上海博物馆东馆绘画馆之海上书画馆第二期下20251224

张胜荣

上海博物馆东馆绘画馆之海上书画馆第二期上20251224

明，曾鲸，李肇亨像轴。

曾鲸（1564-1647），字波臣，号蔗庵，莆田人，创晚明肖像写生之“波臣派”。李肇亨（1592-1664），字会嘉，号珂雪，嘉兴鉴藏家李日华之子，擅书画。其父曾希冀他以董其昌为处世榜样，既进取功名，又寄情翰墨。画史一度误其为董氏代笔者释常莹（亦号珂雪）。本像成为澄清该画史公案的重要图像证据。

清，王原祁，题画手稿之为丹思代作仿大痴秋山设色页。

王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，太仓人，“清初四王”之一。稿中“丹思”，即王敬铭，康熙四十六年南巡期间，进诗画称旨，入直畅春园。与金永熙、曹培源、李为宪并称王原祁四大弟子，其中王敬铭以王原祁主要代笔人著称。

清，王敬铭，山水图扇页。

王敬铭（1668-1721），字丹思，号未富，别号味闲，嘉定人。康熙五十二年恩科状元，授翰林院修撰。为王原祁入室弟子及主要代笔者，遍临宋元名家，人称“画状元”，系清前中期“四王画派”代表。此图能传王原祁家法，清腴闲远，书卷气溢于纸墨。

清，虚谷，无量寿佛图轴。

虚谷（1824-1896），俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，往来扬州、上海、苏州一带，以卖画为生。擅绘花鸟，为“海上画派”代表人物，与任颐、吴昌硕、赵之谦并称“海上四家”。图为忘年交高邕所作，是其少见的佛像画，造型朴拙雄伟，设色明亮古艳。高邕（1850-1921），曾任“豫园书画善会”会长。

现代，孙雪泥，淀湖千舟图轴。

孙雪泥（1889-1965），名鸿，字翠章号枕流，松江人。画家、美术师、出版家，曾任上海中国画院画师、上海美协理事等。图作于1958年与朱复戡同游淀山湖时，描绘了渔民捞铁支援炼钢的劳动场景，反映了时代新貌。

现代，黄幻吾，井冈山图轴。

黄幻吾（1906-1985），广东新会人，寓沪四十余年。他继承了“岭南画派”色彩明丽的传统及撞粉、撞色、撞水等技法，又将中国画与西洋画融于一炉，艺术风貌独特。图中井冈山山峦起伏，浑厚多姿，映着火红的朝霞，熠熠生辉。

现代，张大千，曾熙、李瑞清像轴。

张大千（1899-1983），名爰，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。先后于上海拜曾熙、李瑞清为师习书画。两先生逝后，为其作像以表崇仰怀念之情。图参以西画写真之法描摹面容，用传统线描勾勒衣衫，将两人置于泉石林壑中，以喻先生人品高洁。

现代，陆俨少，勇立潮头图轴。

陆俨少（1909-1993），原名同祖，字宛若，嘉定南翔人。少时入无锡美专习中国画，曾任上海中国画院画师、上海美协理事等职。陆氏曾作多幅“峡江险水图”，创“陆氏云水法”，此为其中佳作。

现代，徐悲鸿，康有为夫人像，水彩。徐悲鸿（1895-1953），原名寿康，更名悲鸿，江苏宜兴人，曾任中央美术学院院长。留法前于上海拜康有为为师。此图是康氏请徐悲鸿，根据三夫人何旃理照片而作的肖像，以表思念。虽为徐氏早期作品，也已显露出中西合璧之特点。（这幅画第一轮也在，似乎海上书画馆唯一没有被替换的作品）

现代，桥本关雪，无量寿佛图轴。桥本关雪（1884-1945），生于日本神户，“关东画派”领袖。其受家庭熏陶，仰慕中华风物，一生到访中国数十次，与钱瘦铁、王一亭、吴昌硕等书画家交谊深厚。此佛像笔墨精简率意，逸气纷纭，亦可见王一亭等海派画家影响。

现代，杨可扬，版画上海鲁迅纪念馆一角，套色木刻。

杨可扬（1914-2010），浙江遂昌人，青年时期来沪。三十年代初，鲁迅在上海倡导并发起了新兴木刻版画运动。杨氏深受熏陶，成为杰出代表。此图表现了和煦阳光下的上海鲁迅纪念馆一角。画面巧用“留黑”对比鲜明,色调协调，显得深沉肃穆。