新年观大展.“摩登华影”～海派旗袍与百年时尚展

老罗

新年伊始，心怀对传统文化的眷恋与东方美学的挚爱，踏入上海博物馆“摩登华影﹣﹣海派旗袍与百年时尚展”。如溯时光之流，邂逅一段婉转风华。旗袍不仅是衣饰，实为穿在身上的诗，一针一线，皆低语着老上海的风情旧梦。“海派旗袍与百年时尚”展品琳琅满目，融东方柔美与摩登气韵于一体，以中国元素织就世界时尚的独特图景。花样纷呈，意境悠远，令人目驰神往，叹为观止。 序海派旗袍，恰似一面穿梭时空的棱镜，将20世纪中国的审美流变与文化自觉，折射出一束束璀璨的光华。本次展览以"摩登浪潮"为经、"无界美学"为纬，探寻其背后深厚的文化底蕴和魔幻的时代变迁。形制之变，是"新"与"容"的精神共生。从传统袍服的含蓄婉约，到现代时装的舒展开放，旗袍的每一寸剪裁革新，都印刻着东方女性从身形桎梏到精神舒展的解放轨迹：既锚定东方服饰的形制精髓，又织入西方时尚的造型巧思，晕染出海派文化兼容并蓄的独特气质。美学之融，是跨界创造的智慧交响。当东方意境的柔美，与西方剪裁的精准相遇，传统工艺便在时代潮流中重焕生机：中国元素借由海派旗袍在世界时尚语系里独放异彩；国际面料、别致纹样与创新装饰的融合，更织就了文明互鉴的新范式。文化之兴，是民族自信的时代升维。从沪上弄堂的绰约风华，到世界舞台的东方符号，旗袍的流变，正是中华服饰现代化转型的缩影﹣﹣它承载着民族文化自信的重构历程，让东方智慧在全球语境里焕发出永恒的魅力。此次"海派旗袍与百年时尚"展览的主要展品来自张信哲先生的珍藏与贝治女士的捐赠，敬致谢忱。谨以此展为笺，邀您推开"摩登之门"，徜徉于"华影之间"，共赏这段流淌在针线里的百年审美史诗：看海派旗袍如何在传承中破界，在包容中超越，让这袭东方霓裳，于世界时尚的星空中续放恒久之光。上海博物馆馆长裤明秋 婀娜身姿： 旗袍廓形演变 1910-1960旗袍廓形从兴起到经典定型，步步芳华半个世纪。20世纪20年代似初绽芬芳，上紧下放；30年代如柳梢微摆，腰线初现；40年代若月下修竹，纤腰曼妙；50年代宛若牡丹倾世，沙漏性感；至60年代，化作现代诗行，增以套装续写东方韵致。每一刀裁剪和每一针缝线，都是时光里的花样年华。 雪青地花卉纹暗花缎贴花边旗袍20世纪10年代此件为汉满融合的袍服样式之一。袍身宽松中略现身形，边饰已趋简洁，呈现西式设计风格影响，属摩登旗袍诞生的原型之一。 椭圆几何纹提花缎旗袍20世纪20年代这件堪称海派旗袍的雏形之一，兼具中西特色：中高领、石鲜微与紧腰宽摆保留东方骨架，而喇叭状倒大袖与下摆则汲取西式舞裙灵感；面料选用西方进口Art Deco直线椭圆纹提花罗纹缎，打破传统图案范式。当女郎舞池中翩然起舞时，举手投定间珠光流转，尽显摩登风采。 橘格纹地蓝白叶纹印花绉缎旗袍 20世纪30年代此件为20世纪30年代高领、中袖旗袍的典型款式。推陈出新的面料也成为追逐时尚潮流的关键。此件旗袍印花纹样构成当时新颖的视觉语言。同配色嵌滚条缘边与盘扣装饰更在典雅中增添俏皮。它完美印证了当时西方技术在引入上海后促使本土工艺飞速迭代，设计图案推陈出新。 蓝金菱格纹织银蕾丝旗袍 20世纪30年代20世纪30年代末，旗袍整体风格趋于简洁干练，并且高领浙低、长款渐短，规则有序的几何纹样突破传统蕾丝的花卉定式。但与浪漫柔美的蕾丝质感也相得益彰，在勾勒修身曲线的展现出理性典雅的知性韵味，体现了海派旗袍融汇自洽的美学特色。 银灰色玫瑰纹勾金蕾丝旗袍 20世纪40年代20世纪40年代，旗袍款式趋于极简，此作连盘纽皆省去，突出自然体态的美感。旗袍长度变短，便于腿部活动，亦勾勒出小腿的俏丽线条。桃红色鸡心领内衬与深灰蕾丝一体缝合，颈背肌肤于缕空间微透，撞色之间交织出冷艳而性感的高级韵味。 古法纳新岂曰无衣.海派旗袍的诞生与繁荣 20世纪初的上海，华洋杂处，思潮交汇。旗袍于此时空应运而生，其形制承古法而纳新风，融中华衣装与环宇风尚于一体。初为立领右襟，或效长衫、收窄袖，或取倒大袖配长马甲，或上下衣裳串联，终成一体式长袍。沪上淑女争相效仿，遂开服饰新境，成就海派风华之隽永意蕴。 郑曼陀上海喊厘洋行水险部月份牌广告 1925年张信哲先生收藏此份牌设景西洋时风的居室内，一佳人颈系流苏围巾，着紧身圆摆倒大袖衫，露出佩洋表的臂腕，下身着暗花长裤与尖头鞋搭配，姿仪尽显20世纪20年代中西交融之摩登衣装，彼时女子时装竞相争奇，为摩登旗袍诞生的前奏。 丁悚《仕女图》 黑色地彩印烂花绒旗袍黑丝绒短外套20世纪20至30年代，国际流行的烂花工艺在上海掀起时尚浪潮。烂花绒旗袍以其奢华感、贴体性以及强烈的现代艺术气息，迅速成为海派摩登女郎时尚标志。再搭配一件欧洲浪漫主义的羊腿袖黑丝绒短外套和一双黑皮鞋，更显卓尔不凡。 浅橘色地弧线纹印花绸旗袍来自古驰典藏之家20世纪30年代，即便在冬季，露臂旗袍仍为风尚。旗袍设计精髓还在于面料：如这件旗袍在多角星纹提花绉绸上，再手工随机喷绘出多条深棕和橘红弧线组合，流露着别致随性的自由艺术感，令每一件都独一无二。内衬灰鼠皮里，完美兼顾了曲线与保暖，真正实现了风度与温度并存。 米白色连衣裙蕾丝礼服20世纪30年代， 欣欣向末：海派旗袍的时尚与风向 20世纪上半叶，旗袍风靡沪上，实为时代变迁之缩影。海派旗袍的摩登浪潮兴起，是思潮。传媒、时尚与影视等合力的结果，政治、文化精英与思想先驱着之以彰显气度；新颖款式；歌舞影星更通过银幕与舞台，翩然展现旗袍新样，《良友》《玲珑》诸刊，力倡改良；月份牌、广告画引人入胜的广泛宣传，遂使旗袍立领收腰之式，配以中西饰物，蔚为风尚。此服既承古意，复纳西学，自国阁而至市井，终成中西合璧之典范。其流行非止衣饰之变，实为传统与现代之隽永对话。 藏青色阴丹士林布旗袍 20世纪30年代中晚期，阴丹士林旗袍风靡一时。其凭借进口染料"色泽鲜艳、耐洗不褪"的实用特性，以及清新沉静的色泽质感，深受学生与职业女性青睐。此件旗袍布料细洁，藏青色印染均匀，蓝白嵌滚与盘花纽工艺精湛。尤为特别的是，在开衩设计下有饰以蕾丝边的原白绸内衬，在知性内秀与含蓄性感之间形成了独特的美感张力。 黑色花卉纹蕾丝旗袍 20世纪初源自欧洲的蕾丝，于海派旗袍盛行的30年代大放异彩。其精致独特的镂空立体图案与微弹质学交融的摩登风情。感，令身体曲线如艺术品般得以展现，顿显东西方美学交融的摩登风情。 大红地花卉枇杷纹印花提花缎旗袍 这款20世纪40年代风行一时的旗袍，融合了当时流行的西式时装元素：宽垫肩、装袖与右侧一字形门襟。面料选用大红地黄色牡丹纹大提花缎，再叠加彩印枇杷花卉纹，繁复华丽。此时的旗袍摒弃传统装饰，以极简的结构承载富丽纹样，展现洋为中用、破旧立新的大胆风尚。 米白地蔷薇纹印花丝旗袍20世纪30-40年代 藕色地牵牛花纹烂花印花绒旗袍 20世纪40年代，得益于西式胸衣的普及与胸腰省道裁剪技术的引入，旗袍能完美勾勒出女性昂首挺胸的自信体态。同时，国内领先的印花与烂花绒工艺制作出绚烂多彩、丝光闪耀的面料，再配合精致镂空的盘花纽，化作海派旗袍独树一帜的美学语言，引领着时尚潮流。 时尚传媒与明星代言引风尚 大众传媒的兴起，迅速塑造并传播了现代的旗袍审美。《良友》《玲珑》等时尚报刊，不只呈现潮流，更引领观念，促旗袍由宽直渐趋修身，从含蓄走向婀娜。月份牌与广告图则以工笔情致描摹出穿旗袍的新女性，她们执卷拈扇，亭立于中西合璧的庭堂之间，构筑出一幅融贯东西的雅俗图景。而电影这一流动的视觉艺术更将旗袍的风情推向极致，胡蝶的明媚，阮玲玉的幽婉，在银幕光影间流转，旗袍随之成为可触可感的摩登印记，随着镜头深深镌刻进一个时代的集体想象。 这些画面，借商业与美学之力深入人心，令立领、纤腰与西式点缀，成为沪上风雅不可或缺的符号。光影与图文交织间，旗袍悄然步出深闺，化作宣言，成为窜登女性表达自我的语言，一场由传媒掀起的审美遭变，由此启募。 金梅生《四季美人》之《秋季美人》画 杭穉英，英商绵华线辘总公司广告 万花镜像： 从晨光到夜色的旗袍美学赠变20世纪上半叶，海上风华渐盛。旗袍随时序流转：晨起素袍临窗，自有书卷清气；午后丝绒温婉，薄绸轻纱，茶叙球场皆宜；及至暮色则透漏有致，丝光焕彩，贴身裁量，尽显玉骨纤腰。此间自清雅至蕴秀，由私室及公众，一袭旗袍宛若万花镜象，既见摩登女郎身份转换，复映海派文化与世偕行之新潮。 这款旗袍以简约廓形展现典雅气质，及膝长度与立体剪裁勾勒出流畅身形。其特别之处在于选用东南亚手工织造的"泰丝"，此类面料以经纬异色的双宫绸呈现绿蓝变幻色泽，金线织就的嵌宝花纹历经岁月依然璀璨，成就了异域风情与中式剪裁的完美融合。 时尚前沿： 旗袍多元套装设计20世纪50年代之后，旗袍增以成套设计亮相，与国际时尚接轨，化身为一件引领潮流的"时尚单品"。这种旗袍套装融汇立体裁剪工艺和传统旗袍样式，于统一中见层次，展现出卓越的灵活性：单穿旗袍则承古韵，套穿则添中西合璧的时尚气韵，令东方美学在国际语境中从容绽放，多元风格，收放自如。 杭樨英《八美图》 20世纪40年代 干练精致的简约风旗袍风格礼服女性涉足职场日盛，旗袍遂显干练新风，融东方雅韵于现代精神。清爽高端的面料结合明快简洁的装饰、利落的线条，尽显专业姿态。立领古意，窄裁见骨，衣褶起落间，气度不凡。 琳琅满目，海派风华尽展。东方意境与时尚语汇交融，中国元素借旗袍之形，在世界舞台上熠熠生辉。一针一线，皆承匠心；百年流转，犹见摩登。旗袍之美，中华之韵，共赏此间，幸甚。再见，余韵悠长。