笔底骅骝意 ---马年忆画马

箫逸

　　骏马，从来都是文人墨客心尖上的钟爱。它是力量的图腾，是自由的信使，更是胸中奔涌的豪情与壮志，最妥帖的寄托。徐悲鸿的《骏马图》，融贯中西，以刚劲笔墨绘就奔马昂扬之姿，借骏马意象抒发自由豪迈之志，寄托着奋发图强的时代精神与家国情怀；韩干的《照夜白》，则以御马桀骜不驯的姿态为魂，遒劲笔墨勾勒奔跃之态，彰显出盛唐昂扬豪迈的气魄，赞颂着雄健生命里的不羁精神。

　　马年将至，朋友圈里画家们晒出的骏马图络绎不绝，看得我心头微动。那些与工笔马为伴的岁月，便这般倏忽漫上心头，带着宣纸的温润与墨香的清冽。

　　犹记美院毕业前的最后一学期，我一头扎进工笔画的创作里，笔下的工笔人物，是我青春最鲜活的注脚。毕业创作时，张品操老师格外鼓励新技法的尝试，他提议我用牙刷做辅助工具。这个新奇的点子，竟让我笔下的形象，多了几分意想不到的灵动质感。那幅倾注了无数心血的《晌午》，最终被学院收藏。这份沉甸甸的认可，成了我往后工笔画创作路上，最坚实的底气。

　　时光回溯到1993年，一幅《月下三骏》，是我技法探索路上的一次重要突破。我将晕染与喷洒技法相融，让月光下的三匹骏马，挣脱了工笔写实的桎梏，多了几分写意的意象之美。画面里，三骏相逐，身形矫健，姿态各异。一匹奋蹄疾驰，似有穿云裂石之声在月夜回荡；一匹踏地扬尘，筋骨间蓄满了奔腾的力量。我以细腻工整的线条勾勒骏马的筋骨脉络，再用层层晕染的笔法晕开它油亮的鬃毛。

每一笔都藏着匠心，将骏马的英武与灵动，尽数揉进了朦胧的月光里。这幅作品入选浙江省教育美展，捧回了二等奖的荣誉，也让我对工笔马的创作，生出了几分难以割舍的执念。

　　两年后的1995年，一幅《大漠来风》，是我对骏马野性之美的一次极致描摹。为了这幅画，我沉心一周，将自己全然浸在塞外大漠的苍茫意境里。画面中，狂风卷着黄沙呼啸而过，天地间一片混沌。而那匹领头的骏马，却丝毫不见惧色，引颈长嘶，迎着风沙昂首驰骋，蹄声铿锵，气势如虹。后方群马紧随，将大漠的雄浑壮阔铺展得淋漓尽致。骏马不屈的姿态、坚毅的眼神，是生命最本真的韧性，落笔间，尽是震撼人心的豪迈。这幅作品在浙江省教师美展中再获二等奖，于我而言，是肯定，更是前行的鞭策。

　　1996年，我又将笔触转向静谧，绘就一幅《幽潭月影伴三驹》。褪去了驰骋的激昂，这幅画里满是悠然与恬淡。皎洁的月光倾泻而下，给大地笼上一层朦胧的银纱。三匹白色的骏马静立于水中，姿态轻盈，神态安详。水面如镜，将月影、马影清晰映出，周遭无风，唯有月色与水草相伴。骏马的皮毛在月光下泛着柔和的光泽，与夜色融为一体，宛如一首无声的田园诗，于静谧中，触动人心最柔软的角落。

　　三幅画作，三种意境，或激昂，或豪迈，或恬淡，皆是我对骏马的一腔热爱。只可惜，《月下三骏》与《大漠来风》，被杭州开画廊的友人借去后，竟不慎遗失。每每念及，心中总免不了几分怅惘。但那些握笔创作的时光，那些跃然纸上的骏马，早已成了我记忆里，最珍贵的收藏。

那些跃然纸上的骏马，早已超越了笔墨的界限，化作了岁月里的一束光。它们曾伴我走过青涩的创作之路，也曾载着满腔热忱，在宣纸上奔腾、驻足。如今，纵使两幅佳作遗失，可那份握笔时的心动、落笔时的笃定，以及骏马身上那股永不褪色的昂扬之气，依旧在我心头，生生不息。往后的岁月里，纵然不再专攻工笔，只要提起笔，那些蹄声便会再次响起，带着月光与风沙的气息，奔赴下一场笔墨之约。