鸣处， 时有微凉不是风。 《夏夜追凉》是南宋诗人、文学家杨万里创作的一首七言绝句。该诗撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，表现了作者对大自然的无比热爱。讨论全诗明晓通畅，毫无艰深之处，却又回味无穷。 《销暑》唐·白居易何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。 《销暑》是唐代诗人白居易的一首五言绝句。诗中“销暑”为主题，通过描写诗人端坐在庭院中，眼前无杂物，窗下有清风，阐述了“热散由心静，凉生为室空”的消暑哲理，表达出一种超脱世俗、追求内心宁静的生活态度。诗中运用了设问、对仗的写作手法，开篇以设问引起思考，中间两联对仗工整。首联点明消暑场景；颔联从视觉和听觉角度写外在消暑环境；颈联强调内心平静与环境空旷对消暑的作用；尾联写达到的独特自得境界。 《立秋》南宋·刘翰乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。这是一首七言绝句，也是一首节气诗。诗歌展现了夏秋之交昼夜交替的物候特征，通过乳鸦啼散、玉屏空寂、新凉入枕、秋声无觅、梧叶满阶等意象，营造出由夏入秋的营造出由夏入秋的微妙时序转换意境。 《早秋曲江感怀》唐 · 白居易离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。朱颜易销歇，白日无穷已。人寿不如山，年光忽于水。白居易《早秋曲江感怀》全诗通过自然景物与人生感悟的交织，展现了诗人对时光流转的哲思。除已展示内容外，诗中后四句以“朱颜易销歇”与“白日无穷已”的对比，暗喻生命有限与永恒的辩证关系；“青芜与红蓼”岁岁相似的意象，强化了个体生命与自然循环的差异感；末句“去岁此悲秋，今秋复来此”的重复，形成时空回环的宿命感，体现了诗人对生命无常的深切体悟 《白露》唐·杜甫白露团甘子，清晨散马蹄。圃开连石树，船渡入江溪。凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。渐知秋实美，幽径恐多蹊。这是一首五言律诗，题材为写景抒情。诗中描绘了白露凝结在柑子上，诗人清晨骑马出游，经过果园后乘船渡入江溪，途中观鱼赏景，最后感慨秋实之美，又担忧在幽径中迷失。通过一系列的景象，表达了诗人对秋天美景的喜爱，以及在秋游中的复杂心情。 《白露》这首诗在内容上，诗人以细腻笔触描绘白露时节的秋景，将自然之美与个人情感巧妙融合，景中含情，情因景生。在形式上，作为五言律诗，格律严谨，对仗工整，用词精准。整首诗虽未刻意雕琢，却以平淡自然之语，展现出深远的意境和丰富的情感层次，既有对生活情趣的捕捉，又有对人生境遇的隐约思考，是杜甫诗歌中展现其观察入微、情感深沉风格的作品。 《晚晴》唐·杜甫返照斜初彻，浮云薄未归。江虹明远饮，峡雨落余飞。凫雁终高去，熊罴觉自肥。秋分客尚在，竹露夕微微。这是一首五言律诗，也是一首羁旅诗。描绘了雨后初晴时斜阳穿透浮云，江虹远挂、峡雨飘洒、凫雁高飞、熊罴自肥等景象，营造出一种既宏大又细腻的氛围，表达了诗人在秋分时节客居他乡，面对时光流逝、自身年老体衰却漂泊无依，且无力报国的悲凉与感慨。 咏廿四气诗·寒露九月节唐·元稹寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。千家风扫叶，万里雁随阳。化蛤悲群鸟，收田畏早霜。因知松柏志，冬夏色苍苍。这是一首五言律诗，也是一首节气诗。诗作描绘寒露时节自然物候之变、秋日景致与农民劳作场景，营造自然与生活交融之境，表达了作者对自然变化的敏锐感知、对农民生活的深切关怀以及借松柏抒发自身高洁志向的情怀。 《霜月》唐·李商隐初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。这是一首写咏景寄情的七言绝句，借深秋月夜的霜月交辉，写出了诗人对自然之美的赞美，以及在孤独中坚守高洁的倔强性格。这首诗是李商隐在深秋月夜登楼远眺时所作。诗人在高楼上观赏到霜月交辉的景色，触发了他对美好事物的向往和追求。 《立冬》唐.李白冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。译文:立冬之日，天气寒冷，墨笔冻结，正好偷懒不写新诗，火炉上的美酒时常是温热的。醉眼观看月下砚石上的墨渍花纹，恍惚间以为是大雪落满山村。‌这是唐代诗人李白创作的《立冬》全诗‌，描绘了立冬时节的寒冷与闲适生活，通过冻笔、寒炉、墨花等意象展现慵懒而浪漫的冬日意境。‌ 《问刘十九》唐·白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？《问刘十九》是唐代诗人白居易创作的一首邀请诗，通过新酿的米酒、红泥火炉与暮雪的意象组合，传递出冬日待客的温馨与友情的真挚。全诗以质朴的语言勾勒出生活场景，展现了诗人对自然节气的敏锐感知与对知己共度时光的殷切期待。‌ 《江雪》唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这是一首描写渔翁江边垂钓的五言绝句，诗中选取千山皆白、万径无人的荒凉景象，生动再现山野的酷寒与大雪纷飞的凛冽；随后，刻画出一位孤舟独钓于寒江之上的渔翁形象，以此寄托诗人在历经逆境后的不屈精神与内心的深切孤独。 《冬至夜怀湘灵》唐·白居易艳质无由见寒衾不可亲。何最堪长夜，俱作独眠人。这是一首五言绝句，也是一首爱情怀人诗。诗歌创作于贞元二十年，当时白居易任职校书郎。因未能与初恋湘灵成婚，冬至夜时，他满怀思念与遗憾。诗中直白道出无法见到湘灵的无奈，以及在漫长寒夜中两人各自独眠的孤寂，真切地表达了白居易对湘灵的深切眷恋与相思之情。 《小寒》元·张昱花外东风作小寒，轻红淡白满阑干。春光不与人怜惜，留得清明伴牡丹。《小寒》是元代诗人张昱创作的一首七言绝句。此诗首句点明时节，写东风轻拂带来小寒的微寒，以“花外”二字引出春意萌动；次句细腻描绘栏杆内外繁花竞放，“轻红淡白”以明快色调勾勒初春花色的清新雅致；后两句“春光不与人怜惜，留得清明伴牡丹”笔锋一转，慨叹春光不待人眷恋，终将逝去，唯留清明时节与牡丹相伴。全诗以浅白晓畅的语言，在描摹小寒时节花色烂漫的同时，抒发了对时光流逝的淡淡怅惘，又以“留得清明伴牡丹”暗含新景更替旧景的自然哲思，风格清新明快而含蓄婉转，于平易中见出对时序变迁的细腻体悟。 《咏廿四气诗·大寒十二月中》唐·元稹腊酒自盈樽，金炉兽炭温。大寒宜近火，无事莫开门。冬与春交替，星周月讵存？明朝换新律，梅柳待阳春。这是一首五言律诗，也是一首节气诗。描绘了大寒时节节日与寒日交织的温馨景象，通过节气特点与时节更迭的描写，劝诫人们顺应自然规律，表达了诗人对生活的热爱与对未来的美好憧憬。