用礼器碑笔意书写隶书《千字文》（3）

隶书学友会

深夜临帖，笔尖触纸的刹那，仿佛听见了汉隶的呼吸。这一行“天地玄黄”，以礼器碑的笔意缓缓铺展，横画如刀切，竖笔似铁铸，起收之间皆有礼法。黑色背景衬着白字，像极了夜幕下独坐书房的我，与千年前的碑文对坐，一字一句，叩问笔意的来处。

写到“宇宙洪荒”时，手上的力道不自觉松了些，行书的笔势便顺势流淌出来。礼器碑本是端方之作，但我总想在规矩中寻一丝活气。于是笔锋微荡，牵丝映带间，仿佛看见春水初融，冰裂有声。这哪里是写字？分明是让古老的碑刻在纸上重新活了一回。

第三行“日月盈亏”，我刻意放慢了节奏。行书的连贯性在此处最见功夫，一笔未断，气脉已走遍全篇。墨色由浓渐淡，像晨光初透云层，照在碑石斑驳的表面。我忽然明白，礼器碑的肃穆不在僵直，而在笔笔有源、字字有根。此刻我写的不只是《千字文》，更是对那种沉静力量的追寻。

“德建名立，形端表正”八字一出，楷法复归。这正是礼器碑的精髓——端方而不失灵动，严谨而藏生机。我凝神屏息，每一横都如履薄冰，每一竖都似立柱承天。纸上的字渐渐有了碑石的重量，仿佛能听见金石之声在书房回荡。德与形，名与正，不只是文字，更是书者立身的尺度。

隶书之妙，在于“蚕头燕尾”的韵律，也在于整体的古朴厚重。当我写下“寒来暑往”，那均匀的笔画、方正的结构，宛如庙堂前的石柱，历经风雨却岿然不动。礼器碑的笔意，本就生于庄重之地，如今被我挪进这寻常斗室，竟也生出几分肃穆来。笔下的字，渐渐成了我与古人对话的媒介。

“秋收冬藏”四字，我写得尤为沉稳。楷书的刚劲在此刻最能体现笔力，每一笔都像在刻石，入木三分。窗外夜风轻拂，屋内墨香浮动，我仿佛看见自己正执刀于碑前，一凿一凿，将天地之道刻入石中。书法至此，已非技艺，而是修行。

“临深履薄，夙兴温凊”，行书的动感让整篇有了呼吸。礼器碑的笔意并非死守古法，而是在规矩中求变。我让笔锋轻跃，字与字之间似断还连，如同人在世间的行走——谨慎而不停歇。墨色浓淡交织，像极了人生晨昏冷暖的交替。写到这里，手心微汗，心却澄明。

通篇过半，我退后一步凝视。黑底白字，如星河垂落，每一字都像一颗不灭的星。楷书的对称与严谨，让整幅作品如礼器般庄重。这不仅是书写，更像一场仪式——以笔为祭，以墨为香，向那个笔法森严、气度恢弘的时代致意。

“蕉初诚美，慎终宜令”，收尾八字，我写得极慢。初如春芽破土，终若秋实垂枝。礼器碑的笔意贯穿始终，既有初时的清峻，也有收笔的沉实。写罢搁笔，满纸肃然。这一夜的《千字文》，不只是临帖，更是一次心性的磨砺——笔正，则心正；形端，则气清。