墨韵融诗，笔底藏情——罗兴梅书法作品赏析

书画摄影

　　书法之妙，在于以笔墨为媒，连通文字意涵与精神气韵。罗兴梅的书法作品，便深谙此道。其笔下篆、隶、行、草、楷诸体皆具意趣，各呈风骨，却共守一脉——以笔锋拆解诗意，用墨色铺陈心境，让静止的笔画化作可感、可闻、可触的鲜活图景。

楷书：端正藏劲，尽抒兴亡叹

楷书《西塞山怀古》，犹如为诗句砌起青砖古墙。“王濬楼船下益州”，字字端方却透着千军万马的刚劲；“金陵王气黯然收”，笔锋陡然内敛，似繁华碎裂江中的闷响。“人世几回伤往事”的“伤”字一点，沉如铅块，坠着千年兴亡的慨叹。字中竖画如西塞山石，横画似江底铁锁，沉甸甸的笔墨间，似能听见江水拍击古垒的哗哗之声，卷着六朝烟尘扑面而来。

狂草：笔墨疯跑，揉碎春与秋

狂草元曲，是将整个春秋揉入墨中。“碧云天，黄花地”，笔画炸开如流云翻涌、落花纷飞；“西风紧，北雁南飞”，“飞”字斜笔灵动，似雁阵掠过纸面的影子。“晓来谁染霜林醉”一句尤为绝妙，“染”字笔锋泼辣，“醉”字如醉酒秋叶，东倒西歪却透着红通通的热乎劲儿。狂草不求辨识，只求将诗中风、雁、霜林化作笔锋的肆意游走，观之仿佛置身黄花地，任西风裹挟着墨色秋意扑面而来。

行草：流动婉转，诗画入笔端

行草之作，如读一首流动的诗。书写杜牧《山行》，则将诗中山景尽付笔端：“远上寒山石径斜”的斜笔，如盘山小径蜿蜒而上；“云”字长画似云气袅袅升腾；“霜叶红于二月花”的“红”字笔锋泼辣跳脱，竟让墨色生出炽热之意，仿佛秋山红叶灼灼，风卷叶声簌簌入耳。

　　行书《赤壁赋》更具韵味，“清风徐来，水波不兴”几笔轻盈如江面薄雾，“纵一苇之所如”的“纵”字带着船桨破波的力道。“浩浩乎如冯虚御风”笔画舒展绵长，似人凌空而立，脚下云气浮动。“盖将自其变者而观之”的“变”字笔锋微颤，如光影跃动；“则物与我皆无尽也”的“无尽”二字沉稳厚重，似江水淘不尽的沉沙。笔墨间，仿佛可见苏轼立于船头，把酒临风，将天地万象尽数兑入墨中，江风顺着笔画褶皱扑面而来。

篆书：古意盎然，触摸文脉肌理

篆书作品，宛若触摸千年文脉的肌理。以篆书写李白“杨花落尽子规啼”，笔画盘绕如藤蔓，字字皆有探寻商周青铜纹古意的韧劲。“杨花”二字线条软润，似飞絮飘摇、轻盈无依；“子规”二字尖劲扭转，如杜鹃啼血、声声凄切，春暮的寂寥与鸟鸣的哀婉尽融线条骨缝之中。

　　其篆书亦有另一番风骨，笔画粗笨倔强，字形朴拙厚重，如古陶出窑，带着泥腥气与火灼裂纹。无行书飘逸，无楷书板正，唯有一股子愣头愣脑的“拙”劲，笔墨似刻刀凿击甲骨，笃笃之声震颤墨色，千年古韵就此漫溢开来。

隶书：敦实豪迈，古意豪情交织

隶书作品，则见古意与豪情的交织。笔墨似将诗句嵌进老瓦当，笔画敦实却不呆板。书崔郊诗句时，“逐”字如人阔步疾追，动感十足；“滴”字之点轻如露珠将坠，含情脉脉，“侯门一入深如海”的叹惋随沉甸甸的笔锋流淌而出。

　　书写苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，又是另一番气象。“大江东去浪淘尽”笔画挟江水劲道，“浪”字翻卷如涛，“淘”字盘旋似沙砾浮沉；“乱石穿空，惊涛拍岸”中，“穿”字笔锋锐利如石棱，“拍”字横画似浪涛击岸，砰砰有声。隶书的敦厚朴拙，偏偏写出苏词的雄浑豪迈，字字如醉后好汉，歪斜间自有千钧之力，将大江奔涌的壮阔、英雄逐鹿的豪情尽数锁入墨色，观之仿佛能听见苏轼临江而啸的旷达呐喊。

　　罗兴梅的书法，从不是对文字的简单描摹。他以笔墨为桥，连通古今诗意与个人心境，篆隶行草楷各臻其妙，每一笔都藏着对诗的理解，每一划都含着对字的深情。观其作，如饮醇醪，初看见笔墨之美，再品见诗意之浓，细赏则见文化之深，余味悠长。