砚边碎语 第526篇诗书画部分术语简释——书法美学研究点滴（副本8）

郭少斌书法美学研究

砚边碎语 第526篇

诗书画部分术语简释

——书法美学研究点滴

文\郭少斌（拙之）

一、属性类术语

1. 艺术本体——意象；

2. 艺术规律——对立统一与多样统一；

3. 艺术感染力——形式与内涵（有形如笔墨、色彩和“有意味的形式”、无形如“达其情性，形其哀乐”）；

4. 艺术生命力——时代特征+个性（回望历史经典书画，无一不载有时代特征和自家面目）；

5. 艺术语言——书画艺术语言是非文字语言，而是具有意象性、直感性，能传递情感的视觉“语言”。

二、方法类术语

艺术语言的形成及其信息效果，由如下“五化”“一性”6种方法来实现。

五化：

1. 意象化

2. 模糊化

3. 写意化

4. 多解化

5. 陌生化

一个概念越清晰，可理解半径越小。比如说“请找张桌子来”，我们可以思考找长桌、方桌、圆桌、八角桌等；而如果说“找张圆桌来”，就只能思考找什么样的圆桌，思维半径明显变小；而如果说“找张广西柳州xx牌，彩色花岗岩桌面，桌面直径75cm，三条不锈钢腿的圆桌来”，我们的思考半径变成了“0”。这就说明了艺术语言“五化”的优越性和必要性。

采用以上方法形成的艺术语言，能为审美主体留出更多的想象空间和建立“艺术观赏链”，即“观赏——咀嚼——品味——享受”这样一个过程链条。这让他们依照自己的观点和想法进行“二次创作”，这正是所谓“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”。这也正如我们传统艺术所讲究的“作者未必有，读者未必没有”的创作传统。

一性

6. 奇诡性

奇诡性是指艺术语言突破审美主体心理预设的特质。从心理学角度讲，当人们发现眼前事物出现超出自己心理预设时，有人就会产生短暂的矛盾心理，而后：

（a）一部分人会迅速产生一探究竟的欲望；

（b）还有一部分人会产生认知矛盾，进而激发主动“调和矛盾”的参与感。

这两种感觉都会极大地调动审美主体强烈的审美欲望。然而，他们会在作品的另一处，一部分人会看到奇诡的答案，而另一部分人也会看到矛盾的平衡统一，瞬间释放快感，获得心理享受。这就是“奇诡性”带来的“移情效应”。

　　如能仔细地去欣赏古今中外的艺术作品，便会发现大量的这种情况。（如果举实例说明，就会限定读者思考指向和理解半径。）这也是尊重大家的“想象空间”和“二次创作”的权利。

但是，要提醒大家，书法的艺术语言另有两项严格规定必须遵守和践行。

1. 决不可写错字；

​2. 创作中，字形可以随性情的驱使而变形，但决不能违背所写书体的字构规定性（即“字体结构规定性”）。这是不能涉足的禁区。

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郭少斌艺术简介（极简版）

一、学历与师承

号拙之，党员，本科。

北大书法研究生课程班结业。

书法博士在读。

师承胡抗美、曾翔两位先生。并接受北大教授蔡大礼先生等多名教授授课。

二、社会职务

中国书法家协会专业书法家

中国书协河北考级中心教授

河北美院书法教授

书法美学研究室主任

河北省文化名人联盟副主席

中华诗词学会会员

中国楹联学会会员

历任：

河北省书画院副院长

河北省诗书画院副院长

河北书法创作研究院院长

河北三髓书画院名誉院长

魏风书社名誉主席

邯郸市魏县青少年书协名誉主席

三、学术与研究

长期从事书法美学与书法理论研究。

撰写书法美学论文100余篇。

砚边碎语530多篇（目前）。

编写书法讲义教材18部。

诗词讲义教材6部。

四、创作与特征

创作：

由于教学需要，五体皆书，以隶书与狂草为最爱。

特征：

多体融合，再现与表现并存；

崇尚拙雅，作品生命感突出。

狂草，狂而不野，狂中寓静，

榜书，厚而不呆，厚里含情。

五、行业评价