华影摩登① ‍张信哲送展旗袍精品

徐顺荣

美篇昵称：徐顺荣美篇号：4115576拍摄于：上海博物馆《华影摩登：海派旗袍与百年时尚》此美篇收有张信哲送展的旗袍，件件是百年来的精品。情歌王子张信哲因旗袍钟爱上海，他把上海写进歌里，选择在上海拍摄MV，他也一直在收藏与上海有关的物件，其中就包括旗袍。“旗袍，是上海非常具有代表性的物件，”在“摩登华影：海派旗袍与百年时尚”开幕之时，张信哲说到旗袍“它代表着一种美，一种东方的美。” 文化之兴，是民族自信的时代升维。从沪上弄堂的绰约风华，到世界舞台的东方符号，旗袍的流变，正是中华服饰现代化转型的缩影——它承载着民族文化自信的重构历程，让东方智慧在全球语境里焕发出永恒的魅力。推开“摩登之门”，徜徉于“华影之间”，共赏这段流淌在针线里的百年审美史诗：看海派旗袍如何在传承中破界，在包容中超越，让这袭东方霓裳，于世界时尚的星空中续放恒久之光。褚晓波之说 婀娜身姿：旗袍廓形演变 1910年-1960年旗袍廓形从兴起到经典定型，步步芳华半个世纪。20世纪20年代似初绽芬芳，上紧下放；30年代如柳梢微摆，腰线初现；40年代若月下修竹，纤腰曼妙；50年代宛若牡丹倾世，沙漏性感；至60年代，化作现代诗行，增以套装续写东方韵致。每一刀裁剪和每一针缝线，都是时光里的花样年华。 张信哲张信哲，1967年出生于中国台湾。华语流行乐男歌手、收藏家及策展人。他发起并组织表现具有时代文化特征的“潮代：清绣的天衣无缝”（2015）、“民•潮—一月份牌珍稀画稿与二十世纪时尚潮流”（2020-2021）等多项展览，著有《玩物哲学》《字私》《民•潮——月份牌图像史》。此篇以张信哲收藏的旗袍为主线介绍，张信哲2023-2025年连续向上海博物院捐赠‌12件晚清民国服装。这次有63件/套旗袍精品，正在《摩登华影：海派旗袍与百年时尚》特展中展出。 椭圆几何纹提花缎旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏这件堪称海派旗袍的雏形之一，兼具中西特色：中高领、右斜襟与紧腰宽摆保留东方骨架，而喇叭状倒大袖与下摆则汲取西武舞裙灵感；面料选用西方进口 Art Deco 直线椭圆纹提花罗纹缎，打破传统图案范式。当女郎舞池中翩然起舞时，举手投足间珠光流转，尽显摩登风采。 雪青地花卉纹暗花缎贴花边旗袍20世纪10年代张信哲先生收藏此件为汉满融合的袍服样式之一。袍身宽松中略现身形，边饰已趨简洁，呈现西式设计风格影响，属摩登旗袍诞生的原型之一。 橘格纹地蓝白叶纹印花绉缎旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此件为20世纪30年代高领、中袖旗袍的典型款式。推陈出新的面料也成为追逐时尚潮流的关键。此件旗袍印花纹样构成当时新颖的视觉语言。同配色嵌滚条缘边与盘扣装饰更在典雅中增添俏皮。它完美印证了当时西方技术在引入上海后促使本土工艺飞速迭代，设计图案推陈出新。 蓝金菱格纹织银蕾丝旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪30年代末，旗袍整体风格趋于简洁干练，并且高领渐低、长款渐短，规则有序的几何纹样突破传統蓄丝的花卉定式，但与浪漫柔美的蕾丝质感也相得益彰，在勾勒修身曲线的同时，展现出理性典雅的知性韵味，体现了海混旗袍融汇自洽的美学特色。 银灰色玫瑰纹勾金蕾丝旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，旗袍款式趋于极简，此作连盘纽皆省去，突出自然体态的美感。旗袍长度变短，便于腿部活动，亦勾勒出小腿的俏丽线条。桃红色鸡心领内衬与深灰蕾丝一体缝合，颈背肌肤于缕空间微透，撞色之间交织出冷艳而性感的高级韵味。 郑曼陀上海喴厘洋行水险部月份牌广告1925年张信哲先生收藏此月份牌设景西洋时风的居室内，一佳人颈系流苏围巾，着紧身圆摆倒大袖衫，露出佩洋表的臂腕，下身着暗花长裤与尖头鞋搭配，姿仪尽显20世纪20年代中西交融之摩登衣装，彼时女子时装竞相争奇，为摩登旗袍诞生的前奏。 茄紫色花叶纹印花绸中式连衣裙20世纪20年代张信哲先生收藏 湖蓝色地米黄脉络纹提花绸倒大袖衫黑色脉络纹暗花绸长背心20世纪20年代张信哲先生收藏20世纪20年代，倒大袖衫袄配裤，外穿长背心的搭配随着背心渐长及脚踝，时髦女子便在其内搭配风靡的针织长筒袜，脚踩高跟皮鞋。这种新式穿搭看起来与两件套的西式礼服裙渐渐趋同了，于是一款假两件的倒大袖背心式旗袍便被设计出来，流行起来。同时，从西式舞裙中引入简领、连衣裙，以及将上衣下裙连缀拼合的设计，也暗含对传统中式襦裙、长衫和棉袍款式的比照与改良。 粉色地花卉纹印花绸旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏 柚木雕花衣帽架20世纪上半叶上海博物馆藏米黄色哔叽地绣花披风20世纪30年代张信哲先生藏 仿象牙贴面手包20世纪30年代张信哲先生收藏这款化妆手包设计简约，采用长方形切角造型。底部可折叠收起，便于收纳。材质为仿象牙质感赛璐璐搭配帆布里衬，内置零钱袋与化妆镜，独具匠心。 米白缎地彩绘绣花乌图旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此款中袖高领丝绵旗袍借由贴体的里襟剪裁，使秋冬装旗袍仍能完美勾勒出优美流畅的身形曲线。袍身上传统花鸟刺绣图巧妙融合西法：花叶、双燕，以及花朵绣法吸纳自欧洲的手工工艺，为中式经典意象注入了灵动生机，展现别致的中西融合之美。 6金梅生《四季美人》之《冬季美人》20世纪30年代张信哲先生收藏 黑色地彩印烂花绒旗袍黑丝绒短外套20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪20至30年代，国际流行的烂花工艺在上海掀起时尚浪潮。烂花绒旗袍以其奢华感、贴体性以及强烈的现代艺术气息，迅速成为海派摩登女郎时尚标志。再搭配一件欧洲浪漫主义的羊腿袖黑丝绒短外套和一双黑皮鞋，更显卓尔不凡。 橘红色地花卉纹印花烂花绒旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏中高领短袖旗袍解放了脖颈与手臂，活动更显自由。八字襟设计修身对称，镂空盘花纽与烂花绒工艺相映成趣。其橘红地料上的纹样制作极为精湛：先以酸剂蚀出轮廓，再于绒面精准绘染浅褐花色，形成丰富立体的层次。整体既洋气，又淋漓尽致地体现了海派风格包容并蓄、精巧灵动的神韵。 秋香绿地折线纹印花绉旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此为20世纪30年代中袖旗袍范式，基本廓形已稳定，为紧直身略收腰。流行快潮变化在于领子渐低、袖子渐短和衣长以及开衩位置变化。此件面料为流行的绉绸，折线图案设计是一种当时流行的视觉艺术，看起来具有强烈的节奏感和立体感，也属Art Deco 艺术，至今看来仍然风韵依旧。 /浅橘色地弧线纹印花绸旗袍20世紀30年代张信哲先生收藏20世纪30年代，即便在冬季，露臂旗袍仍为风尚。旗袍设计精髓还在于面料：如这件旗袍在多角星纹提花绉绸上，再手工随机喷绘出多条深棕和橘红弧线组合，流露着別致随性的自由艺术感，令每一件都独一无二。內衬灰鼠皮里，完美兼顾了曲线与保暖，真正实现了风度与温度并存。 银灰色地水波纹提花缎长背心藏青色海马纹织金植绒披风20世纪20年代张信哲先生收藏20世纪20年代，倒大袖上衣与长背心外，常披欧式斗篷或披风。服饰面料可见 Art Deco 装饰艺术盛行一时。此件长背心面料图案以纵向水波纹勾勒韵律，再外搭织金植绒披风，丝绒质感明暗流转，底衬织金，映衬藏青海马纹，典雅而高贵。 绘染鸢尾花纹蓝绉旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏这是20世纪20年代初期流行的一种时样新款，或源自长马甲与短衫套组的一种合并设计，也可理解为假两件背心旗袍。整身蓝色为染绘，画面局部以染料手绘出水岸边的鸢尾花丛，是具有西方艺术韵味的海派风尚。 阴丹士林布广告20世纪30年代张信哲先生收藏这种布料源于德国染料“Indanthrene”（音译“阴丹士林”），有蓝、红、绿等多个色调，因可取代传统靛蓝染料，又被称为“洋靛”。20世纪由德孚洋行引入，本土厂商随后实现国产。30年代，因契合“提倡国货、节俭救国”的思潮，成为爱国消费的象征。 "那时联大女生在蓝阴丹士林旗袍外面套一件红毛衣成了一种风气。”——汪曾祺《金岳霖先生》“王琦瑶总是闭花羞月的，着阴丹士林蓝的旗袍，身影袅袅。”——王安忆《长恨歌》 金梅生《四季美人》之《秋季美人》20世纪30年代张信哲先生收藏 胡伯翔《香风暗透薄罗衫》1929年张信哲先生收藏 黑色花卉纹蕾丝旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪初源自欧洲的蕾丝，于海派旗袍盛行的30年代大放异彩。其精致独特的镂空立体图案与微弹质感，令身体曲线如艺术品般得以展现，顿显东西方美学交融的摩登风情。 云裳方格纹织银蕾丝短外套20世纪30年代张信哲先生收藏1927年“云裳时装公司”创设于上海，引领了海上时尚风潮。经陆小曼、唐瑛等名媛设计、演绎和推广，摩登旗袍与中西融合设计的礼服，亦或中西混搭的服饰造型，皆引起关注。这件飞袖短外套闪耀银光、精致璀璨，是一件绝佳的时尚穿搭单品。 藏青色阴丹士林布旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪30年代中晚期，阴丹士林旗袍风靡一时。其凭借进口染料“色泽鲜艳、耐洗不褪”的实用特性，以及清新沉静的色泽质感，深受学生与职业女性青睐。此件旗袍布料细洁，藏青色印染均匀，蓝白嵌滚与盘花纽工艺精湛。尤为特别的是，在开衩设计下有饰以蕾丝边的原白绸内衬，在知性内秀与含蓄性感之间形成了独特的美感张力。 米白地蔷薇纹印花蕾丝旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏 墨绿色格纹织金提花绸旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏随着女性步入学堂学习与进入职业领域，旗袍亦焕发新的时代气质。这件旗袍面料以墨绿色为地，由金线和米黄线织出疏密变化的格纹，格内填入变化小方格纹提花，形成理性与律动节奏，在严谨的秩序感中又有光华流转，诠释着新女性的自信与雅致。 抽象彩格纹印花塔夫绸旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此旗袍以长款紧身、立领无袖的款式设计与流畅剪裁，勾勒出曼妙的身姿曲线。其面料堪称艺术品：在抽象变化格纹的塔夫绸底上，叠加彩色套印工艺，宛如画师在丝绸上逐层渲染。不规则的抽象彩格与丝光交融，呈现出如西方印象派画作般的光色韵律。 藕色地牵牛花纹烂花印花绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，得益于西式胸衣的普及与胸腰省道裁剪技术的引入，旗袍能完美勾勒出女性昂首挺胸的自信体态。同时，国内领先的印花与烂花绒工艺制作出绚烂多彩、丝光闪耀的面料，再配合精致镂空的盘花纽，化作海派旗袍独树一帜的美学语言，引领着时尚潮流。 大红地花卉枇杷纹印花提花缎旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏这款20世纪40年代风行一时的旗袍，融合了当时流行的西式时装元素：宽垫肩、装袖与右侧一字形门襟。面料选用大红地黄色牡丹纹大提花缎，再叠加彩印枇杷花卉纹，繁复华丽。此时的旗袍摒弃传统装饰，以极简的结构承载富丽纹样，展现洋为中用、破旧立新的大胆风尚。 薄纱裹玉朦胧之美，流转着女性对浪漫营造的巧思。薄透的剪花绉纱，配合面料自身的轻薄质感，内里衬裙将女性的肌肤美藏匿于若隐若现的迷离变幻中。 原白色地圆圈花卉纹提花剪花绉纱旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏 浅雪青色地白菊花纹提花剪花绸旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 肉粉色绸吊带式衬裙20世纪30年代张信哲先生收藏薄透镂空的旗袍风靡海上，内搭衬裙的穿搭也极为考究。衬裙精妙别致的肩带与下摆、侧衩处，常缀以刺绣、蕾丝或波浪边等时髦元素，于细节处流露出海上生活格调之高。 粉红色蕾丝花边绉纱睡衣套装20世纪30年代张信哲先生收藏 简而不凡内外兼修，时尚艺术之风骨。旗袍面料推陈出新，毛呢温厚，绉绸流逸，针织绵柔，皆在勾勒风骨。女子的更衣间里，隐藏着自我美学的静谧诗篇。 麻魚地桃花紋烂花绉紗旗袍灰色牡丹纹暗花绉绸披肩短衣20世纪30年代张信哲先生收藏 黑色枫叶纹织银蕾丝旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，海派旗袍目趋简洁，形成经典样式。此件面料满织银色枫叶在黑底蕾丝上流转生辉，内衬黑色背心式衬裙巧妙兼顾得体与朦胧美感，在银色枫叶若隐若现的勾勒中，尽显雍容华贵而又摩登现代的海派风情。 条纹色织布旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此旗袍以优良棉质色织竖条纹布制成，宽黑细彩组合的竖纹线条修身显瘦。绛红色滚边与盘纽精巧点缀，不过分张扬却提亮整体。旗袍配色大方，展现女性简洁大方的着装风貌和理性从容的生活态度。 原白色带条紋针织旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏这件旗袍匠心独运，罕见选用当时最新的美国弹性经编针织尼龙面料，令人拥有贴体舒适的穿着感。面料的特殊、造型的简洁优雅，成为海派旗袍在材料与技艺上前瞻性探索的典范。 丝蕴华光丝绒流光，融东西织法之妙。烂花绒若墨痕染月，印花绒如彩霞浮光，拷花绒似鎏金碎影，剪花绒如雕花镂月。浅浮雕肌理，随步移光转，勾勒女性天然曲线。东方之蕴与西方之魅，在此浑然天成。 粉色地樱桃红烂花绒旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此件旗袍以粉色为底，饰以樱桃红抽象花卉，花心点缀银丝锁绣成网状，洋溢着西方装饰艺术风情。它融合东西方美学，成为海派文化中西对话的时尚典范。 绿色地绣球花纹植绒剪绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏 雪青色地花卉纹印花烂花绒旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 嵌坦桑石戒指嵌蓝宝石手链当代老凤祥典藏蓝丝绒贝壳形手包20世纪30年代张信哲先生收藏蓝丝绒贝壳形手包，面料饰有弧线缝纹，搭扣嵌宝金属。内分两室，含插袋与梳妆镜。此为20世纪30年代女性搭配礼服之时尚化妆包，用于收纳口红、粉饼等物，简洁而优雅。 灰色地色织黑白渐变烂花绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，低领无袖、掐腰裹臀的旗袍廓形已成风尚。此件旗袍款式简洁，而面料追新独特：通过精密控制黑白经绒线的配比，使灰色地上的烂花绒面上产生纵向渐变，营造出如金属般光影韵律感，展现了海派设计师的巧妙匠心。 黑地团形菊花纹印银平绒旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏这件丝绒旗袍面料质优而纹样设计独特：黑色平绒地上银色印花，图案以西方装饰艺术手法重构中国传统“团窠”缠枝菊纹，工艺精湛，纹样华丽。它超越了服饰范畴，成为海派美学中西融合的静默宣言。 棕色地蓝色花叶纹烂花绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此件旗袍体现出裁缝的智慧：中袖与腋下宽松设计有效遮饰上臂、优化腰胸比例。烂花绒面料设计独具匠心：微透的深棕乔其纱地如暮色轻笼，视觉上收缩修饰身形，向上生长的蓝色绒花图案设计引导视线，在视觉上拉长线条，令穿着者顿显轻盈挺拔。 流霞染肌隐约之美，在藏露之间。绉纱、透绡、蕾丝等西式新料轻笼玉肌，流转间浮起柔光，既守东方矜持，又显摩登风韵。面料通透，剪裁舒展，纹样与肌理在纱缕间低徊，宛如镜花水月，演绎婉约动人的东方智慧，勾勒出朦胧诗意的现代性感。 红色地郁金香纹印花乔其纱旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏西方丝织和印花技艺引领了旗袍面料的革新，使其更趋轻薄飘逸。20世纪30年代春夏新款透光印花乔其纱为面料，内衬欧洲露背的吊带式，营造出若隐若现的朦胧美感，以其含蓄的性感在当时掀起一股时尚新风，迅速席卷摩登上海，成为标志性风潮。 仿红珊瑚珠绣手链包20世纪40年代张信哲先生收藏不少穿着旗袍的正式场合中，精致的珠绣手链包尽显风华。此件手链包仿红珊瑚珠粒流光溢彩，垂下串珠流苏随步履摇曳生姿，小巧而夺目。 雪青色地白色花卉纹印花绡旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏这件长款紧身旗袍附加假高衩设计追逐潮流又显端庄。面料采用半透明雪青色棉质印花绡如薄雾轻笼，以时兴的防染工艺印出雅致欧式花卉。整体于朦胧中透出东方含蓄之美，成为东西方审美交融的典雅典范。 缀流苏方形金属珠绣手链包20世纪40年代张信哲先生收藏 花卉纹织金印花提花缎旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏 黑色织金印花提花缎旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏此旗袍其独特之处在于面料：先以大提花卉纹缎为底，再于其上叠加印染油画风格的菊花丛，视觉层次丰富。八字襟、半开襟与镂空盘花纽延续东方韵味，而织金线闪烁其间，则为整体注入一抹欧洲复古奢华与辉煌，尽显高级质感。 叶纹印花织银缎旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏 黑色地簇花卉纹织金印花提花绸旗袍20世纪50年代张信哲先生收藏这款为20世纪50年代经典香港旗袍廓形，曲线优美的立领，流畅的拼肩短袖与精准的肋下、省腰设计，勾勒出隆胸、纤腰、丰臀的沙漏曲线。面料选用欧式黑色织金提花绸，再印上红色簇花花束，整个图案浮动着奢华光彩。 鹅黄色地枝叶纹提花绸旗袍20世纪50年代张信哲先生收藏 绰约伊人万花镜像：从晨光到夜色的旗袍美学嬗变20世纪上半叶，海上风华渐盛。旗袍随时序流转：晨起素袍临窗，自有书卷清气；午后丝绒温婉，薄绸轻纱，茶叙球场皆宜；及至暮色则透漏有致，丝光焕彩，贴身裁量，尽显玉骨纤腰。此间自清雅至蕴秀，由私室及公众，一袭旗袍宛若万花镜象，既见摩登女郎身份转换，复映海派文化与世偕行之新潮。 蓝地花卉纹提花缎女鞋20世纪20年代张信哲先生收藏 象牙白珠绣镂孔女凉皮鞋20世纪50年代张信哲先生收藏这双象牙白女凉鞋，珠绣与镂空圆孔设计和绿丝绒装点出典雅与俏皮之感。鞋字金边勾勒，鞋里跟部包金印花延续复古奢华。 浅棕色鳄鱼皮女鞋20世纪20年代张信哲先生收藏皮鞋是旗袍的时髦标配。这双女皮鞋是时样的翘尖头和搭袢钮扣眼设计，由鳄鱼皮面制成。穿上此鞋与旗袍装相配，尽显花样女子的亭亭玉立。 金色珠片绣花女皮鞋20世纪20-30年代张信哲先生收藏长旗袍风靡于30年代，一双时髦的高跟皮鞋不可或缺。这双欧式舞鞋以精致珠管与闪片花朵点缀鞋面，流转华丽光芒。 黑底银边玛丽珍款女皮鞋20世纪20-30年代张信哲先生收藏20世纪20年代欧美最为摩登的玛丽珍鞋款（Mary Jane）浅口皮鞋，以有一条横搭纽扣带为特征，一直流行到30年初期。此款为黑色皮面上印银色花边，内有美国品牌“WalkOver”商标。 雪青色地几何纹提花绸旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 装饰艺术当直线取代曲线，当几何取代不规则，当抽象取代具象，装饰艺术的风暴从巴黎席卷而至。旗袍面料以Art Deco风格为时髦，张扬几何美学，摒弃繁复曲线，代之以直线、锯齿与放射纹样等代表机械时代意象的抽象图案，配以撞色对比和金属色勾边，迸发视觉张力，以新奇趣味引领时尚潮流。 雪青色地黄几何纹提花绸旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏此袍为20年代晚期出现的倒大袖旗袍，可视为海派旗袍的初成款式。面料为大提花绸缎，圆案设计融合 Art Deco 新艺术凤格中典型的锐利尖角、齿轮等几何纹。搭配紫色基调和金黄色轮廓勾线，形成对比强烈、风格明快的设计令人耳目一新 蓝色地几何纹提花缎旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪30年代的冬季旗袍款式贴体，保暖而不雕肿，内夹层多采用棉绒、毛毡，丝绵乃至毛皮等。毛皮里除常见羊毛，银鼠等之外，这件是稀有的豹皮里。此件面料吸引人的是奇异的黑白灰几何花卉组合图案，流露出前卫工业风Art Deco 设计 雪青色地金黄花卉几何纹提花绸旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 裁缝记账本张信哲先生收藏这本1935年的裁缝记账本，详细罗列了各式服装明细。裁缝走家访户、上门量体裁衣的实录笔笔真实，跃然于纸。其中“旗袍”字体频出，是20世纪30年代摩登女性追逐时尚的写照。胜家牌缝纫机广告20世纪10年代上海市历史博物馆藏19世纪末至20世纪初，胜家缝纫机引入上海滩，它极大地推动了泸上服装生产的产业化与家庭缝纫的普及，深刻影响了海派时尚的演进，令沪上摩登女郎能日日新衣，玩转时尚成为可能。永安有限公司纸质包装盒20世纪30-40年代上海市历史博物馆藏 杭穉英《八美图》20世纪40年代张信哲先生收藏 黑色地团福禄寿喜灯笼纹织锦缎旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此旗袍以别致的八字襟、纤腰丰臀与略收下摆，勾勒出丰腴曼妙的身姿，证明旗袍之美从不局限于清瘦。黑色织锦缎地上，福禄寿喜、灯笼花果等纹样自由散布，宛如一幅随性丰盈的吉祥画卷。整体既传承传统题材，又以新颖布局与剪裁，成就古典与摩登兼具的独特气韵。 玻璃丝盘绣卷草花卉紋紅鱼蕉丝旗袍20世纪40-50年代张信哲先生收藏这款旗袍显示经典港式廓形，以立体剪裁勾勒沙漏曲线。大红色网纱蕾丝上，透明玻璃丝盘绣勾勒欧式复古的巴洛克卷叶纹，风格华美。立领八字襟搭配线香滚、暗扣与隐形拉链，巧妙融汇东西方元素，在宫廷式华丽与中式典雅间取得精妙平衡。 香黄色缎地刺绣桔黄牡丹纹礼服套装20世纪50～60年代张信哲先生收藏 华光冉冉设计之眼：中国风如何再起？从旗袍廓形的流转，到盘纽刺绣的精微叙事；从青花瓷的蓝白意境，到漆艺的流动光泽——东方美学在国际舞台上完成了从异域情调到设计本体的升华。西方时尚界被这些东方艺术结晶吸引，但他们的理解是否真正触及了东方美学的灵魂？而我们所以为的中国风，又能否在世界时尚语境中获得回响，成就新的经典？中国设计的未来，不在于复刻传统，而在于以当代视角重新诠释文明记忆。当干年文化基因注入现代设计语言，东方美学终将在世界舞台绽放光芒——不是作为他者的异域想象，而是作为艺术的平等对话者。

华 影 摩 登① ‍张信哲送展旗袍精品

徐顺荣

华影摩登① ‍张信哲送展旗袍精品