洪泽湖~邹大耳

邾耷~诗书画

文:邾耷

图:邾耷

野鹜梳翎忽奋飞

潮鳞逐浪乍惊回

潮生泽岸孤亭立

捍索摇声撼远雷

~邹大耳(邾耷)

洪泽晚望

洪泽之滨，暮色初合。风掀碧浪，潮走银涛。野鹜群翔，梳翎振羽，忽作惊风之奋；潮鳞竞跃，逐波戏浪，乍呈逆水之回。鱼鸟相逐，生机沸于汀渚；水天共色，清景铺于湖皋。

登岸而望，孤亭孑立，临洪泽之口，瞰烟水之悠。遥见捍索横江，牵舟系岸，风来则索动，浪击则声喧。其响镗鞳，如殷雷碾空，震于远浦；其势崩腾，若惊雷裂岸，振于长川。

当此之时，晚潮拍岸，渔舟唱晚，远岫含云，残阳映水。鱼跃鹭飞，见自然之灵趣；索鸣雷动，感天地之雄奇。一亭一人，对湖山而寄慨；千波万籁，融心景以成吟。斯景也，非独绘洪泽之形，更抒江湖之怀，笔落韵生，遂成此绝。

是诗炼字师法杜工部，“奋”“撼”二字如《春夜喜雨》“润”字之妙，炼字见骨，以一字传鱼鹜之劲、捍索之威，得“语不惊人死不休”之旨；借景抒情化用王摩诘，“孤亭孑立”衬江湖之怀，仿《汉江临眺》融情于景之法，景情相生，意境悠远；声韵造势取法李青莲，“撼远雷”以夸张摹捍索轰鸣，类《蜀道难》“砯崖转石万壑雷”之雄奇笔势，振聋发聩；对仗精工追摹杜樊川，“野鹜梳翎忽奋飞，潮鳞逐浪乍惊回”一联，如《秋夕》“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”之工稳，词性相匹，意象相谐。更妙在暗引东坡遗韵，“晚来洪泽口，捍索响如雷”二句，隐括东坡观潮写浪之笔意，以雄声壮景，平添旷达之气，令全诗古意更浓。

洪泽晚望赏析:

洪泽之滨，暮色初合。风掀碧浪，潮走银涛。野鹜群翔，梳翎振羽，忽作惊风之奋；潮鳞竞跃，逐波戏浪，乍呈逆水之回。鱼鸟相逐，生机沸于汀渚；水天共色，清景铺于湖皋。

登岸而望，孤亭孑立，临洪泽之口，瞰烟水之悠。遥见捍索横江，牵舟系岸，风来则索动，浪击则声喧。其响镗鞳，如殷雷碾空，震于远浦；其势崩腾，若惊雷裂岸，振于长川。

当此之时，晚潮拍岸，渔舟唱晚，远岫含云，残阳映水。鱼跃鹭飞，见自然之灵趣；索鸣雷动，感天地之雄奇。一亭一人，对湖山而寄慨；千波万籁，融心景以成吟。斯景也，非独绘洪泽之形，更抒江湖之怀，笔落韵生，遂成此绝。

此篇七绝，仅廿八字，然熔唐宋名家笔意于一炉，集炼字、抒情、造势、对仗、化典之妙，诚格律诗师古化今之典范。

其炼字之精，直追杜工部“语不惊人死不休”之旨。少陵炼字，向以一字传全篇神韵，如《春夜喜雨》“润物细无声”之“润”，以轻柔写春雨滋荣万物之深致。此诗“奋”“撼”二字，亦得其妙。“奋”状野鹜振翅，不惟摹其飞动之形，更传其不甘囿于汀渚、欲凌九霄之意气；“撼”摹捍索轰鸣，不独绘其声响之烈，更显其撼动湖岸、震荡遥空之雄浑。两字如点睛之笔，令鱼鸟之灵动、缆索之刚劲跃然纸上，尽得少陵炼字真髓。

其借景抒情之法，脱胎于王摩诘“诗中有画，画中有诗”之空灵意境。摩诘写山水，善以孤景寄幽怀，如《汉江临眺》“楚塞三湘接，荆门九派通”，不直言羁旅之思，而以浩渺江景寄山河壮阔之慨。此诗以“孤亭孑立”起兴，写人独立洪泽岸头，观鱼鸟竞逐、潮声雷动，亭之孤与湖之阔相映，人之渺与景之雄相衬。未著一“愁”字、一“慨”字，而江湖之思、天地之叹随晚潮漫溢，正是摩诘“融情于景，情景相生”之妙笔。亭台为墨客寄情常景，摩诘喜以“竹里馆”“临湖亭”构境，此诗择“孤亭”入篇，深得其冲淡清远之韵。

其声韵造势之奇，堪比李青莲“黄河之水天上来”之雄奇奔放。太白作诗，惯以夸张写磅礴之势，如《蜀道难》“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”，以惊雷崩石之声喻蜀道艰险，读之如临其境。此诗“捍索摇声撼远雷”一句，正师此法。捍索系舟之声，本为江岸寻常之响，诗人以“撼远雷”三字夸张其势，将缆绳震颤之声比作惊雷碾空，穿波越浪，震彻远浦，直有裂石穿云之力。此以声喻势之笔，与太白写江涛飞瀑之豪迈如出一辙，七字便将洪泽晚潮奔腾之壮阔写得惊心动魄，尽显青莲诗风之雄奇。

其对仗之工，可追杜樊川“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”之整饬之美。牧之绝句，对仗精巧而不板滞，于工稳中见灵动。此诗颔联“野鹜梳翎忽奋飞，潮鳞逐浪乍惊回”亦然。“野鹜”对“潮鳞”，禽鱼相对，一飞一跃，各得自然之趣；“梳翎”对“逐浪”，动宾相匹，一静一动，尽显生命之姿；“忽奋飞”对“乍惊回”，状其姿态之变，一疾一徐，更添画面之活。两句词性相谐、意象相映，无刻意雕琢之痕，一如樊川之笔，于平易中见匠心，朗朗上口，余味悠长。

尤为精妙者，诗中暗引东坡居士观潮之笔意，于无痕处化用前贤诗意，更添旷达之韵。东坡一生嗜写江潮，笔下潮声或壮或幽，皆含超逸之气。此诗“晚来洪泽口，捍索响如雷”二句，隐括东坡“雷霆战鼓落千峰”之豪迈，将洪泽口捍索之声与钱塘潮雷霆之势相勾连，既写眼前实景，又借东坡诗韵拓阔意境。诗人立于晚潮之中，听缆索轰鸣如雷，观鱼鸟竞逐浪尖，心境亦如东坡“一蓑烟雨任平生”之旷达，于天地壮阔间臻于物我两忘之境。此等化典，非生搬硬套，乃取其神、融其意，令全诗于唐宋文脉传承中别开新境。

综上，此诗炼字师少陵，抒情法摩诘，造势拟青莲，对法学樊川，化典承东坡，集众家之长而熔铸一炉，于尺幅之中写尽洪泽雄奇，抒尽江湖情怀，技巧圆熟，用典精妙，堪称七绝上乘之作。

洪泽湖的形成，具有三大因素。

其一，地壳断裂形成的凹陷，是洪泽湖形成的自然因素，胚胎始于唐宋以前的小湖群。主要有富陵湖、破釜涧、泥墩湖、万家湖等。其二，黄河夺淮是形成洪泽湖雏形的客观因素。宋建炎二年（1128年）宋绍熙五年（1194年），黄河决阳武，至梁山泊分南北二支，南支与泗水合，南流入淮，此为黄河改道之始。至清咸丰五年（1855年），黄河北徙，由利津入海，黄河夺淮长达近700年之久。由于黄河居高临下，倒灌入淮，黄淮合流，流量增加，水位抬高，将富陵湖、破釜塘等大小湖沼、洼地连成一片，汇聚成湖。其三，大筑高家堰（洪泽湖大堤）是洪泽湖完全形成的人为因素，也是决定性因素。因此，洪泽湖被称为人工湖。