边走边画之云南普者黑游记

慧嘉油画工作室

文字：唐颖油画：唐颖摄影：田小群唐颖 我和田博士开车从广州出发，经广西崇左合那公路进入普者黑，一路风景如画。 一、普者黑的第一顿饭一一荷香鱼 　　民以食为天是颠扑不破的真理，到普者黑村后的第一餐吃的是荷香鱼。鱼是湖里现捞的，红烧后放在鲜嫩的荷花之上。上桌的刹那，一股清冽的香气混着鱼鲜扑鼻而至。鱼肉极嫩，舌尖一抿便化了，那一点荷的清香，是若有若无地萦绕在齿间的，并不夺味，只是衬着，像个好的底色。《红楼梦》里那些精致的茄鲞、莲叶羹，那自然是贵族的、繁复的滋味；而这荷香鱼，却是山野的、本真的馈赠，是“清水出芙蓉”般的味道。 我们由衷的赞叹，好美啊！跑堂的彝族小哥得意且邀功的笑到：荷花是我摆的！ 一、写生普者黑村 　　将画箱在普者黑村的田埂上摆开时，已是近三点多的光景。日头是含着一层薄薄水汽的，像隔着一块微湿的毛玻璃。望下去，那些光便不是那么刺眼，给普者黑的田野笼上一层温润的、旧绢似的暖黄色。近处的稻子有些已黄了梢，风贴着地面吹过，便是一阵簌簌的、金子般的碎响。远处是村落，五颜六色的房舍连成一片，在参差错落的树影里静默着，只有一两缕极淡的炊烟，软软地升上去，很快便融化在更淡的天色里。我调色时，笔尖总走进“暧暧远人村，依依墟里烟”的旧句里去，可惜终究画不出那份“依依”的韵味，只能在画布上方铺一层薄薄的灰蓝，再点上些柠檬黄、赭石与白色的房屋，权作是屋舍与人间烟火了。远点铺上绿色的庄稼，近处种上橙黄的玉米，而我把自己画成那棵翘首眺望村庄的树。 《普者黑村》油画 40x50cm 二、情人桥与让你们见识一下小屁孩儿的厉害 　　顺着田埂慢悠悠地走，便见了那座桥。桥是旧的，几块青石板搭成，并无什么奇崛的样式，偏生当地人唤它“情人桥”。大约是取“鹊桥”的余意罢。此时桥上少人，只桥下的流水，也是懒懒的、亮闪闪的，映着两岸依依的绿色和湖中成片的野荷。就画它吧！如秦少游写的“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。” 这桥，怕是承载过无数这般朴素的“胜却”罢。画毕，在桥头水波里，见着一丛丛不知名的紫色野花，星星点点的，便用笔尖蘸了点紫罗兰，轻轻点在画布一角，算是为这无名的相逢，添一个清寂的注脚。 《情人桥》油画 40x50cm 　　柳叶般的船里，一排人武装到位——雨衣雨伞，帽檐拉得低低的，脖颈的缝隙都遮的严严的，却还是透着一股子准备湿透的、兴奋的瑟缩。武器是简陋的：红绿塑料瓢，边缘磕出了毛边，铝皮水桶映着天光，仿佛他那一舀就是半片动荡的云天。 两船远远望见，速度便不约而同地慢了，船头挨近的一刹，静默里炸开一片呐喊。水不是泼出去的，是整片整片地盖、兜头盖脸地砸。水花撞在雨衣上，噼里啪啦的；溅进船舱，顷刻积起晃荡的浅洼。桥上的人埋伏在栏杆后，探出大半个身子，将早早备好的清水，算准了时机，用水枪瀑布似地倾泻下去，船上一片惊呼笑骂。最勇的是个黑瘦小孩，攥着水枪，在桥头跳脚，声音尖利地撕开喧腾：“让你们见识一下我们小屁孩儿的厉害！”那水枪射出的不是线，像银亮的一根棒，直直刺入混战的核心。而小男孩的爸爸更绝，提起一桶水直接就从桥上泼洒了下去。 在这无所顾忌的、酣畅的扑打与浇闹里，平日绷着的什么壳，哗啦一声，全碎了。只剩下最原始、最干净的快乐，随着满河的水波，晃晃悠悠地，流向远处青山的影子里去了。 三、爬青龙山与坐马车回村 　　普者黑不仅有万亩荷塘，还有喀斯特地貌上绝美的日落，为此我们赶往青龙山。青龙山山并不高，石阶却很陡。爬到中途时，侧身一望，整个普者黑，已在脚下。那些我画过的田野、村落、湖泊、小桥，此刻凝聚成了一幅巨大的青绿山水。薄雾如轻纱，在坝子里缓缓流淌，时而露出一片明镜似的水面，时而又遮住几处赤褐的屋角。那种开阔，那种浑然，是任何尺幅的画布都难以容纳的。我忽然明白了自己用笔的笨拙与徒劳。我画下一角田野，它却连着无垠的天空；我画下一座小桥，它却系着两岸生生不息的人烟；我画下一片雾中的菊，那雾的后头，是千万亩同样静默的土地。青龙山并不好爬，布满青苔有点滑脚，爬山的时间远不像预估的那么短，也没有路灯。在爬了几十分钟后，考虑到看完日落无灯光下山的危险性，我们果断放弃看日落的想法，趁着日头余光回头下山。 下山时，脚步是轻快的。心里原来那片空落落的地方，被方才那一眼的江山，填得满满的。 回村时我们竟然找不到来时的路，于是选择坐马车回村。马是老马，步子稳稳的，颈下的铜铃叮咚叮咚，敲碎了夕阳西下的寂静。车夫是个沉默的彝族汉子，只偶尔扬一扬鞭，并不出声。车子颠簸着，两旁的田野、房屋、牛羊，便也跟着轻轻地摇晃，像一幅未干透的油画，色彩都柔和地晕染开来。这摇晃的节奏，让人心安，仿佛归家的路，就应该是这样摇摇晃晃的、充满耐心的。 四、入宿 　在普者黑村的小酒馆，我们坐在荷塘边的石台上一人喝了二两荷花酿，美好的日子怎么能少了酒呢？ 回到湖边客栈，老板娘正在檐下剥着新鲜的莲子。见我们回来，她笑着递过一小把：“尝尝。”我接过，剥了一颗放入口中。一股清甜，带着一丝极淡的苦意，瞬间在舌尖化开。这滋味，倒像极了这几日的旅程，有可描绘的甜，也有难以言传的、雾一般的怅惘与余味。 我们的宿处是湖畔的一家民宿。推开木栅栏，便是一片浩瀚的荷花湖。坐在吱呀作响的竹椅子上，远处的山峦跟随着落日由橙红转深蓝再转暗紫。再观荷花，其实已过了最盛的时节，不少荷叶的边缘泛出秋意的锈色，但田田的叶子依旧铺满了视野，绿得层层叠叠，风过处，便涌起一阵飒飒的、丝绸摩擦般的声响。傍晚时分，天是青瓷色的，映在湖里，那荷叶的绿便更深沉了。汉乐府里有云：“江南可采莲，莲叶何田田。”这里不是江南，但这“田田”二字，用在此处，也是贴切。生命到了某种丰盈的极处，大约便是这般“田田”的、无言而又充满的姿态罢。 《民宿》油画 50x60cm 五、半亩花田 　　第二日清晨起了雾，是那种乳白色的、流动的雾。在开车去仙人洞村的途中，只见路两旁是片片菊田，雾正浓，天地间仿佛只剩了两种颜色：前方是雾迷蒙的白，脚下是菊花沉甸甸的黄。那黄不是梵高笔下那种燃烧的、嘶喊的黄，而是东方的，带着露水与泥土气息的，谦虚有礼的黄。雾在花田间游走，花影树影便时隐时现，像梦的碎片。我调了蓝灰、浅紫，又掺进些许钛白，想画出那雾的质感，下笔却是迟疑的。想起李商隐“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”却应了眼前这迷离的景，这画面不正是“墨未浓”的绝佳写照么？那未干的油彩，倒真像是被这雾气濡湿了一般。 《半亩花田》油画 40x50cm 六、仙人洞村 　　仙人洞村的街道是青石板铺的，被岁月磨得光润，雨水一浸，便泛着乌沉沉的光。两旁的木楼多是两层，木头的纹理在湿气里显得格外清晰，像老人手背上安稳的筋脉。这里安静，只听得见自己的脚步声，空空地响着，偶尔有门轴“吱呀”一声，探出个戴着蓝布头巾的老妪的脸，旋即又隐了回去。我画那些木楼的窗棂，那繁复而古旧的雕花，心里莫名地有些怅惘。这村落，静得仿佛一个被时光遗落的梦。我忆起韦庄的《菩萨蛮》：“垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”此处虽非故乡，这份静谧的古意，却一样能惹人无端的乡愁，只是这愁，是淡的，化在湿润的空气里，并不伤人。 《仙人洞村》油画 40x50cm 　　傍晚，我又支起了画架，对着那片荷湖。这一次，我没有急着调色，只是静静地看。看最后一抹夕阳，如何把天边染成胭脂，又如何将那胭脂，一点一点，吝啬地、温柔地，分给每一片承露的荷叶。 我知道，我终于什么也画不出来了。而眼前这一切，或许便是最好的油画。