南京博物院2

亮晶晶0603108

青花缠枝莲托八吉祥纹尊清雍正 斗彩双凤八吉祥纹盘清乾隆 湖绿地墨彩加粉花鸟纹荷花缸清同治至光绪 碧玉雕花描金笔筒清碧玉册清 6五老吉河黑墨清乾隆7梅雀长圆形黑墨清乾隆8山水长方形四楞黑墨清乾隆9双凤黑墨清乾隆 玉印盒菊瓣形白玉炉清乾隆 1红木柄寿星三镶嵌玉如意 2白玉如意 3红木柄三多嵌玉如意清 翡翠瓜形洗清碧玉芭蕉叶盘清 翠玉双耳活环带盖炉清乾隆 粉彩花鸟长方形花盆清光绪 青玉鸳鸯水注清青玉梅花式洗清双耳玉炉清 乾隆御题龙凤形玉璧清乾隆 云龙纹玉水洗清乾隆 仿古龙首衔环耳白玉炉清乾隆 景泰蓝仙鹤清铜珐琅梅瓶清 体和殿黄地粉彩花卉圆形花盆清同治体和殿是慈禧太后在储秀宫的用膳之处，因此这类瓷器也被称为“体和殿制”款，是晚清官窑瓷器的代表。 以黄色釉为底色，用粉彩绘出花卉图案，口沿处还装饰有一周青花回纹。这类瓷器是慈禧太后的御用之物，烧造于同治年间，专门用于她的寝宫和居所，因此具有很高的历史和艺术价值。 祭蓝釉梅瓶清乾隆粉彩松鼠纹四方瓶清乾隆粉彩太平有象瓷塑清乾隆 霁蓝釉描金皮球花纹赏瓶清 瓶身施霁蓝釉，色泽深沉、均匀，如同蓝宝石一般，是清代官窑单色釉的精品。瓶身用金彩描绘了许多圆形的“皮球花”图案，这种图案由不同的花卉、祥瑞纹样组成，是清代宫廷非常流行的装饰题材。在霁蓝釉上描金是一种难度很高的工艺，需要先将金粉和胶水调和，细致地描绘图案，再经过低温烘烤而成，体现了当时高超的制瓷水平。“赏瓶”是清代宫廷特制的一种瓷器，主要用于皇帝赏赐，兼具实用与陈设功能。 冬青釉八卦纹琮式瓶清宣统 孝贞显皇后鎏金铜发塔清同治孝贞显皇后就是历史上的慈安太后。这件发塔是她的遗物，具有极高的历史价值。 这是专门用来供奉和保存孝贞显皇后头发的佛教法器，是一种特殊的“供养塔”。它通体鎏金，造型仿照藏传佛教的佛塔样式，塔身装饰有精美的花纹和佛像，工艺精湛。发塔的制作体现了清代宫廷对藏传佛教的尊崇，以及皇室成员身后事的丧葬礼制。 金佛塔清这是一件清代的金佛塔，是南京博物院的国宝级文物。它由纯金打造，是一座七层八面的楼阁式密檐塔，通高约43厘米。每层塔檐都有龙形屋脊，龙嘴衔着风铃。塔身上的门窗错位分布，门内供奉着佛像，工艺极其精湛。 这是一套清代的铜珐琅五供。 一套五件，包括一个香炉、一对烛台和一对花觚。采用了铜胎掐丝珐琅工艺，以蓝色珐琅釉为地，装饰有缠枝花卉纹样，色彩艳丽，是清代宫廷陈设和祭祀的重要器物。五供是中国传统祭祀礼仪中不可或缺的组合，通常摆放在寺庙、祠堂或宫殿的神案前，用于供奉神灵或祖先。 郎窑红釉钵素三彩虎皮斑纹碗雕地龙纹素三彩花蝶纹碗外珊瑚红内青花荷鹭纹碗白釉沥粉云纹碗康熙 青花鱼化龙纹折沿洗［康熙］青花《圣主得贤臣颂》笔筒［康熙］ 黄釉浅浮雕龙纹长方形盏托黄釉锥刻龙纹圆形盏托黄地斗彩龙凤纹盘［康熙］ 粉青釉长腹盖罐［雍正］ 粉青釉天圆地方葫芦瓶［雍正］ 窑变釉出戟尊［雍正］ 仿汝窑青灰釉海棠式觚［雍正］ 豆青釉日月盖罐［乾隆］仿官釉包袱尊［雍正］ 清代乾隆年间的粉彩百鹿尊，也被称为“百禄尊”，是南京博物院的馆藏珍品。 这种器型因口小腹大，也被称作“鹿头尊”或“牛头尊”，颈部装饰有一对精美的螭龙耳。瓶身绘有山林间姿态各异的百只梅花鹿，辅以松柏、山石，寓意“百禄”，象征高官厚禄、长寿吉祥。采用了粉彩工艺，色彩丰富柔和，层次分明，是乾隆时期官窑瓷器的代表作，展现了极高的制瓷水平。百鹿尊是清代宫廷的重要陈设品，深受乾隆皇帝喜爱，是当时审美与工艺的集大成者。 仿金釉法轮［乾隆］仿金釉法轮［嘉庆］ 红彩莲纹甘露瓶［乾隆］胭脂红地粉彩花卉纹覆钵式塔［乾隆］斗彩花卉纹甘露瓶［乾隆］ 素三彩五福捧寿纹盘［乾隆］ 青花龙纹碗［雍正］（对） 胭脂红地洋彩花卉纹碗［乾隆］（对） 粉彩吉祥纹带钩［乾隆］（组） 粉彩过枝寿桃蝙蝠纹盘［乾隆］ 淡描青花花蝶纹盘［雍正］ 雕地海水红彩龙纹盖盅［乾隆］ 胭脂红雕地粉彩花卉纹碗乾隆 松石绿釉堆花福庆宝相纹碗［乾隆］ 外仿木纹釉内金釉碗［乾隆］ 青花折枝花果纹梅瓶［雍正］ 青花折枝花果纹梅瓶［乾隆］ 青花芭蕉竹石纹玉壶春瓶［乾隆］祭红釉玉壶春瓶［乾隆］祭蓝釉玉壶春瓶［雍正］ 粉彩万福宝相纹葵花式带托花盆［乾隆］ 湖绿地粉彩如意宝相纹葵花式带托花盆［乾隆］ 这是一件清代青花缠枝牡丹纹执壶，清康熙年间的器物。 它是清代康熙时期青花瓷的典型代表。康熙时期的青花瓷以胎质细腻、青花发色浓艳而著称。壶身绘有缠枝牡丹纹，这种纹样寓意富贵连绵、生生不息。执壶的造型典雅，线条流畅，是当时重要的酒具或茶具，也常作为陈设观赏器使用。 黄地粉彩三多连绵纹海棠式带托花盆［乾隆］ 斗彩洪福齐天纹花盆［乾隆］ 珊瑚红地粉彩万福宝磬纹六方带托花盆［乾隆］ 胭脂红地粉彩福寿宝相纹椭圆式带托花盆［乾隆］ 蓝釉金彩双凤宝磬纹椭圆式带托花盆［乾隆］ 青花云龙纹瓶［雍正］ 青花什锦花卉纹折肩贯耳瓶［雍正］ 青花缠枝花卉纹天球瓶［乾隆］ 青花缠枝花卉纹赏瓶［乾隆］ 曹雪芹《红楼梦》线装共6册 吴承恩《西游记》线装共6册 施耐庵《水浒传》线装共8册 青花云龙纹扁壶明永乐 松壑听泉图顾鹤庆顾鹤庆，字子余，号弢庵，江苏丹徒人。性潇洒，工诗文，有"京江七子"之称。擅行草，好饮。著有《弢庵集》。此图从吴门画派的参修中脱胎而出，是游历大江南北，遍览古画名迹后的正果，对于山脊和土坡的鼓染已经变成大笔触擦染，景物的分布也变得更加简洁。 夏山飞瀑图王时敏王时敏，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。崇桢初以荫官太常寺卿。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，影响极大。此图为王时敏晚年杰作，用全景式构图，有堂堂正正之气。峰峦层叠，瀑布高悬，树木蔽荫，小径婉蜒，其间点缀茅舍草亭，画面虚实相间，云雾缭绕，表现了茂密山林郁郁葱葱的夏景。此图山石参合巨然、黄公望法，树法王蒙，用笔含蓄、圆秀，干笔渴墨为多，墨浓而润，画风劲秀、苍润。 月季图吴熙载吴熙载，原名延扬，后以字行，改字让之，号让翁、晚学居士等，江苏仪征人。博学多能，善作四体书，恪守师法，精篆隶，功力深厚，温婉圆健，收放有度。尤精篆刻，擅长金石考证，师事包世臣，精通文字学。写意设色花卉，清疏淡雅，风韵有致。著《通鉴地理今释》《师慎轩印谱》《晋铜鼓斋印存》《吴熙载篆刻》等。吴熙载六十岁后始作绘画，写意花鸟，格调不凡，清逸超尘。本幅绘折枝月季，月季高低相应、疏繁相衬，构图新颖别致，没骨赋彩写花，意笔勾成，略缀数点，甚似篆隶，水墨勾叶，点染自然，秀逸脱俗，色彩浓淡得宜，充满生机。 蓝缎平金绣云龙纹箭衣清 苏绣历史悠久，在宋代已具相当规模。明代苏绣已逐步形成自己独特的风格，影响较广。"露香园"主顾名世孙媳韩希孟等善于绘画、刺绣，将丝线劈成单股，再分别染色，所作绣品与画相近，被称为"画绣"。因出自顾家，又称"顾绣"，享誉古今。清代为苏绣鼎盛期，当时的皇室绣品，多出自苏绣艺人之手；民间刺绣更是丰富多彩。清末时沈寿首创"仿真绣"，驰誉中外。苏州刺绣，素以精雅细致、形象传神而著称。技巧特点可概括为"平、光、齐、匀、和、顺、细"，针法有几十种，常用的有齐针、抢针、套针、网绣等；取材广泛，有花卉、动物、人物、山水、书法等。 刺绣芝仙竹桃图清绣麻姑像清画彩方形紫砂壶清瓜楞形彩釉紫砂壶清同治五彩釉紫砂方壶清 紫砂盖罐明晚期南京中华门外郎家山出土 黑漆描金编竹丝长方盒清乾隆 恒丰款黑漆描金提食盒清 透雕仙鹤花卉纹桃式青玉洗清 玉带板苏州吴中区清毕元墓出土 翡翠扳指清 翡翠压发翡翠如意簪清苏州市吴中区毕沅墓出土 钵式双环铜香炉清青花高士人物纹碗清康熙 青花釉里红水中八事纹盘清顺治 象牙雕财神像清象牙雕仕女纨扇鞋拔清象牙雕持扇老人立像清 金手镯（一对）明 1978年江阴县徐晞墓出土 金手镯（一对）明无锡大墙门出土 托花金发簪（一对）明无锡大墙门出土 嵌彩瓷面板红木八仙桌、椅清晚期 洪武二十二年正月日造云龙纹铜镜 龙泉窑青釉瓷执壶明洪武 玉绦环扣元苏州市吴中区吕师孟墓出土 如意云纹金盘元苏州市吴中区目师孟墓出土 玉发冠宋苏州市毕沅墓出土 三彩刻花虎形瓷枕北宋 青釉堆贴盘龙划花莲荷纹瓷瓶宋 钧窑窑变釉鼓钉洗宋定窑白釉划花大碗宋青釉五管瓷盖罐宋青釉多管带盖瓷罐宋白釉黑花瓷镜盒宋 白地黑花开光持莲童子纹瓷枕宋 缠枝花果金腰带饰元苏州市吴中区吕师孟墓出土 龙泉窑青釉大罐元 青釉划花撇口瓷碗北宋中期 彩绘陶马唐陶舞俑唐三彩骑马俑唐 三彩陶双鱼瓶唐扬州市扫垢山出土 三彩骆驼唐三彩马 三彩陶武士立俑三彩骆驼唐 西汉金兽，是南京博物院的镇馆之宝。它是目前我国考古发现的金器中最重的一件，重达9100克，含金量高达99%。采用了空心浇铸与捶击工艺相结合的技法，通体饰有圆形斑纹，代表了汉代金属工艺的最高水平。这件文物造型独特，蜷曲的姿态和身上的纹饰都具有极高的艺术和历史研究价值。 绿彩执壶唐灰陶马唐 青瓷羊西晋南京市西岗果木场出土 陶牛车南朝南京市砂石山出土 陶牛六朝人骑兽形铜灯南朝 青釉狮形水注西晋南京市六郎公社出土 青瓷狮形器西晋江苏南京江宁张家山出土 青釉神兽尊西晋宜兴市周墓墩出仕 溪山林屋图程正揆，初名正葵，字端伯，号鞠陵、青溪道人，湖北孝感人。崇祯辛未进士，被选为翰林院编修。甲申后，卜居南京。善属文，工诗，书法李北海，山水初师董其昌，后则自出机轴，多秃笔，枯劲简老，设色浓湛，水墨木石尤佳。以简率劲拔的中锋笔法勾勒山脉轮廓，然后略作皱擦、渲染，划分出坡石、山脉的远近、明暗。坡岸、路旁水际以及山脚下碎石的安排，更见匠心，细密疏略勾勒出来的碎石轮廓，使笔墨向轮廓线周围的空间密集，破除了大轮廓线内山脉内部结构过于简率所带来的苍白无力，化虚为实，使笔墨结构繁简得当，获得视觉上的均衡。 榴花图高翔高翔，字凤岗，号西唐、樨堂，江苏扬州人。擅画山水花卉，间作佛像人物。少时崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来。晚年时由于右手残废，常以左手作画。亦精篆刻，与汪士慎、丁敬齐名。著《西唐钞》。《石榴图》以浓淡交错之笔墨勾染点衬，花儿朵朵，叶儿片片，跃然纸上，使人顿觉清妙独绝，有满纸芬芳之感，也体现出画家用笔简洁的风格特点，正如马曰璐评论高翔水墨花卉的抒情造意："妙笔胜青藤，露冷风清，一花一叶一愁生，花有数般愁万顷，无限飘零。" 溪山林屋图王原祁王原祁，字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。康熙九年（1670）进士，官至户部侍郎。康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。山水继承家法，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皱擦，用笔沉着，自称笔端有全刚杵。本幅全法黄公望，尽得子久笔墨三味，画中用笔，松厚、虚和、稳重、雄穆、笔力扛鼎，多用披麻、米点、折带皱法，山石树木形体类黄公望富春山居、虚和宁静。其运墨兼具五色，以浓淡为主，浓淡相间，多用干笔，使画面亦具有苍茫而浑厚之感 南溪春晓图马元驭，字扶羲，号栖霞、天虞山人等，江苏常熟人。赋性潇洒，笔墨豪放。写生尝得恽寿平亲传，又与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不拘陈迹。兴至之作则多用水墨，故逸笔甚佳。本幅画早春小景，桃花盛放，柳树依依，桃花的丝丝香蕊引来八哥鸟，自在地栖息在枝头梳理着蓬松的羽毛，神态栩栩，活跃的晓春景象如在人前，清新飘逸。 国香春霁图恽寿平，初名格，字寿平，号南田、云溪外史等，江苏武进人。少年时期因随父兄抗清而生活历经跌宕起伏，后在杭州与父亲团聚，重返乡里，坚不出仕。早习山水，师法伯父恽向，研学元人笔意精华，笔法秀润；花鸟更精，兼才众长，深得北宋徐崇嗣没骨法精髓，用笔妍秀，敷色温雅明丽，姿态逼真，形神完备。本幅画五朵烘日的牡丹花，或欹或正，或侧或仰，有盛开绽放，亦有含苞待放，画面富丽堂皇又不失清雅气象。花瓣、花蕊点染、渲晕得当，赋色精工柔和。枝干、花叶以色笔一势而成，再以色钩勒，逼真而妙。坡石点苔、杂草铺陈草草而成，收放有致，富有野逸之趣。 听松听水图陈卓，字中立，北京人，寓居南京。山水师法唐宋青绿之法，兼擅人物、花卉，用笔严谨深沉，精密劲挺，设色幽雅秀整，画风娟秀妍丽，清隽高雅。工笔重彩花鸟取法崔白、边景昭、吕纪画风，精工秀丽。本幅以宋人大青绿山水法度绘制而成，结构严谨，景象繁复。画面勾勒山石树木轮廓多用硬直线条，用笔瘦硬严谨；山石、峰峦皴法以小斧劈皴为主；山石树木设色多用石青、石绿、赭石等重色。浓墨点苔后，再覆加石绿，雕饰瑰丽。笔墨精工严谨，设色明净娟丽。 嵩山草堂图王翚，字石谷，号耕烟散人、清晖老人等，江苏常熟人。长于摹古，几可乱真，主张"以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵"。画名极盛，被誉为"画圣"。康熙三十年（1691）奉诏绘制《康熙南巡图》，三年完成后皇太子胤初召见，并以"山水清晖"四字作为褒奖。追随者甚众，世称虞山派。本图取法倪瓒三段式构图，然整体构成比倪瓒图绘复杂，无论是近处的杂树、茅屋，还是隔河的山石，整体布局较倪瓒来得繁复、枯涩。画法基本是王犟自家路数，如那些长身高立的树干、山石上的披麻皴等 瑞芝图董其昌，字玄宰，号香光居士，江苏松江人。万历十七年（1589）进士，搜翰林院编修，官至南京礼部尚书。擅山水，师法董巨、黄倪，笔墨清秀中和，风格恬静疏旷。以佛家禅宗喻画，倡"南北宗"论。书法出入晋唐，自成一格。著《画禅室随笔》《容台文集》等。本幅仿米芾笔意，白云缭绕，峰峦跃然，近景坡石曲折，树林阴翳，湖面平静，茅含数椽，虽静谧无人，但一个可居、可行、可卧、可游的幽雅环境，提云山表达得恰到好处，层次分明，主次有序，对山石示出绝高的境界。董其昌学米点，将那种烟雨速蒙的的阴阳向背，疏密平斜都作出了有条不紊的交代，特别是作为山石基本语汇的横皱横点，特有来带大浑点的爽爽风致