江城梅花引

愿你快乐

江 城 梅 花 引

江城梅花引，词牌名，又名“摊破江城子”“江梅引”“四笑江梅引”“梅花引”西湖明月引“明月引”。以程垓《江城梅花引·娟娟霜月冷侵门》为正体，双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。另有双调八十八字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十一句六平韵、一叠韵；双调八十五字，前段八句五平韵，后段十句一叶韵、四平韵等变体。代表作品有吴文英《江城梅花引·赠倪梅村》等。

词 牌 沿 革

《词谱》卷二十一：“万俟咏‘梅花引’句读与‘江城子’相近，故可合为一调。程垓词，换头句藏短韵者，名《摊破江城子》。洪皓词，三声叶者四首，每首有一‘笑’字，名《四笑江梅引》。周密词，三声叶韵者，名《梅花引》，全押平韵者，名《明月引》。陈允平词名《西湖明月引》。”《填词名解》卷二：“‘江城梅花引’，采李白诗‘江城五月落梅花’。其体盖取‘江城子’前半调，‘梅花引’后半调，合为此词也。”《词律》卷二以此调附列于“江城子”之后，注云： “此词（指程垓‘娟娟霜月”一首，作康与之词）相传为前半用‘江城子’，后半用‘梅花引’，故合名‘江城梅花引’，盖取‘江城五月落梅花’句也。但前半自首至‘花又恼’，确然为‘江城子’，而后全不似‘梅花引’，至过变以下，则并与两调俱不相合，止‘惟有’至“隐悴损’十六字同耳。未知以为‘梅花引’是何故也？竹山（蒋捷）‘荆溪阻雪’一首，遵此而作，足知此调无误，但无可订定‘梅花’二字耳！”又“此词又误刻书舟（程垓）词中，题曰《摊破江神子》，然则此调祗应名为‘摊破江城子’可耳。因相沿已久，不便议改。竹山集于此调又竟作‘梅花引’，益与五十七字之‘梅花引’相混。"《容斋五笔》：“绍兴丁巳，所在始歌《江梅引》不知为谁人所作。己未、康申年北庭亦传之。至于壬戌，先忠宣公在燕赵张侍御家宴，侍妾歌之，感其‘念此情，家万里’之句，怆然曰： ‘此歌殆为我作！’既归不寐，遂用韵赋四阕，其一《忆江梅》，其二《访寒梅》，其三《怜落梅》，第四篇失其稿，每首有一‘笑’字，北人谓之《四笑江梅引》，争传写焉。”按《阳春白雪》卷七载洪皓《江梅引》一首云：“‘去年湖上雪欺梅。”正补足《容斋随笔》之所失，别名当为“雪欺梅”。清佚名《词通·论名》云：“余谓此调并非两调合名。所谓‘江城梅花引’者，自是‘摊破江城子’之别名，与五十七字之‘梅花引’无涉。”

王观词为创调之作，咏梅本意。《全宋词》录王词前段字句略异，今据《词律》与《词谱》，并有南宋洪皓和王词四首可校律。洪皓和词序云：“顷留金国、四经除馆。十有四年，复馆于燕。岁在壬戌，甫临长至，张总侍御邀饮。众宾皆退，独留少款。侍婢歌《江梅引》，有‘念此情，家万里’之句，仆曰：此调殆为我作也。又闻本朝使命将至，感慨久之。既归不寐，追和四章。”洪皓之词四首其一为宋词名篇，词云：“天涯除馆忆江梅。几枝开。使南来。还带余杭，春信到燕台。准拟寒英降慰远，隔山水，应消落、赴想谁。空恁遐想笑搞蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳，哀怨泪沾衣。乱插繁花须异目，待孤讽，怕东风、一夜吹。”此体后段换本部三仄韵为叶，再换本部平韵。此调本来极为流畅，音节响亮，因叶仄韵而顿挫，以表达曲折压抑之情感。《词谱》于此调列八体，但通用者除王词一体而外尚有程垓一体。宋季蒋捷《荆溪阻雪》同此体：“白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时、何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清、忆旧游。旧游。旧游。今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花、似我愁。”此体全用平韵并有叠韵，韵密，多短句，故音节急促响亮，有行云流水之势，声韵和谐优美，宜于抒情与咏物。《词律》与《词谱》于蒋捷词后段换头处作：“忆旧游。旧游今在不。”《百家词》本作：“旧游。旧游。今在不。”《全宋词》本同。此正与程词句式一致。

格 律 说 明

正体，双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。以程垓《江城梅花引·娟娟霜月冷侵门》为代表。此调有三体：换头句藏短韵者，以程词为正体，赵词多押一韵，蒋词添一衬字。换头句不藏短韵者，以吴词为正体，周词少押一韵，陈词减一字。后段第一句，第三、四句叶三仄韵者，以王词为正体，周词少叶一仄韵，李词少叶两仄韵，又两结句各减一字。谱中各以类聚，庶便于查检。 此词换头句藏两短韵，即叠前段结句韵脚，沈伯时《乐府指迷》所谓句中韵也，不可截然分作三句，填者辨之。 谱内可平可仄悉参所采全押平韵五词，惟后段第四句“睡也睡也”、第五句“睡不稳”三字连用叠字仄韵，此亦体例所关，不得混注可平。

变体一，双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句七平韵、两叠韵。以赵汝茪《江城梅花引·对花时节不曾欢》为代表。此与程词同，惟后段第三句用叠韵，第四句多押一韵异。

变体二，双调八十八字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十一句六平韵、一叠韵。以蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》为代表。此亦与程词同，惟换头句添一衬字，但藏一短韵异。

变体三，双调八十七字，前段八句六平韵，后段十句七平韵。以吴文英《江城梅花引·赠倪梅村》为代表。此亦与程词同，惟换头句不藏短韵，其前段第七句、后段第九句皆押韵，及两结句第三字皆用仄声，又与诸家微异。 查诸词前后段结句俱六字折腰，此词前后段结句六字不折腰，乃变格也。

变体四，双调八十七字，前段八句五平韵，后段十句五平韵。以周密《明月引·养源再赋余亦载赓》为代表。此与吴词同，惟后段第二句、第九句不押韵，用两结句第三字仍用平声异。 按《蘋洲渔笛谱》，周词二首皆和赵白云自度曲，换头句“酒醒未醒香旋消”，与此词叠用二“多”字同，张翥词“忆卿恨卿思悠悠”亦然。

变体五，双调八十七字，前段八句五平韵，后段十句三叶韵、三平韵。以王观《江城梅花引·年年江上见寒梅》为代表。此词字句与程垓词同，惟后段第一句、第三句、第四句押三仄韵，即用本部三声叶。洪皓所和三词悉与此同，当是体例，填者辨之。 按洪皓词后段第一、二、三、四、五句，一首“空恁遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞”，“空”字、“遐”字俱平声。一首“曾动诗兴笑摘蕊。效少陵，惭下里。万株连绮。叹金谷、人坠莺飞”，“连”字平声。一首“贪为结子藏暗蕊。敛蛾眉，隔千里。旧时罗绮。已零散、沈谢双飞”，“千”字平声。谱内可平可仄据此，馀参下词。 此词换头句连下七仄声字，内两“极”字、一“玉”字，乃以入作平，故周词此三字即用平声。若李词第三四五字用平声者又是一体，与此不同。

格 律 对 照

正体

格律对照例词：《江城梅花引·娟娟霜月冷侵门》

中平中仄仄平平。仄平平。仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中中仄，仄平平、中仄平。

娟娟霜月冷侵门。对黄昏。又黄昏。手捻一枝，独自对芳尊。酒又不禁花又恼，漏声远，一更更、总断魂。

中平。仄平。中中平。中中平。中仄平。仄仄仄仄，仄仄仄、中仄平平。中仄平平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平、仄仄平。

断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半熏。睡也睡也，睡不稳、谁与温存。惟有床前，银烛照啼痕。一夜为花憔悴损，人瘦也，比梅花、瘦几分。

变体一

格律对照例词：《江城梅花引·对花时节不曾欢》

仄平平仄仄平平。仄平平。仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平、平仄平。

对花时节不曾欢。见花残。任花残。小约帘栊，一面受春寒。题破玉笺双喜鹊，香烬冷，绕银屏、浑是山。

仄平。仄平。仄仄平。仄仄平。仄仄平。仄平仄平。仄平平、平仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平、仄仄平。

待眠。未眠。事万千。也问天。也恨天。髻儿半偏。绣裙儿、宽了还宽。自取红毡，重坐暖金船。惟有月知君去处，今夜月，照秦楼、第几间。

变体二

格律对照例词：《梅花引·荆溪阻雪》

仄平仄仄仄平平。仄平平。仄平平。平仄平平，平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，仄平仄，仄平平、仄仄平。

白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时，何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清、忆旧游。

仄仄平。仄平平仄平。平仄平。仄仄平。仄仄仄仄，仄仄仄、平仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。平仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平、仄仄平。

忆旧游。旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花、似我愁。

变体三

格律对照例词：《江城梅花引·赠倪梅村》

平平平仄仄平平。仄平平。仄平平。仄仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平。

江头何处带春归。玉川迷。路东西。一雁不飞，雪压冻云低。十里黄昏成晓色，竹根篱。分流水过翠微。

仄平仄仄仄平平。仄平平。平仄平。仄平仄仄，仄平仄、仄仄平平。平仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。仄平仄仄仄平。

带书傍月自锄畦。苦吟诗。生鬓丝。半黄烟雨，翠禽语、似说相思。惆怅孤山，花尽草离离。半幅寒香家住远，小帘垂。玉人误听马嘶。

变体四

格律对照例词：《明月引·养源再赋余亦载赓》

仄平平仄仄平平。仄平平。仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。平仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平、仄仄平。

雁霜苔雪冷飘萧。断魂潮。送轻桡。翠袖珠楼，清夜梦琼箫。江北江南云自碧，人不见，泪花寒、随雨飘。

平平仄平平仄平。仄平平，平仄平。平平仄仄。平平仄、仄仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平、仄仄平。

愁多病多腰素消。倚青琴，调大招。江空年晚，凄凉句、远意难描。月影花阴，心事负春宵。几度问春春不语，春又去，到西湖、第几桥。

变体五

格律对照例词：《江城梅花引·年年江上见寒梅》

中平平仄仄平平。仄平平。仄平平。平仄仄平，平仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，仄平仄，中平中、中仄平。

年年江上见寒梅。几枝开。暗香来。疑是月宫，仙子下瑶台。冷艳一枝春在手，断人远，相思切、寄与谁。

中仄中仄中仄仄。仄中平，中中仄。仄平中仄。中平仄、中仄平平。仄仄平平，中仄仄平平。平仄平平平仄仄，中平仄，仄平平、仄仄平。

怨极恨极嗅玉蕊。念此情，家万里。暮霞散绮。楚天碧、几片斜飞。为我多情，特地点征衣。花易飘零人易老，正心碎，那堪闻、塞管吹。

变体六

格律对照例词：《梅花引·次韵·房赋落梅》

平平平仄仄平平。仄平平。仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平仄，仄平平，平仄平。

瑶妃鸾影逗仙云。玉成痕。麝成尘。露冷鲛房，清泪霰珠零。步绕罗浮归路远，楚江晚，赋离骚，招断魂。

仄平仄平仄平仄。仄仄平，平仄仄。仄平仄仄。平平仄、平仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄。平平仄，仄平平、仄仄平。

酒醒梦醒惹新恨。褪素妆，愁涴粉。翠禽夜舞。馀香恼、何逊多情。委佩残钿，空想坠楼人。欲挽湘裙无处觅，灵飙御，赶江南、万里春。

变体七

格律对照例词：《江梅引·为飞伯赋青梅》

仄平平仄仄平平。仄平平。仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，仄平仄，平平仄仄平。

汉宫娇额倦涂黄。试新妆。立昭阳。萼绿仙姿，高髻碧罗裳。翠袖卷纱闲倚竹，暝云合，琼枝荐暮凉。

仄仄平平平仄仄，仄平平，平仄平。平平仄仄仄平仄，仄仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，仄平仄，平平仄仄平。

璧月浮香摇玉浪。拂春帘，莹绮窗。冰肌夜冷滑无粟，影转斜廊。冉冉孤鸿，烟水渺三湘。青鸟不来天也老，断魂梦，清霜静楚江。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。标细绿是叶韵）

江城梅花引 其二

宋末元初 · 刘辰翁

相思无处著春寒。傍阑干。湿阑干。似我情怀，处处忆临安。想见夜深村鼓静，灯晕碧，为旁人，说上元。

是花是雪无意看。雨摧残。雨摧残。探春未还。到春还、似不如闲。感恨千般、憔悴做花难。不惜与君同一醉，君不见，铜雀台，望老瞒。

❄️译文

我的相思之情无处排遣，更觉春寒料峭。我倚靠着栏杆。泪水沾湿了栏杆。这就像我的心情，处处追忆着临安。想象着夜深时村庄鼓声沉寂，在碧色灯晕中，向旁人，诉说上元节的往事。

眼前是花是雪都无心观看。花朵被雨水摧残。花朵被雨水摧残。探春的人还未归来。等到春天回来、却似乎不如这般闲散。心中感慨怨恨万千、如今连憔悴地化作花朵都难以做到。我不惜与你同醉一场，难道你没看见，那铜雀台上，人们遥望的曹操的悲凉。

❄️注释

湿 : 泪湿。

阑干 : 通“栏杆”。

晕碧 : 灯焰外围的光圈。

旁 : 一作“傍”。

铜雀台 : 汉末曹操建铜雀台，周围殿屋百余间，铸大孔雀置于楼顶，故名。故址在今河北临漳县早邺城的西北隅。

老瞒： 曹操小名阿瞒，后人称“老瞒”。

❄️简介

《江城梅花引·相思无处著春寒》是宋末元初词人刘辰翁的词作。这首词以春寒为背景，通过倚栏听雨、追忆临安上元节等生活片段，展现了词人对故都的深切怀念。上阕以细腻的笔触勾勒出睹物思人的愁绪，下阕则借雨摧残、春来无趣等意象，流露出词人内心的消沉与无奈。结尾处用铜雀台典故，含蓄地表达了世事变迁的感慨。全词语言质朴，情感真挚，将个人感伤与家国之思自然融合。

江城梅花引 赠倪梅村

南宋 · 吴文英

江头何处带春归。玉川迷。路东西。一雁不飞、雪压冻云低。十里黄昏成晓色，竹根篱。分流水、过翠微。

带书傍月自锄畦。苦吟诗。生鬓丝。半黄细雨，翠禽语、似说相思。惆怅孤山、花尽草离离。半幅寒香家住远，小帘垂。玉人误、听马嘶。

🍀注释

⑴江头：江边。

⑵烟雨：一作“梅子”，一作“细雨”。

🍀鉴赏

江城梅花引，词牌名，又名“江梅引”﹑“摊破江城子”等。《词律》谓此词“相传为前半用‘江城子’，后半用‘梅花引’，故合名‘江城梅花引’，盖取‘江城五月落梅花’句也”。

此词开头“江头”三句，“江头”，即江边，浙东一带口语即叫“江边头”。此言江的两岸不知在什么时候，什么地方已经开始出现了春的气息。这玉带似的大江莽莽苍苍地自西向东奔流远方。它是人们主要的水上通道。“一雁”两句，想当初。从前彤云密布，大雪纷飞的时候，严寒压抑得连大雁也不再南飞。“十里”三句，眼前景。言如今漫漫冬夜已经转为春天中的黎明，人们又开始为生计忙碌，他们乘船顺河来去，要经过多少座竹编围隔的鱼塘，也经过多少座如画丘壑。“竹根篱”，江南水乡在河上插着竹编的篱笆分断流水，用来养鱼。上片扣词牌“江城”两字即兴铺叙。

“带书”三句，题曰“赠倪梅村”，故下片转而记倪梅村其人。言倪梅村因贫而自食其力，曾在月色下还锄田不息，然而即使如此，他还是不失文士本色，随身带着书卷，抽空勤读，刻苦努力。并且为觅得佳句，他还曾苦苦吟唱，反复推敲，以致两鬓上也添了不少白发。真所谓“两句三年得，一吟双泪流”（贾岛语）。“半黄”四句，遥想景，也是借用神话故事应景。“翠禽语”典故，化用梅神传说，据《龙城录》说：“隋开皇中，赵师雄迁罗浮，天寒日暮，见林间酒肆旁舍一美人，淡妆靓色，素服出迎。赵师雄不觉醉卧，既觉，在大梅树上，有翠羽（翠鸟）啁唧其上。”讲的是翠羽化佳人故事。此言到了梅子半黄，阴雨绵绵之时，小鸟在梅树上啁唧似乎在倾诉相思之情。可是如果这时候去孤山，那就只能见到茂盛的青草，而无梅花可赏，这样心有所失，就会感到惆怅彷徨。“孤山”，本赏梅胜处，今无梅花，自觉惆怅。“半幅”三句，为倪梅村夫人设想一境。言倪夫人将绣着梅花的汗巾撕成两半，一半交给去远方谋生的梅村，一半留在身边，使大家见汗巾如见亲人，而互相牵挂思念。词人设想：倪夫人在闺房内面对半幅汗巾惦念夫君不已，恍惚间听见有马嘶声音，她就慌忙挑开门帘张望，是不是夫君回家了？下片既为友人记述，又为其夫人设想，也是紧扣题意“梅花引”及对友名“梅村”因字而设的即景描绘。所以有“翠禽语”梅树，及“孤山”“花尽”，“半幅寒香”等语也。

🍀简介

《江城梅花引·赠倪梅村》是南宋词人吴文英为友人倪梅村创作的咏物寄情词作，收录于《梦窗词》集。该词以江南春归为背景，通过词牌名分述“江城”与“梅花引”双重视角，展现友人生活境遇与离别情思。

上片以江畔雪霁、竹篱春水勾勒水乡画卷，呼应“江城”地域特征；下片借“翠禽语”“孤山草离”等典故暗扣“梅”题，记述倪梅村耕读苦吟之状。词末虚构其夫人误辨马嘶的日常细节，以虚实相生手法深化相思离愁。全词结构工致，融婉约词风与典故化用为一体，体现南宋文人酬答作品的典型艺术特色。

江梅引四首 其一 忆江梅

宋 · 洪皓

顷留金国，四经除馆。十有四年，复馆于燕。岁在壬戌，甫临长至，张总侍御邀饮。众宾皆退，独留少款。侍婢歌江梅引，有“念此情、家万里”之句，仆曰：此词殆为我作也。又闻本朝使命将至，感慨久之。既归，不寝，追和四章，多用古人诗赋，各有一笑字，聊以自宽。如暗香、疏影、相思等语，虽甚奇，经前人用者众，嫌其一律，故辄略之。卒押吹字，非风即笛，不可易也。此方无梅花，士人罕有知梅事者，故皆注所出

天涯除馆忆江梅。几枝开。使南来。还带馀杭、春信到燕台。准拟寒英聊慰远，隔山水，应销落，赴愬谁。

空恁遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳、哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。

🌺译文

我在北国天涯的拘留所，思念着江南的梅花，不知现有几枝早梅开?听说朝廷已派访问使，他们将把杭州春天的信息给我带到北方来。料想寒梅可以慰藉远客，但山阻水隔行程远，梅到此地恐怕也零落枯萎，又向谁诉说情怀? 这般凭空想象笑摘梅花的乐趣。魂系江南故国，越想越伤悲。姑且弹起绿绮琴，弹到《梅花三弄》，不禁魂随曲声飞。又听近处胡笳怨声起，更使我哀伤得泪下沾衣。要想随意地把繁茂的梅花插戴头上，还要等待他日，但待我能对花独吟孤咏时，只怕一夜东风早已吹落了江梅和我的梦思。

🌺注释

①除馆：使馆。

②余杭：即杭州，南宋都城。作者自注：白乐天(白居易)有忆杭州梅花诗：‘三年闲闷在余杭，曾为梅花醉几场。’车驾(指皇帝)时在临安(杭州)。”燕台：即相传为战国时燕昭王所筑的黄金台，故址在今河北易县东南。此指作者所羁留的北地。此句用南朝陆凯寄在长安的范晔诗意：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无别信，聊寄一枝春。”

③准拟：打算，料想。寒英：耐花的花，此指梅花。此句用唐柳宗元《早梅》诗意：“欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。”

④恁(nen)：这样。此句化用南朝江总《梅花落》诗：“桃李佳人欲相照，摘蕊牵花来并笑。”

⑤“断回肠”二句：化用唐高适《人日寄杜二拾遗》：“遥怜故人思故乡”，“梅花满枝空断肠”句。

⑥绿绮：绿绮琴。三弄：即《梅花三弄》，曲名。

⑦“更听”二句：化用杜甫《独坐》诗：“胡笳在楼上，哀怨不堪听。”

⑧须：等待。孤讽：独自吟诵。苏轼《次韵李公择梅花》：“忽见早梅花，不饮但孤讽。”

🌺集评

清·冯金伯：“洪皓为通问使，途间作《梅花引》，即‘天涯除馆忆江梅。几枝开。使南来。还带余杭春信到燕台’之词也。终以忤秦桧谪官，则《梅花引》何减广平《梅花赋》乎?”(《词苑萃编》卷五)

江城梅花引

宋 · 赵与洽

单衾寒引画龙声。雨初晴。月微明。竹外溪边，低见一枝横。澹月疏花三四点，尚春浅，早相看、似有情。

夜来袖冷暗香凝。恨半销，酒半醒。靓妆照影，未忺整、雪艳冰清。只恐不禁、愁绝易飘零。待得南楼三弄彻、君试看，比从前、更瘦生。

💦简介

《江城梅花引·单衾寒引画龙声》是宋代词人赵与洽创作的词作，收录于宋词范畴。全词以“单衾寒引画龙声”起笔，通过“雨初晴”“月微明”“竹外溪边”等意象勾勒春夜孤寒之景，下阕“夜来袖冷暗香凝”抒发飘零之忧。

词作运用“澹月疏花三四点”“雪艳冰清”等自然意象构建清冷意境，以拟人化手法暗写梅花风骨。通过“待得南楼三弄彻”化用《梅花三弄》笛曲典故，隐喻时光流转，最终以“比从前、更瘦生”的对比收束情感脉络，形成前后呼应。

江城梅花引

北宋 · 王观

年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。疑是月宫、仙子下瑶台。冷艳一枝春在手，故人远，相思寄与谁。

怨极恨极嗅香蕊。念此情，家万里。暮霞散绮。楚天碧、片片轻飞。为我多情，特地点征衣。花易飘零人易老，正心碎，那堪塞管吹。

江城梅花引 其二 访寒梅

宋 · 洪皓

春还消息访寒梅。赏初开。梦吟来。映雪衔霜、清绝绕风台。可怕长洲桃李妒，度香远，惊愁眼，欲媚谁。

曾动诗兴笑冷蕊。效少陵，惭下里。万株连绮。叹金谷、人坠莺飞。引领罗浮、翠羽幻青衣。月下花神言极丽，且同醉，休先愁，玉笛吹。

江城梅花引 其三 怜落梅

宋 · 洪皓

重闺佳丽最怜梅。牖春开。学妆来。争粉翻光、何遽落梳台。笑坐雕鞍歌古曲，催玉柱，金卮满，劝阿谁。

贪为结子藏暗蕊。敛蛾眉，隔千里。旧时罗绮。已零散、沈谢双飞。不见娇姿、真悔著单衣。若作和羹休讶晚，堕烟雨，任春风，片片吹。

江梅引四首 其四 （1142年）

宋 · 洪皓

去年湖上雪欺梅。片云开。月飞来。雪月光中、无处认楼台。今岁梅开依旧雪，人如月，对花笑，还有谁。

一枝两枝三四蕊。想西湖，今帝里。彩笺烂绮。孤山外、目断云飞。坐久花寒、香露湿人衣。谁作叫云横短玉，三弄彻，对东风，和泪吹。

梅花引

宋 · 赵汝茪

对花时节不曾欢。见花残。任花残。小约帘栊，一面受春寒。题破玉笺双喜鹊，香烬冷，绕云屏，浑是山。

待眠。未眠。事万千。也问天。也恨天。髻儿半偏。绣裙儿、宽了还宽。自取红毡，重坐暖金船。惟有月知君去处，今夜月，照秦楼，第几间。

江城梅花引 其二 和赵制机赋梅

宋 · 无名氏

逋仙千载独知心。别无人。泪痕深。长是自开自落自成阴。白石后来疏影句，饶绮丽，总输他、清浅吟。

伤情。伤情。角中声。夜沉沉。更捣砧。欲雪未雪、天欲老，云气昏昏。梦绕西湖路渐不堪行。人已骑驴毡笠去，留恨也，仗梅花、说与君。

摊破江城子/江城梅花引

宋 · 程垓

娟娟霜月又侵门。对黄昏。怯黄昏。愁把梅花，独自泛清尊。酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂。

断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半温。睡也睡也，睡不稳、谁与温存。只有床前、红烛伴啼痕。一夜无眠连晓角，人瘦也，比梅花，瘦几分。

江城梅花引 枕屏

南宋 · 丘崇

轻煤一曲染霜纨。小屏山。有无间。宛是西湖，雪后未晴天。水外几家篱落晚，半开关。有梅花、傲峭寒。

渐看。渐远。水弥漫。小舟轻，去又还。野桥断岸，隐萧寺、□出晴峦。忆得孤山，山下竹溪前。佳致不妨随处有，小窗闲，与词人、伴醉眠。

江梅引/江城梅花引（1196年）

南宋 · 姜夔

丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮而不得，因梦思以述志

人间离别易多时。见梅枝。忽相思。几度小窗，幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被、尚未知。

湿红恨墨浅封题。宝筝空、无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客、泪满衣。

明月引/江城梅花引 和白云赵宗簿自度曲

南宋 · 陈允平

雨馀芳草碧萧萧。暗春潮。荡双桡。紫凤青鸾，旧梦带文箫。绰约佩环风不定，云欲堕，六铢香，天外飘。

相思为谁兰恨销。渺湘魂、无处招。素纨犹在，真真意、还倩谁描。舞镜空圆，羞对月明宵。镜里心心心里月，君去矣，旧东风，新画桥。

西湖明月引/江城梅花引 寿云谷谢右司

南宋 · 陈允平

朝回花底晓星明。瑞烟凝。暖风轻。修禊湔裙，时节又闻莺。绰约岸桃堤柳近，波万顷，碧琉璃，镜样平。

仙翁佩襟秋水清。渺莲舟，浮翠瀛。御楼香近，东风里、吹下青冥。鲛撷围红，春在牡丹屏。日正迟迟人正酒，画帘外，一声声，卖放生。

江城梅花引 其一 辛巳洪都上元（1281年1月15日）

宋末元初 · 刘辰翁

几年城中无看灯。夜三更。月空明。野庙残梅，村鼓自春声。长笑儿童忙踏舞，何曾见，宣德棚，不夜城。

去年今年又伤心。去年晴。去年曾。不似今年，闲坐处、却不曾行。忆去年人、弹烛泪纵横。想见西窗窗下月，窗下月，是无情，是有情。

梅花引 次韵筼房赋落梅

南宋至元初 · 周密

瑶妃鸾影逗仙云。玉成痕。麝成尘。露冷鲛房，清泪霰珠零。步绕罗浮归路远，楚江晚，赋离骚，招断魂。

酒醒。梦醒。惹新恨。褪素妆，愁涴粉。翠禽夜舞，馀香恼、何逊多情。委佩残钿，空想堕楼人。欲挽湘裙无处觅，灵飙御，赶江南，万里春。

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