<p class="ql-block">一笑三语：形对·墨对·势对——75聊写意画构图</p><p class="ql-block"> 晨安诸君！余乃清和堂主人范云峰。今日以“形对、墨对、势对”三语，聊写意画构图的对比法则——这法则不是硬造反差，是借反差“衬出活气”，让画面在“反差相衬”里生韵。</p><p class="ql-block"> 一、形对：大小疏密，构“形的反差相衬”</p><p class="ql-block"> 对比法则的核心，是让“形的反差”成“形的相衬”。</p><p class="ql-block"> 然，于构图而言，形的对比不是“大与小各占一边”，是“大骨裹小韵、疏处衬密处”：如《双梅争春》，梅干是“大骨”（粗枝盘曲，势沉形重），梅朵是“小韵”（粉瓣攒簇，势轻形柔），大骨托小韵、小韵活大骨；左枝疏朗（数朵斜出）、右枝繁密（花团簇簇），疏处透气、密处聚气，疏衬密之“聚”、密衬疏之“松”，让形的反差成“形的共生”。</p><p class="ql-block">这恰是构图对比法则的底层逻辑：形的反差是“器”，相衬是“意”，器为意用，才不致割裂。</p><p class="ql-block"> 二、墨对：浓淡轻重，筑“墨的反差相托”</p><p class="ql-block"> 对比法则的落地，需借“墨的反差”筑“气的平衡”。墨的对比不是“浓墨压淡墨”，是“重墨托轻气、轻墨活重形”：《双梅争春》里，梅干焦墨（重墨）压“沉气”，梅枝淡墨（轻墨）透“灵气”，梅朵粉墨（柔墨）裹“柔气”——浓墨是“托”，淡墨是“活”，柔墨是“润”，墨的反差成“气的相托”，让画面“重而不滞、轻而不飘”。</p><p class="ql-block"> 正如黄宾虹“重若崩云，轻如蝉翼”的墨法，墨的对比是构图对比原则的“气的载体”，反差为了“气的平衡”。</p><p class="ql-block"> 三、势对：曲直向背，生“势的反差相牵”</p><p class="ql-block"> 对比法则的升华，是让“势的反差”成“势的相牵”。势的对比不是“曲与直硬顶”，是“曲中藏直、直里裹曲”：《双梅争春》中，主枝盘曲（裹沉气）、侧枝斜出（带锐气），曲势牵直势、直势活曲势；左枝朝左探、右枝向右伸，向背之间不是“对立”，是“争春的相牵”——势的反差成“势的牵连”，让画面在“争而不乱”里生情。</p><p class="ql-block"> 这是对比法则的高阶逻辑：势的反差是“情的引子”，相牵是“情的落点”，反差为了“情的流动”。</p><p class="ql-block"> 总之对比原则，是“反差相衬以生韵”</p><p class="ql-block"> 写意画构图的对比法则，核心是“反差相衬”：形对是“形的相衬”，墨对是“气的相托”，势对是“情的相牵”——反差是手段，相衬、相托、相牵是目的，最终让画面在“反差”里活气、在“相衬”里生韵，这便是对比原则的真意。</p><p class="ql-block">范云峰乙巳十一月二十八北京早安！</p>