新年观大展.“至扇至美”～上海博物馆藏历代扇面书画名品展

老罗

新年伊始，怀揣对传统文化的眷恋和对书画艺术的憧憬，步入上海博物馆，徜徉于"至扇至美﹣﹣上海博物馆藏扇面书画艺术名品展"。咫尺丹青，气象万千，名扇名画，笔精墨妙，尽展华夏艺术之华彩，令人心驰神往，眼界洞开。

前言

中国扇面书画艺术源远流长，形成了独特的艺术体系，蕴含了深厚的文化内涵，铸就了"器以载道"的美学经典。

上海博物馆藏扇面书画作品数量丰富，可以千计。就时间而言，从北宋纨扇书画至现代折扇书画，时间跨度近千年。就内容而言，包括山水、花鸟、人物、书法多种题材。在形制上，有扇页和成扇等不同形制。本次展览以"至扇至美"为主题，以扇面书画艺术发展脉络为主线，遴选馆藏宋、元、明、清及近现代不同时期名家精品扇面书画100件。其中，不乏目前存世最早的书法纨扇页﹣-宋徽宗赵佶《草书七言诗二句》，元代罕见的名家绘画纨扇页﹣盛懋《秋江垂钓图》，明代早期绘画折扇页﹣﹣谢缙《汀树钓船图》，清初"四王"之一王原祁《仿倪瓒山水图》及缪彤《行书》成扇等存世鲜见的历代精品。

本次展览在整理研究上博馆藏扇面书画的基础上，旨在梳理并呈现中国扇面书画艺术的千年艺脉，以邀观众观展其中，领略中国传统文化的无限魅力。

上海博物馆馆长

裤明秋

1.宋元

两宋是扇面书画艺术发展的第一个高峰期。此时，纨扇书画极为兴盛，产生了许多精美的作品，并流传至今。纨扇又称团扇、合欢扇、宫扇，扇面由绢丝制成。纨扇历史悠久，西汉班婕妤作《团扇歌》（又名《怨歌行》)，是现存最早吟咏纨扇的诗文。魏晋南北朝至隋唐壁画及卷轴画中均可见纨扇图像。经过漫长的发展历程，纨扇书画艺术于两宋时期迎来了黄金时代。

宋朝皇帝大多喜爱并提倡扇面书画，甚至亲自参与实践创作。真正将纨扇书画艺术推上巅峰的，当属宋徽宗赵佶。他不仅亲自参与纨扇书画的创作，还大力发展翰林图画院，并指导画院的学生写生作画。在他的倡导和推动下，宣和画院的花鸟画多崇尚细腻生动的画风，极大促进了扇面书画艺术的繁荣发展。

元代，由于政治、经济、文化等诸多因素，纨扇书画艺术逐渐式微，直到晚清才有复兴之势。

宋 赵佶 草书七言诗二句扇页.绢本

赵佶（1082-1135)，即宋徽宗。工书画，擅绘墨竹花石，书法创瘦金体。此书行笔圆转流畅，笔力浑厚凝重，于近圆形扇面中布局巧妙，为目前存世最早的扇面书法作品。

宋 林椿 梅竹寒禽图扇页 .绢本设色

林椿（公元十二世纪至十三世纪），钱塘（今浙江杭州）人，南宋淳熙年间（1174-1189)画院待诏，善绘花鸟，宗法赵昌。此图延续北宋宣和时期写实画风，绘翠竹寒梅，寒雀剔羽枝头。笔法老劲、傅色清雅。

原曳杖图扇页

宋．马麟 绢本设色

马麟（公元十二世纪至十三世纪），马远之子，承家学，南宋宁宗时（1194-1224）画院抵候，擅画人物、山水、花鸟。此图以彩墨渲染描绘江南山水，笔简意赅，技法纯熟。经明代沐王府、项元汴鉴藏。

岁寒三友图扇页

宋．赵孟坚 绢本水墨

赵孟坚（1199-1264)，字子固，号彝斋居士，宋宗室，浙江海盐人。擅画白描水仙、梅、兰、竹石。此图绘"岁寒三友"主题，取松、竹、梅局部，以浓淡不同的笔墨刻画枝叶交错穿插的组合，表现出前后掩映的空间感。笔墨清秀劲利，有文人意趣。亦有专家认为此图系后人仿本。

山风雨图扇页

宋.佚名 绢本水墨

此图无作者款印。图绘风雨交加中的山村景象。远山层层叠叠，楼阁若隐若现。近景流泉奔涌，树枝、酒旗随风飘摇。行人或弓背聚力紧握伞柄，或追赶被风吹飞的雨伞，突显主题。在法上，近处山石笔法尖劲峭利，远山水墨氤氲，烘托出阴雨的氛围。

山殿赏春图扇页

元．佚名 绢本设色

此图无作者款印，画幅上方行书"李氏昭道作"五字，系后人伪添。画面布局繁密，船只、鞍马、人物众多。技法为金碧山水，以金线勾勒山体、建筑和水纹，以青绿傅色山石和殿顶，颇具装饰性。

猿鹭图扇页

宋．佚名 绢本设色

此图无作者款印。图绘一长臂猿擒住一只惊恐万状的白鹭，另一只白鹭站在虬曲的松干上与之相呼鸣，情景描绘生动传神。画面构图疏密有致，技法娴熟。经明代洪武内府、潞王朱常涝鉴藏。

蜀葵图扇页

宋．佚名 绢本设色

此图无作者款印。画家以工笔描写蜀葵含苞、吐蕊、盛开等各种形态，造型精准写实，层层傅色，细腻生动。宋代，互赠团扇是端午节的重要礼仪。端午扇上常绘当月盛开的花卉植物，如：蜀葵、栀子花等，具有祈福纳祥、辟邪消灾的寓意。

雪溪卖鱼图扇页

元盛懋绢本设色

盛想（公元十三世纪至十四世纪），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉兴。职业画家，擅画山水。图绘白雪皑皑的山谷中，一蓑衣渔夫摇舟卖鱼的景象。山石水墨皴染，浓墨点苔，枯枝夹叶掩映下的屋舍刻画古朴，整幅画面营造出荒寒静谧的氛围。亦有专家认为此图系他人仿本。

2.明代

折扇书画兴起于明初宫廷，之后流布民间，蔚然成风。折扇又称折叠扇、撒扇、聚头扇。书画折扇最早由日本传入北宋，谓之"倭扇"。其时，这种日本产的书画折扇极为稀有，仅限于惊鸿一瞥。经过元代扇面书画艺术的低谷期，折扇书画在明代本土化后取代了传统纨扇书画的地位，成为主要的扇面书画样式。

明代永乐年间，由于成祖朱棣的喜爱和推广，折扇的使用从宫廷至民间日益普及，折扇书画也随之兴起。明中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，吴门派书画振起。吴门地区书画家热衷于折扇书画的创作，开明代文人折扇书画风气之先，为扇面书画艺术的第二次繁荣发展起到了引领的作用。明后期，松江派等继之，扇面书画艺术呈现出蓬勃发展之势。

汀树钓船图扇页

明．谢缙

谢缙（约1360﹣约1435)，字孔昭，号葵丘、兰庭生，从艺活动约在永乐、宣德年间，吴县（今江苏苏州）人。工画山水，喜作峰峦层叠之景，自称"谢叠山"。图中有高士周鼎（1401-1487）于成化二年（1466）题诗。为明代早期罕见的折扇书画作品。

行书七律诗扇页

明．姚绶

姚绶（1422-1495)，字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水，水墨苍润。间写竹石，潇洒可爱，近似吴镇。此书扇布局疏朗，行笔刚柔相济，富于韵律变化。

醉卧松石图扇页

明．姚绶，

姚绶（1422-1495)，字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水、竹石，亦作点景人物。此幅人物画题材，较为罕见。扇面构图主题突出，人物面部刻画精微，须发丝丝可见。衣纹运笔流畅，设色明丽雅致。

行书花下酌酒歌扇页

明．唐寅

唐寅（1470-1523)，字伯虎、子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年(1498）乡试头名，世称"唐解元"。唐寅《花下酌酒歌》借花前酌酒，抒人生短瞬之慨。此书以扇面折叠穿骨之痕为界自如书写，是作者真情的自然流露。

临流倚树图扇页

明．唐寅

唐寅（1470-1523)，字伯虎、子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年(1498）乡试头名，世称"唐解元"。此画扇布局平稳，扇面中部绘一文士倚树若有所思，周围冈峦起伏，溪水潺潺。运笔灵活多变，画风清隽洒脱。

疏树小桥图扇页

沈周

沈周（1427-1509)，字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举书画为事。擅画山水、花鸟，为"明四家"之一家巧妙地题诗其上。诗画互映，凸显主题。此扇将画面主体左置，树下人物仰望右方。

寒林激湍图扇页

明．周臣.金笺设色

周臣（约1450-1535后），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。图绘寒谷奔泉，一人拄杖过桥。此扇画于方寸间营造出辽阔、幽深的山谷氛围，画家高超的绘画技艺可见一斑。

海棠花图扇页

明．陈淳.金笺设色

陈淳（1483-1544)，字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子，后自成一家。擅画花卉、山水，笔墨多纵逸，与徐渭并称"青藤白阳"。此图以没骨法绘海棠花，用色清雅，画风秀润可爱，与自题诗相映成趣。

桃花图扇页

明．孙克弘.金笺设色

孙克弘（1533-1611)，字允执，号雪居。华亭（今上海松江）人。官至汉阳知府。工花鸟，兼善竹石、山水。此图以没骨法绘桃花盈盈，用色艳丽，生动传神。作者自题描绘武陵桃花，似由陶渊明《桃花源记》有感而发。

行书五律诗扇页

明．文彭.金笺

文彭（1497-1573)，字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子。工书法，精篆刻。此书布局错落有致，运笔自如，精熟从容。

坐对泉流图扇页

明．蒋嵩.金笺水墨

蒋嵩（公元十五世纪至十六世纪），字三松，金陵（今南京）人。擅画山水、人物，宗法吴伟，用笔简率放逸，为浙派名家之一。此图人物用笔简括，以焦墨枯笔绘数株杂树，浓淡互映，枯荣相间。笔法于纵逸中赋有霸悍之气。

草虫图扇页

明．王穀祥.金笺水墨

王毅祥（1501-1568)，字禄之，号酉室，长洲（今江苏苏州）人，擅画花鸟。此图作写意草虫一只，笔墨率意灵动，生趣盎然。

杜甫诗意图扇页

明．文伯仁（1552年）金笺设色

文伯仁（1502-1575)，字德承，号五峰，长洲（今江苏苏州）人，文徵明侄。山水承家学，上溯王蒙，笔墨谨严。此图写杜甫《七月一日题终明府水楼二首》诗意，画风精工雅丽。作于嘉靖三十一年（1552)，作者时年五十一岁。

调鹦图扇页

明·丁云鹏（1578年）.纸本设色

丁云鹏（1547-1628)，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。图绘一女子调教鹦鹉，一旁侍女持琴而立。人物身姿闲适生动，衣纹用笔工致，树石造型谨严。绘于万历六年（1578)，作者时年三十二岁。

问道图扇页

明．陈洪绶.金笺设色

陈洪绶（1598-1652)，字章侯，号老莲，晚号悔迟，诸暨（今属浙江绍兴）人。工画人物，亦撞花鸟、山水。图绘老少二人，作读书问道之情景。人物造型趋向夸张，衣纹有铁线描笔意，淡墨淡色渲染，具有装饰意味。

策蹇图扇页

明·程嘉燧（1643年）.金笺水墨

程嘉燧（1565-1644)，字孟阳，号偈庵、松圆道人。安徽休宁人，侨寓嘉定（今属上海）。擅画山水，为"画中九友"之一。此图运笔老道洒脱，笔墨干湿浓淡变化多端。作于崇祯十六年(1643)，作者时年七十九岁，为其晚年力作。

3.清代

清代，扇面书画艺术创作形成了蔚为壮观的艺术潮流。清初，在众多的书画艺术流派中，无论是以"四王"为代表的正统派，还是以"四僧"为代表的个性鲜明的遗民画家，亦或是重视师法自然的"金陵八家"，都纷纷以折扇扇面为载体进行书画创作。

清中期，随着"康乾盛世"的出现，宫廷内外的扇面书画创作呈现欣欣向荣的景象。此时，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家，史称"扬州画派"。他们参与折扇书画的创作实践，借笔墨抒发胸臆，为扇面书画艺术的发展注入勃勃生机。

清晚期，上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市。以上海为主要活动区域的"海上画派"异军突起，他们将金石书法的笔意融入扇面书画，创造出雅俗共赏的新格调。

山水图扇页

清．弘仁.纸本水墨

弘仁（1610-1664)，原姓江名韬，字六奇，消初为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。擅画山水，取法倪瓒，为"清初四僧"之一。图绘泉水汩汨，山脚下屋舍数间。用笔简括，方整的山石层叠错落，具形式美感。

湖天春色图扇页

清．王时敏（1678年）.纸本设色

王时敏（1592-1680)，字逊之，号烟客，江苏太仓人。明萌仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田别业，又号西庐老人。擅书画，为"清初六家"之首。此图笔调轻快，技法精纯。作于康熙十七年（1678)，作者时年八十七岁。

竹石梅花图扇页

清．石涛.纸本水墨

石涛（1642-1707)，原名朱若极，僧名原济，号大涤子等，明宗室后裔，全州（今属广西桂林）人。流离宣城、南京，晚年居扬州。擅画山水、花卉，为"清初四僧"之一。图绘虬干梅花。右侧作者自书画梅心得，与画面相得益彰。

虞美人图扇页

清．恽寿平.纸本设色

恽寿平（1633-1690)，初名格，字寿平，号南田、白云外史等。武进（今江苏常州）人。擅画山水、花卉，清韵独绝。为"清初六家"之一。此图以没骨、勾染法绘野外虞美人和狗尾草，实则是恽氏面对瓶花写生创作完成。

清溪渔隐图扇页

清·王鉴 (1669年）.纸本设色

王鉴（1598-1677)，字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，王世贞曾孙。 明亡不仕。为"清初六家"之一。此图笔墨技法精湛，设色淡雅。作于康熙八年(1669)，作者时年七十二岁。

隶书诗扇页

清．王时敏.金笺

王时敏（1592-1680)，字逊之，号烟客，江苏太仓人。明荫仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田别业，又号西庐老人。擅书画，为"清初六家"之首。此书以楷入隶，密字疏行，方整中见圆润，凝厚间显秀逸。

仕女图扇页

清．倪田（1897年）.绢本设色

倪田（1855-1919)，初名宝田，字墨餠，号默道人，江都（今江苏扬州）人，侨居上海。图绘仕女手持半圆形扇依靠于湖石上。人物面部刻画工细，衣纹运笔流畅，傅色明丽。绘于光绪二十三年（1897)，作者时年四十三岁。

湖村暮色图扇页

清·王翚 (1704年）.纸本设色

王晕（1632-1717)，字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。工画山水，为"清初六家"之一。画面构图疏密得当，设色秀丽雅致。作于康熙四十三年(1704)，作者时年七十三岁。

隶书赠杨仙翁诗扇页

清．金农.纸本

金农（1687-1763)，字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓扬州。擅画工书，精鉴赏。为"扬州八怪"之一。此书墨色凝重，运笔方硬，书风朴拙无华。

花鸟图扇页

清．樊圻.金笺设色

樊圻（1616-1694后），字会公，江宁（今江苏南京）人。擅画山水、花卉、人物，为"金陵八家"之一。图绘站在枝头的小鸟昂首紧盯飞舞的蜜蜂，虫乌描绘工稳细致，神态刻画生动传神。

红叶画眉图扇页

清．华嵒.纸本设色

华嵒(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生。此图描绘一只画眉鸟正立于枝头高歌。画家自题用黄筌法，画眉羽毛工细，栩栩如生。

兰石图扇页

清．卞玉京.金笺水墨

卞玉京（约1623-1665)，名赛，字云装，自号玉京道人，应天府上元县（今江苏南京）人。"秦淮八艳"之一，后为女道士。能琴知书，擅山水兰竹。图中淡墨绘兰花一枝，浓墨点蕊，兰叶纵逸舒展，格调清雅秀逸。

溪桥踏雪图扇页

清．费丹旭（1848年）.纸本设色

费丹旭（1802-1850)，字子苕，号晓楼，乌程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。图绘溪桥上一仕女赏雪，其身披红色斗篷，手持梅花，形象秀美。人物用线松秀，设色明丽。绘于道光二十八年（1848)，作者时年四十七岁。

4.现代

20世纪初，受弘扬国粹思潮的影响，艺术家们将振兴中国书画艺术作为己任，古老的扇面书画艺术再次焕发出新的生机和活力。以齐白石、黄宾虹、张大干等为代表的艺术家植根传统、开拓创新，创作出符合时代审美的扇面书画艺术。以徐悲鸿、林风眠、颜文樑等为代表的艺术家，通过学习借鉴西洋画法，创作出融会中西、贯通古今的扇面书画新风格。此外，政坛、文艺界名士，如梁启超、梅兰芳等也都精于扇面书画的创作，为其繁荣发展助力。

中华人民共和国成立后，随着社会发展，信息时代不断给人们带来新的感官体验，绵延千余年的中国传统扇面书画艺术逐渐呈现出各种艺术风格多元并存的新局面。

羽扇是中国最古老的扇种之一，《说文解字》释"扇"从"羽"，可见其渊源。一般分为两类：一为长柄羽扇，扇面以雉、孔雀等尾羽制成，其长度可达两米左右，多为服务贵族之仪仗用扇；一为短柄羽扇，以鹤、鹅、雕等禽类羽毛制成扇面，其中又以纯白鹤羽最为贵重，具有质软风柔、清新雅致的特点，可手握扇柄自持纳凉使用。晋代傅咸、陆机都曾作《羽扇赋》赞咏羽扇，苏轼词中"羽扇纶巾"的自信从容形象更是为人所称道。

少钦肖像图轴

清．任颐.纸本设色

任颐（1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人。寄居萧山，后移居上海，鬻画为业。擅画人物、花卉、山水，尤工肖像。图绘一素衣老者执羽扇而立，目光坚毅，神态自若，其后芭蕉枝繁叶茂。人物衣纹用笔潇洒自如，极富节奏，面部略施淡赭晕染，形象立体；蕉叶勾勒信笔而写，设色清新。上款"少钦首善长"者为施善昌（1828-1896)。

钟馗图轴

清．任颐（1891年）.纸本设色

任颐（1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，山阴航坞山（今属浙江杭州）人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。与任熊、任薰、任预合称"四任"。此幅以钟馗形象为主题，然并未描绘传统的驱邪镇鬼场景。画中钟馗手持折扇掩于面前，扇间裂口恰好露出其张开的嘴，面容淳古，神态毕肖，构思新颖别致。人物主体以大片晕染塑造，笔法松动，不滞不腻。作于光绪十七年(1891)，作者时年五十二岁。

唐人張九峰有羽漏賦画

折扇，又名折叠扇、聚骨扇、聚头扇、撒扇等，最早由日本传入北宋。到明代永乐年间，由于皇室的青睐得以迅速发展和流行，折扇扇面书画亦随之蔚然成风。折扇书画在明代本土化后取代了传统纨扇书画的地位，成为主要的扇面书画样式。明清以来众多书画名家、文人雅士皆擅笔于此，如明代沈周、文徵明、唐寅、仇英，再如清代的"四王吴恽"，近代以来的黄宾虹、张大千等人。又因其易于折合，便于携带，且兼具书法、绘画、扇骨雕刻等艺术元素，而广为人们所眷赏。

清 吴昌硕 贵寿无极图、行书 成扇

吴昌硕（1844-1927)，初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，七十后以字行。安吉（今属浙江）人，后寓居上海。精篆刻书法，擅写意花卉，为海派艺坛代表人物。上款人"辅之老兄"应为吴氏艺友丁辅之（1879-1949)。此扇作于1919年，作者时年七十六岁。

现代 梁启超 行书 成扇.纸本

梁启超（1873-1929)，字卓如，一字任甫，号任公、饮冰室主人，广东新会。中国近现代著名政治家、思想家、教育家。梁氏友人余绍宋(1883-1949）为其画《双松图》，故写此扇回赠。书法用笔化碑入帖，含蓄俊健。作于1927年，作者时年五十五岁。

长柄扇，又称障扇、掌扇。明代田艺蘅《留青日札》中云："扇如手掌伟而立张也，亦曰障扇，可障日也，汉名障翳。翳，华盖也。"长柄大扇有遮尘蔽日的功用，后演变为礼仪器具，用以修饰皇家威严，成为身份与地位的象征。《宋史．仪卫志》载："盖谓天子升降俯仰，众人皆得见之，非肃穆之容，故必合扇以障焉。"古代仪仗扇在使用数量、规格及质上，都有着严格的等级规定和礼制体系，如《洛神赋图》《历代帝王图》中皆有使用长柄扇的情景描绘。

玉倩纨扇图轴

现代·张大干（1946年） 纸本设色

张大干（1899-1983)，名爱，号大干，以号行，室名大风堂等，四川内江人。工山水、花鸟、人物、仕女。此幅执扇仕女图，融合传统工笔技法与唐人服色特征，勾染细致，设色明丽，反映了张氏汲取敦煌艺术后的仕女画革新。人物造型突破清代纤弱程式化特征，展现出健康丰腴的审美取向，是兼具古典意境与时代风尚的佳构。作于1946年，作者时年四十八岁。

纨扇，又名团扇、宫扇，以绢、罗、绫等为扇面，竹木为骨架，左右对称。其形多"圆如满月"，又有扁圆、海棠、葵花、芭蕉等诸多样式。其历史可追溯至汉代，唐宋时期盛行，并出现了大量以纨扇为载体的书画作品，使其成为了传统书画样式的重要组成部分。西汉班婕妤所作《团扇歌》又名《怨歌行》，是现存最早吟咏团扇的诗文，书画作品如《挥扇仕女图》《秋风纨扇图》中均有手执纨扇的仕女形象。

纨扇仕女图轴

清．罗聘.纸本水墨

罗聘（1733-1799)，字遐夫，两峰，又号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。金农弟子。擅画人物、山水、花卉，为"扬州八怪"之一。此幅以指墨绘一仕女手执纨扇，徘徊彷徨，人物面容柔婉，形孤单。作者自题唐人王昌龄诗《长信秋词》（其三）于幅上，此诗借咏西汉班婕妤之典故，感慨深宫的凄凉寂寞。

纨扇仕女图轴

清·闵贞（1779年）纸本水墨吴诗铭、吴诗锦、吴诗鉴、吴诗苹捐赠

闵贞（1730-1788)，字正斋，原籍江西南昌，寓居汉口，为"扬州画派"之一。善画山水、人物、花鸟，其中以仕女画成就为最。画中仕女倚树垂眉，轻拢纨扇。树干的苍老虬蟠与子的妩媚身姿，相映相称。闵贞传世人物画以粗放写意者居多，此幅用笔工谨，人物衣纹勾勒准确，线条富有流动感，风格清丽。作于乾隆四十四年（1779),作者时年五十岁。

扑蝶图轴

现代．张善子、于非闻 纸本设色

张善孖(1882-1940)，原名正兰，改名泽，字善孖，一作善子，以字行，号虎痴，室名大风堂，四川内江人。工山水、花鸟、走兽。此幅作意笔仕女，以中锋逆折写衣纹，用线爽利。人物采用传统的三白开脸，细目小口，面容娴静。手中纨扇以淡墨勾勒，简括而形象。

于非閻（1889-1959)，原名魁照，改名照，字仰枢，别署非閻，又号闲人，原籍山东蓬莱，生于北京。工书画，尤擅花鸟。画中仕女目光所至处的一双蝴蝶系其添绘。

蒲扇按材质可分两类：一为蒲草扇，以香蒲编制，质地柔韧，元代徐贲诗"青青水中蒲，织作团团扇"即指此；一为蒲葵扇，以蒲葵叶制成，叶大轻便，源于岭南。东晋时谢安曾携蒲葵扇引发京城士庶争相效仿购置，遂使"谢公扇"成为当时名士风度的象征。又因其质轻价廉，且具备纳凉、驱蚊、煽火等多重生活功能，深为市井平民所喜爱。近代任伯年《蕉荫纳凉图》中吴昌硕袒胸摇扇，以及丰子恺作品中多绘孩童执扇嬉戏，均为对蒲扇在日常生活中的捕捉与呈现。

山水人物图页

清.石涛.纸本水墨

石涛（1642-1707)，原名朱若极，僧名原济，号大涤子等，全洲（今属广西桂林）人。明宗室后裔，流寓宣城、南京，晚年定居扬州。擅画山水、花卉，为"清初四僧"之一。图绘芭蕉树下一高士坐石观书，蒲扇轻摇，笔墨清润，野逸旷达。

指画人物图页

清.高其佩.纸本水墨

高其佩（1660-1734)，字韦之，号且园，辽宁铁岭人。擅画花鸟、走兽、人物、山水，尤以指头画著称，运指用墨间多有奇致。图绘织蒲捕鱼的生活场景，前者手持蒲扇，后者手提鲜鱼，题文相映，极富意趣。

婴戏图页

清.华嵒.纸本设色

华嵒(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、虫草，重视写生。图绘五童俯地弈棋，一童身后蒲扇平置，人物造型简括，用笔轻松灵动，闲趣盎然。

右军书扇图轴

啃.仇英 .纸本设色

仇英（约1498-1552)、字实父，号十洲、江苏太仓人。周臣弟子，搜摹古画、落笔乱真，工仕女、山水。此图描绘王羲之为老妪书扇典故，山石用笔粗犷，人物勾勒细腻。图中无作者款印、吴湖帆在题跋中言及为友人林尔卿鉴定此图，将其与故宫博物院所藏仇英《桐阴清话图》和《兼阴结夏图》二幅相比较，发现其四角项元汴所铃八印相同，且笔法俱宗马、夏、每图俱作二人一童子，格局相类，因而推知此无款《右军书扇图》轴应是仇英为项民所作四大幅之一、

瓯江记别图、行书述怀 扇页

清．赵之谦（1862年）绢本设色／绢本

赵之谦（1829-1884)，字摄叔，号悲庵、无闷等，会稽（今浙江绍兴）人。精篆刻，擅书画。此书画纨扇是赵氏赠别诸友人而作。图绘孤帆远渡，意境简远。小楷书风呈现"颜底魏面"的典型面貌。作于同治元年（1862)，作者时年三十四岁。

方去疾捐赠

明沈周山水扇册

现代.庞元济.旧藏

明清扇面集册

现代.吳湖帆.旧藏

结语

一扇一乾坤，是东方美学的千年凝练。当山水烟云、诗词翰墨尽收于怀袖之间，扇面便成了微缩的宇宙。在这一方天地间，承载着文人雅士铺就万里山河的博大胸襟，记录着宋朝皇帝对世间瞬息变化的心灵感悟，书写着明清士人那浓得化不开的思乡情愫。在挥扇摇曳间，是乾坤万物的缩影，是扇底清风的千年回，更是千年艺脉的延续……愿每位观展者在此，既能触摸到这些怀袖雅物的掌心温度，亦能听见清风喃喃的绵绵絮语。

一扇一画，至扇至美，意韵悠长，感谢同赏，后会有期！