名篇荐读：中国现代诗人、散文作家朱自清作品《荷塘月色》

锐 知

【作者简介】：

朱自清（1898年11月22日-1948年8月12日），原名自华，字“佩弦”，号实秋，出生于江苏省东海县，毕业于北京大学，中国现代诗人、散文作家。

他的散文从清秀隽永到质朴腴厚，再到激进深邃，字里行间贮满一种诗意，显示了独特的艺术风格和审美旨趣，为开拓新诗的道路付出了辛勤的劳动。他在1920年毕业后从事教学和文学创作；1922年与俞平伯、叶圣陶等创办《诗》月刊；1932年后参与编辑《文学季刊》《太白》《新文学大系》等；其代表作有《背影》《荷塘月色》《春》等，其中《背影》被誉为“白话美文的典范”；1948年8月12日，因胃穿孔病逝于北平，年仅50岁。

【名篇荐读】

《荷塘月色》

【现代】朱自清

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的`，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起，《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；

低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

★★★——★★★

【创作背景】：

《荷塘月色》是朱自清于1927年7月创作的散文名篇，其创作背景归纳如下：

时代背景

1927年正值国民革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。蒋介石发动“四·一二”反革命政变，新文化运动统一战线破裂，知识分子陷入苦闷与彷徨。

作者心境

朱自清作为爱国民主主义者，既无法投身革命，又对黑暗现实不满，内心充满抑郁与挣扎。他在《一封信》中自述“心里是一团乱麻，也可以说是一团火”，反映了这种矛盾心理。

创作环境

朱自清当时在清华大学任教，住清华园西院。清华园内的荷塘成为他寄托情感的载体，月夜下的荷塘景色成为他抒发苦闷的意象。

【作品赏析】：

《荷塘月色》是朱自清于1927年创作的借景抒情散文，通过细腻描绘清华园月夜荷塘的声、光、色、味，展现了作者对宁静生活的向往与对现实的复杂情感1。以下是全文赏析：

一、整体结构与意境

文章以月夜荷塘为载体，分为四幅画面展开：

月下小径 ：幽僻寂寞，小煤屑路与茂密树木构成静谧氛围，为全文定下基调。

月下荷塘 ：荷叶田田、荷花盛开，微风送香，动静结合展现淡雅之美。

荷塘月色 ：月光如流水，树影婆娑，营造朦胧缥缈的意境。

荷塘四面 ：远山、蝉声、蛙声交织，形成阴沉模糊的背景。

二、艺术特色

写景技巧

运用“通感”手法，如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。

通过虚实结合，如“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人”反衬月夜之美。

抒情手法

情景交融，以“这一片天地好像是我的”表达超脱现实的孤寂感。

语言自然新颖，如“新而不失自然”，符合朱自清“文以载道”的主张。

三、主题思想

对理想生活的向往

通过描绘月夜荷塘的宁静与美好，寄托对自由、纯洁生活的追求。

对现实的复杂情感

作者借景抒怀，既表达对现实困境的无奈，又展现对精神自由的渴望。

四、语言风格

整体语言清新淡雅，句式长短相间，如“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”。

多用比喻手法，增强画面感，如“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。

【诵读经典】：

《毁灭》

【现代】朱自清

六月间在杭州。因湖上三夜的畅游，教我觉得飘飘然如轻烟，如浮云，丝毫立不定脚跟。常时颇以诱惑的纠缠为苦，而亟（jí）亟求毁灭。

情思既涌，心想留些痕迹。但人事忙忙，总难下笔。暑假回家，却写了一节；但时日迁移，兴致已不及从前好了。

九月间到此，续写成初稿；相隔更久，意态又差。直至今日，才算写定，自然是没劲儿的！

所幸心境还不曾大变，当日情怀，还能竭力追摹（mó），不至很有出入；姑存此稿，以备自己的印证。

一九二二年十二月九日晚记。

踯躅在半路里，

垂头丧气的，

是我，是我！

五光吧，

十色吧，

罗罗在咫尺之间：

这好看的呀！

那好听的呀！

闻着的是浓浓的香，

尝着的是腻（nì）腻的味；

况手所触的，

身所依的，

都是滑泽的，

都是松软的！

靡（mí）靡然！

怎奈何这靡靡然？——

被推着，

被挽着，

长只在俯俯仰仰间，

何曾做得一分半分儿主？

在了梦里，

在了病里；

只差清醒白醒的时候！

白云中有我，

天风的飘飘，

深渊中有我，

伏流的滔滔；

只在青青的，青青的土泥上，

不曾印着浅浅的，隐隐约约的，我的足迹！

我流离转徙，

我流离转徙；

脚尖儿踏呀，

却踏不上自己的国土！

在风尘里老了，

在风尘里衰了，

仅存一个懒恹（yān）恹的身子，

几堆黑簇（cù）簇的影子！

幻灭的开场，

我尽思尽想：

“亲亲的，虽渺（miǎo）渺的，

我的故乡——我的故乡！

回去！回去！”

虽有茫茫的淡月，

笼着静悄悄的湖面，

雾露蒙蒙的，

雾露蒙蒙的；

仿仿佛佛的群山，

正安排着睡了。

萤火虫在雾里找不着路，

只一闪一闪地乱飞。

谁却放荷花灯哩？

“哈哈哈哈——”

“吓吓吓吓——”

夹着一缕（lǚ）低低的箫声，

近处的青蛙也便响起来了。

是被摇荡着，

是被牵惹着，

说已睡在“月姊姊的臂膊”里了；

真的，谁能不飘飘然而去呢？

但月儿其实是寂寂的，

萤火虫也不曾和我亲近，

欢笑更显然是他们的了。

只有箫声，

曾引起几番的惆怅；

但也是全不相干的，

箫声只是箫声罢了。

摇荡是你的，

牵惹是你的，

他们各走各的道儿，

谁理睬你来？

横竖做不成朋友，

缠缠绵绵有些什么！

孤零零的，

冷清清的，

没味儿，没味儿！

还是掉转头，

走你自家的路。

回去！回去！

虽有雪样的衣裙，

现已翩（piān）翩地散了，

仿佛清明日子烧剩的白的纸钱灰。

那活活像小河般流着的双眼，

含蓄过多少意思，蕴藏过多少话句的，

也干涸（hé）了，

干到像烈日下的沙漠。

漆黑的发，

成了蓬蓬的秋草；

吹弹得破的面孔，

也只剩一张褐（hè）色的蜡型。

况花一般的笑是不见一痕（hén）儿，

珠子一般的歌喉是不透（tòu）一丝儿！

眼前是光光的了，

总只有光光的了。

撇（piē）开吧。

还撇（piě）些什么！

回去！回去！

虽有如云的朋友，

互相夸耀着，

互相安慰着，

高谈大笑里

送了多少的时日；

而饮啖（dàn）的豪迈，

游踪的密切，

岂不像繁茂的花枝，

赤热的火焰哩！

这样被说在许多口里，

被知在许多心里的，

谁还能相忘呢？

但一丢开手，

事情便不同了：

翻来是云，

覆去是雨，

别过脸，

掉转身，

认不得当年的你！——

原只是一时遣（qiǎn）着兴罢了，

谁当真将你放在心头呢？

于是剩了些淡淡的名字——

莽莽苍苍里，

便留下你独个，

四周都是空气吧了，

四周都是空气吧了！

还是摸索着回去吧；

那里倒许有自己的弟兄姊妹

切切地盼望着你。

回去！回去！

虽有巧妙的玄言，

像天花的纷坠；

在我双眼的前头，

展示渺渺如轻纱的憧憬——

引着我飘呀，飘呀，

直到三十三天之上。

我拥在五色云里，

灰色的世间在我脚下——

小了，更小了，

远了，几乎想也想不到了。

但是下界的罡（gāng）风

总归呼呼地倒旋着，

吹入我丝丝的肌里！

摇摇荡荡的我

倘是跌下去啊，

将像泄着气的轻气球，

被人践踏着玩儿，

只余嗤（chī）嗤的声响！

况倒卷的罡风，

也将像三尖两刃刀，

劈分我的肌里呢？——

我将被肢解在五色云里；

甚至化一阵烟，

袅袅地散了。

我战栗着，

“念天地之悠悠”……

回去！回去！

虽有饿着的肚子，

拘挛㉒着的手，

乱蓬（péng）蓬秋草般长着的头发，

凹进的双眼，

和软软的脚，

尤其灵弱㉓的心，

都引着我下去，

直向底里去，

教我抽烟，

教我喝酒，

教我看女人。

但我在迷迷恋恋里，

虽然混过了多少时刻，

只是不让步的是我的现在，

他不容你不理他！

况我也终于不能支持那迷恋人的，

只觉肢体的衰颓㉔，

心神的飘忽，

便在迷恋的中间，

也潜滋暗长着哩！

真不成人样的我

就这般轻轻地速朽了么？

不！不！

趁你未成残废的时候，

还可用你仅有的力量！

回去！回去！

虽有死仿佛像白衣的小姑娘，

提着灯笼在前面等我，

又仿佛像黑衣的力士，

擎㉕着铁锤在后面逼我——

在我烦忧着就将降临的败家的凶惨，

和一年来骨肉间的仇视，

（互以血眼相看着）的时候，

在我为两肩上的人生的担子，

压到不能喘气，

又眼见我的收获

渺渺如远处的云烟的时候；

在我对着黑黢黢㉖又白漠漠㉗的将来，

不知取怎样的道路，

却尽徘徊于迷悟之纠纷的时候：

那时候她和他便隐隐显现㉘了，

像有些什么，

又像没有——

凭这样的不可捉摸的神气，

真尽够教我向往了。

去，去，

去到她的，他的怀里吧。

好了，她望我招手了，

他也望我点头了。……

但是，但是，

她和他正都是生客㉙，

教我有些放心不下；

他们的手飘浮在空气里，

也太渺茫了，

太难把握了，

教我怎好和他们相接呢？

况死之国又是异乡，

知道它什么土宜哟！

只有在生之原上，

我是熟悉的；

我的故乡在记忆里的，

虽然有些模糊了，

但它的轮廓我还是透熟的，——

哎呀！故乡它不正张着两臂迎我吗？

瓜果是熟的有味，

地方和朋友也是熟的有味；

小姑娘呀，

黑衣的力士呀，

我宁愿回我的故乡，

我宁愿回我的故乡；

回去！回去！

归来的我挣扎挣扎，

拔烟尘而见自己的国土！

什么影像都泯没了，

什么光芒都收敛了；

摆脱掉纠缠，

还原了一个平平常常的我！

从此我不再仰眼看青天，

不再低头看白水，

只谨慎着我双双的脚步；

我要一步步踏在土泥上，

打上深深的脚印！

虽然这些印迹是极微细的，

且必将磨灭的，

虽然这迟迟的行步

不称那迢迢㉞无尽的程途，

但现在平常而渺小的我，

只看到一个个分明的脚步，

便有十分的欣悦——

那些远远远远的

是再不能，也不想理会的了。

别耽搁吧，

走！走！走！

【阅读经典】：

《春》

【现代】朱自清

盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。

雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。

天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。

春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，他生长着。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。

【创作背景】：

朱自清的散文《春》创作于1933年左右，其写作背景可从时代环境与个人心境两个维度分析：

1、时代背景

20世纪30年代的中国正处于社会变革与思想碰撞的时期。五四运动后，新文化思潮蓬勃发展，但政治环境依然黑暗。朱自清在1927年大革命失败后，选择退守书斋，通过古典文学研究寻求精神慰藉。《春》的创作正值他试图以传统文化构建内心“理想世界”的阶段，文中对自由与生机的歌颂，隐含了对现实污浊的抵抗与对光明未来的期待。

2、个人境遇

1933年是朱自清人生的高光时期：

★家庭美满：刚结束欧洲游学回国，与陈竹隐新婚不久，并喜得长子，家庭生活幸福；

★事业顺利：出任清华大学中国文学系主任，学术地位稳固；

★心态积极：这一时期他“春风得意”，文中“欣欣然”“赶趟儿”等欢快语言，直接反映了其乐观向上的心境。

3、创作动机

《春》最初是为上海中华书局《初中国文读本》撰写的课文，旨在通过描绘春天的生机激励青年积极进取。朱自清将个人对自由的向往、对生命力的赞美融入自然景物，以“诗意的语言”构建了一个超越现实的理想化春天，既是对外部世界的艺术化回应，也是其内心“澄澈明净”的写照。

【经典作品】：

1.《背影》

回忆性散文代表作，通过父亲送别场景展现深沉父爱，语言质朴真挚，被广泛选入中学教材。

2.《荷塘月色》

现代抒情散文名篇，以细腻笔触描绘荷塘月夜，蕴含对理想生活的向往与对现实的思考。

3.《春》

描绘春天景色的散文，语言清新明快，充满生机与活力，是朱自清散文的经典之作。

4.《桨声灯影里的秦淮河》

借景抒怀的散文，通过秦淮河夜景反映社会现实，兼具艺术性与思想性。

5.《匆匆》

短小精悍的散文，以“时光易逝”为主题，语言简洁而富有哲理。

6.《论雅俗共赏》

文学理论散文集，提出“雅俗共赏”的文艺立场，强调文艺应贴近大众。

7.《绿》

写景散文代表作，以梅雨潭为对象，展现自然之美与人文情怀。

8.《欧游杂记》

记游散文集，记录欧洲见闻，兼具文化批判与人生思考。

9.《生命价格--七毛钱》

社会批判散文，揭露社会不公，语言犀利。

10.《毁灭》

长诗代表作，表达对封建礼教和旧传统的强烈反抗。

【名言名句】：

1.“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。”

2.“从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一步一步踏在泥土上，打上深深的脚印！”

3.“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。”

4.“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边……我的泪很快地流下来了。”

5.“不必难过，好在天无绝人之路。”

6.“教育者须对于教育有信仰心，如宗教徒对于他的上帝一样。”

7.“学习文学而懒于记诵是不成的……不如仔仔细细地背诵三百首诗。”

8.“沉默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。”

9.“我不曾见过正义的面，只见过它的弯曲的影儿。”

10.“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子……又如刚出浴的美人。”

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