关月山 ‍个案研究

徐顺荣

美篇昵称：徐顺荣美篇号：4115576拍摄于：中华艺术宫《其命帷新广东美术百年大展》 山月常明关山月是岭南画派的集大成者与革新者。他秉承“折衷中西、融汇古今”的宗旨，将写生精神、时代关怀与民族气魄熔于一炉，推动了中国现代水墨迈向开放、多元的格局。本展以“山月常明”为题，分为“写生•战地纪行”宏图•祖国山河”“心象•诗意花木”三部分，意在凸显艺术家以山川为骨、以明月为魂的浪漫情怀，呈现他在战争与建设的时代洪流中重塑传统山水的宏阔气象，并探讨岭南画派“写生革新”理念在关山月笔下的深化，同时连接关山月的人文精神与当下生态、家国、全球化语境，激发观众的时代共鸣与文化自信。 关山月 (1912-2000)广东阳江人。1933年毕业于广州市立师范学校，1935年入春睡画院随高剑父学画。曾任中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席，全国人大代表，华南文艺学院教授兼美术部副部长，中南美术专科学校副校长兼附中校长，广州美术学院副院长兼国画系主任。 《绿色长城》关山月中国画 232cm×396cm 1974广东美木馆藏《绿色长城》描绘了20世纪70年代粤西的沿海风景。海边通常是风沙带，作物难以生长。新中国成立后，党和政府提倡植树造林，南方的海疆也种起了木麻黄林。木麻黄树生长在海边沙岸上，防风固沙，还用其“身躯“阻挡狂风巨浪的冲击，保卫身后的家圆和农田。关山月的家乡在粤西海滨。1973年，他到粤西电白县虎头山脚下的民兵哨所住下，和民兵一起生活，并多次写生记录，为创作积累了珍贵的一手素材。茂密的木麻黄护林带在海风吹拂下层层起伏，与海浪遥相呼应。近处的树迎风而立，与远树一同构成一道道绿色屏障，而在海滩边上，有一排正在巡逻的民兵，说明了这是海防前线，需要时刻准备战斗，保家卫国。这幅作品表现出具有南方海岸风情和时代色彩的“长城” 《进攻海南岛》关山月中国画 133cm×96cm 1950深圳市关山月美术馆藏 《秋溪放筏》关山月中国 117cm×81.6cm 1983深圳市关山月美术馆藏关山月晚年时，尤其注重浓墨重彩的艺术表现力，笔下凝重热烈、立意新颖、笔酣墨饱。《秋溪放筏》中纵横恣肆的笔墨运动和浓烈斑斓的色彩铺陈让人印象深刻。画面采用传统重彩的方法，吸收西洋画的用色观念，通过沉重的墨色和鲜艳的色彩形成对比，表现了别出心裁的意境，令人感受到他对祖国山河大地的热爱，对大自然的澎湃激情，正如其画语所云：“人间何处有此境，笔底随心化大千” 《长征路上》关山月中国画 80cm×141 cm 1953深圳市关山月美术馆藏关山月的《长征路上》创作于1953年、画面远方是皑皑的雪山，近景是：還的江水。在雪山与江水之间，红军长长的行避队伍从面面最下方延伸到左上角仿佛无尽的运方。中国传统山水回的美感与昂扬的革命精神在画面中融合，形成一股强劲的张力。 《快马加鞭未下鞍》关山月中国画 80cm×100cm 1963深圳市关山月美术馆藏 《晚雪归途》关山月中国画 111cm×40cm 1946深圳市关山月美术馆藏 《巴山蜀水图》关山月中国画 145cm×113cm 1979深圳市美山月美术馆藏关山月的《巴山蜀水图》将雄浑险峻的巴蜀山水与岭南画派的细腻笔触巧妙融合。既表现了北方山水的“雄”，又传达了南方山水的“秀”带有神秘色彩。改件不仅是到西南自然风光的再现，更融合诗意表达与时代糖神。体现了独特的巴蜀山水之美及美山月是本事新的成果，是现代中国山水画的重要代表。 《长河颂》关山月中国画 82cm×141 cm 1981深圳市关山月美术馆藏《长河颂》以”长河”为主题，象征中国母亲河及其孕育的民族精神，歌颂中华民族坚韧不拔、昂扬奋斗的品格。此类作品强调“弘扬主旋律”“展现时代精神”，关山月通过恢弘的画面表达对祖国大好河山与中华文明的敬颂。其以磅礦气势表现母来河的板宏与生命力，是关山月歌颂民族精神、追求时代革新的山水画力作。通过融合传统与现代，写意与写实，作品展现祖国河山壮丽与人民奋斗精神，是新时期主旋律美术和岭南画派革新发展的典范。 《春江放筏》关山月中国画 126cm×91 cm 1972广东美术馆藏 《长城内外尽朝晖》关山月中国画 142.3cm×219.4cm 1975深圳市关山月美术馆藏关山月的这件作品标题取自毛泽东诗询《沁园春•雪》中的名句”长城内外，惟余莽莽”所描绘的意境，通过“尽朝晖”三字将原诗中雪后初霁的壮美景象转化为视觉图像。画作以长城为主题，通过描绘长城内外的壮丽景色，展现出新中国山水画的时代特色和恢弘气象。这件作品延续了他与傅抱石1959年为人民大会堂合作创作《江山如此多娇》所开创的“社会主义新山水画”创作方向。作品用笔雄浑厚重，敷色清丽秀逸，将传统中国画第墨技法与革命浪漫主义相结合，充分体现了新中国成立后中国画创作在题材和表现手法上的创新。《长城内外尽朝晖》与同时期创作的《俏不争春》等作品一起，成为关山月艺术生涯中重要的转折点作品。这些作品展现了广东美术工作者致力于文艺创造性转化和创新性发展的努力，用画笔记录了中国社会主义建设时期的精神风貌，是新中国山水画的重要范本。 《报春图》关山月中国画 173cm×370cm 1975广东美术馆藏 《轻舟已过万重山》关山月中国画 193cmx145cm×2 1990深圳市关山月美术馆藏长江作为中华民族的母亲河，一直以来都是历代文人墨客吟咏的对象，也是画家们追事与表现的重要题材。其中长江三峡景色久负盛名，被喻为大自然造就的“关然画廊“人间仙境”。瞿塘峡雄伟险峻，砸岐秀丽深幽，西陵峡滩产水急，礁石株立。更有小三喷葱郁苍翠，水清见底。两岸众多的名股古透和优美动人的传说，令人神往。“轻舟已过万重山“出自李白的《早发白常城》。泰选了诗人在遇教后顺水行舟过江峡时的畅快心情。美山月创作了不少的描绘长江三峡题材的作品，更数次将“轻舟已过万重山”的诗句付诸画卷，其中重要的三幅《轻舟已过万重山》分别藏于深圳市关山月美术馆，广州艺术博物院（广州美术馆）、中南海紫光阁。 《龙羊峽》关山月中国画 153cm×130cm 1978广东美术馆藏 《松梅颂》关山月中国画 274cm×192cm 1976深圳市关山月美术馆藏 《榕荫曲》关山月中国画 94.5cm×57cm 1962岭南画派紀念馆藏红棉和巨榕作为岭南地区的代表性生态符号，深受画家们喜爱。关山月也不例外，为此他还刻了一方闲章“红棉巨熔乡人”。《榕萌曲》表现的正是关山月蒙多村头的情景。画面中，老榕树如乱龙般奇順仁立，树冠参天，榕须干亲万缕、拂水生波。树荫下流洗的妇文和还处牵牛过桥的村民，与巨檔美同构筑了一幅充满浓浓乡士气息的岭南风情画。 《五老峰下育新苗》关山月中国画 113cm×83cm 1976深圳市关山月美术馆藏 《鏡泊飞瀑》关山月中国画 48cm×143cm 1961深圳市关山月美术馆藏 《海鸥》关山月中国画 124cm×82cm 1963深圳市关山月美术馆藏 《万山红遍》关山月中国画 92cm×71cm 1978深圳市关山月美术馆藏关山月的《万山红遍》描绘的是秋高气爽时节祖国大地一片红叶连绵的盛景，以画笔歌颂了祖国建设的“红红火文“以及欣欣向荣的时代面貌。画面以满山红叶为主体，两岸红色与远山青墨构成强烈视觉对比，中间融以清澈的河流与漂流的竹排，既有生活气息又不失山水的诗意。该作融合了现实生活与革命理想，既有岭南特色的细腻，又兼具时代精神和山水画宏伟气象，是表现祖国山河和社会主义建设的代表性画作。 《毛主席咏梅词意图》关山月中国画 159cm×293cm 1965广东美术馆藏 《天池林海》关山月中国画 48cm×128cm 1961深圳市关山月美术馆藏 《汉水桥》关山月中国画 44cm×179cm 1954深圳市关山月美术馆藏自1953年，关山月在武汉中南美专任教五年，深入见证了新中国基础设施的建设热潮。汉水铁桥作为重要交通枢纽、武汉长江大桥的配套工程，是武汉城市现代化的重要事件之一。关山月亲赴工地写生，用面笔记录新中国建设成就，体现艺术家对祖国发展和人民生活的高度关注。《汉水桥》猫绘汉水铁桥修建中的壮观景象，远景为桥染施工，近景点缀市民、儿童与江边生活场景，突出桥梁与人民生活的互动及共享建设成果的欣喜。 《漓江百里图》关山月中国画 33.4cm×2874.5cm 1941深圳市关山月美术馆藏关山月曾言：“不能有前方而无后方，有抗战而无山水。”关山月在抗战时期的山水画中，将民族救亡意识注入传统绘画，开创了艺术革新。可以看出，关山月在这幅26米的长卷《漓江百里图》表现了时值秋冬的漓江面貌，而关山月语境中的“后方”山水实际上就是“前方”抗战所守卫的家国山河。在1942年，武汉大学历史系教授吴其昌还扶病为关山月的《漓江百里图》题写长跋，体现出君子之间的惺惺相惜。而在跨越半个世纪后，关山月又重游旧地，以《漓江百里春》作出呼应和回望，是表明对旧伤痕的永志不忘，也是对“新山河”的深情礼赞。 《波罗的海岸上一个渔港》关山月中国画 32cm×41cm 1956深圳市关山月美术馆藏 《克拉科夫诺瓦胡塔钢铁厂》关山月中国画 32cm×43cm 1956深圳市关山月美术馆藏 《在祖国的海岸革但司（斯）克造船厂的贝鲁特号》关山月中国画 32cm×41cm 1956深圳市关山月美术馆藏 《现代流派画家眼中之维纳斯》关山月中国画 31cm×24cm 1959深圳市关山月美术馆藏近代以来，伴随着国人世界观的改变和客观交通条件的允许使画家得以游历国外并进行实地写生成为可能；与此同时，中国画的笔墨语言如何真实表现海外题材也遂之成为近现代中国画家面临的又一新课题。关山月作为近现代美术史上数不多的有着多次海外写生经历的中国画家之一，他对于国外题材的表现进行了不断探索并在每一时期都留下了大量的作品，这对探讨20世纪中国画笔墨语言和异域题材的表现，无疑具有一定的学术意义。值得注意的是，在中华人民共和国成立初期处于起步阶段的新中国外交和以美苏为首的两大阵营所形成的冷战格局的特殊历史背景下，关山月及其同时代画家都曾因受政府的特别指派，而获得出访外国的特殊机缘。这一批产生于特殊时期、特殊国度的中国绘画作为画家异域心迹的一种流露，同时也是背负光菜使命的画家对于异域风情及文化观念的反应，从而具有文化交流和文化外交上的史料意义。 《赛纳河畔》关山月中国画 23cm×31cm 1959深圳市关山月美术馆藏近代以来，伴随着国人世界观的改变和客观交通条件的允许使画家得以游历国外并进行实地写生成为可能；与此同时，中国画的笔墨语言如何真实表现海外题材也遂之成为近现代中国画家面临的又一新课题。关山月作为近现代美术史上为数不多的有着多次海外写生经历的中国画家之一，他对于国外题材的表现进行了不断探索并在每一时期都留下了大量的作品，这对探讨20世纪中国画笔墨语言和异域题材的表现，无疑具有一定的学术意义。值得注意的是，在中华人民共和国成立初期处于起步阶段的新中国外交和以美苏为首的两大阵营所形成的冷战格局的特殊历史背景下，关山月及其同时代画家都曾因受政府的特别指派，而获得出访外国的特机缘。这一批产生于特殊时期、特殊国度的中国绘画作为画家异域心迹的一种流露，同时也是背负光菜使命的画家对于异域风情及文化观念的反应，从而具有文化交流和文化外交上的史料意义。 《武汉长江大桥兴建前》关山月中国画 33cm×120cm 1954深圳市关山月美术馆藏题跋：沟通南北交通连结武汉三镇的长江大桥于黄鹤楼楼横跨对岸龟山兴建起来一九五四年四月＋三日速写关山月 关山月的《武汉长江大桥兴建前》以长江、码头、工人与民众为主景，捕提了新中国基础建设动员前的历史瞬间，通过山水画写现实、写人民，展现时代精神和民族信心，是新时期中国画融合历史变迁与现实关怀的典范。 《武钢工地》关山月中国画 44cm×32cm 1958深圳市关山月美术馆藏 《灵隐寺》关山月中国画 32cm×43cm 1956深圳市关山月美术馆藏 《雪地演出》关山月中国画 31cm×42cm 1956深圳市关山月美术馆藏 《闸坡渔港之二》关山月中国画 33cm×43cm 1953深圳市关山月美术馆藏