《徐宏聊唐诗》篆书/郑谷《雪中偶题》品鉴

徐宏书房

编者按 现在我们看到的是徐宏先生的篆书作品《雪中偶题》，这幅69×69cm的斗方作品，以唐郑谷的咏雪诗为创作内容，将篆书的古朴笔墨与雪景诗的空灵意境、禅理哲思相融，是“书以载诗，诗以藏禅”的经典之作。首先来看作品的笔墨表达，徐宏先生的篆书扎根商周金文与秦篆传统，却又以笔墨为画笔，用篆线描摹出雪中江景的生动意趣。写“乱飘僧舍茶烟湿”时，“乱飘”二字线条婉转交错，墨色轻淡处如茶烟袅袅，湿重处似雪花沾烟，把雪落的灵动与茶烟的柔婉表现得淋漓尽致；“密洒歌楼酒力微”的笔画则密集缠绕，墨色沉厚，模拟出大雪密洒的厚重感，而“酒力微”的线条又骤然轻细，形成视觉上的张弛对比，暗合酒意因雪而淡的微妙情境。“江上晚来堪画处”一句，线条舒展疏朗，字距拉开如江面开阔，墨色由浓转淡，似暮色江天渐远；“渔人披得一蓑归”的笔画简练质朴，“蓑”字结字圆融如蓑笠覆身，“归”字收笔沉稳，将渔人披雪归家的悠然，藏进了篆笔的拙趣里。整幅作品的笔墨节奏，从“乱飘”的灵动到“归”的沉静，完美复刻了诗意的情绪起伏。再品作品的禅意与哲理，郑谷的《雪中偶题》看似写雪景，实则藏着禅心与哲思：僧舍茶烟、歌楼酒意的繁华，最终都归于渔人披蓑归家的素朴，这正是禅门“物我两忘，心无挂碍”的境界。徐宏以篆笔诠释这份禅理，用线条的洗练褪去雪景的繁杂，用结字的圆融消解世俗的纷扰，让“渔人归”成为禅心归向本真的象征。而诗中雪花飘洒的自然之态，与渔人归家的本心之选，又暗含“顺应自然、坚守本心”的哲理，徐宏以“乱飘”“密洒”的繁线守篆法之矩，以“归”字的简笔藏坚定之力，于笔墨间道出“以简驭繁，以归守心”的生命智慧。这幅作品，让我们在篆书的古朴笔墨中，既看到了雪中江景的诗意之美，更感受到了禅意的淡然与哲理的深刻，是当代篆书创作中不可多得的诗、书、禅融合之作。

徐宏篆书《雪中偶题》品鉴赏析

徐宏这幅篆书《雪中偶题》，以唐郑谷的咏雪诗为内容，将雪景的诗意、禅心的淡然与篆书的古拙笔墨相融，于线条开合、墨色浓淡间，勾勒出雪中江景的空灵意境，也藏着“顺境自然，归心本真”的禅理哲思，是当代篆书创作中“以书造境”的佳作。

笔墨之韵：篆线摹雪，墨色构景

徐宏的篆书线条兼具“骨力”与“画意”，书写此诗时，以篆笔的抽象线条描摹雪景的具象意境：“乱飘僧舍茶烟湿”中，“乱飘”二字线条婉转交错，如雪花漫天飞舞，墨色轻淡处似茶烟袅袅，湿重处若雪落沾烟；“密洒歌楼酒力微”的笔画则密集缠绕，墨色沉厚，模拟出大雪密洒的厚重感，与“酒力微”的轻细线条形成对比，暗合酒意因雪而淡的微妙情境。

“江上晚来堪画处”一句，线条舒展疏朗，字距拉开如江面开阔，墨色由浓转淡，似暮色中的江天渐远；“渔人披得一蓑归”的笔画则简练质朴，“蓑”字结字圆融如蓑笠覆身，“归”字收笔沉稳，墨色凝实，将渔人披雪归家的悠然姿态藏于篆笔的拙趣之中。整幅作品笔墨节奏随诗意起伏，从“乱飘”的灵动到“归”的沉静，让篆书线条成为雪景的视觉转译。

禅意之境：物我两忘，心随景安

郑谷的《雪中偶题》看似写景，实则藏禅：僧舍茶烟、歌楼酒意、江上雪景，最终都归于渔人披蓑归家的简单，这份“于繁华处见素朴，于喧嚣中寻归处”的心境，正是禅门“物我两忘，心无挂碍”的境界。徐宏以篆书写此诗，以笔墨的“简”对应心境的“淡”：线条的洗练褪去雪景的繁杂，结字的圆融消解世俗的纷扰，让“渔人归”的意象成为禅心的象征，观者于笔墨间可感知“放下执念，归向本真”的禅意。

哲理之思：顺自然势，守本心归

诗中，雪花乱飘、密洒是自然之态，渔人披蓑归家是本心之选，暗含“顺应自然规律，坚守内心本真”的人生哲理。徐宏以篆书的笔墨语言诠释这份哲思：“乱飘”“密洒”的线条虽繁，却始终守着篆法的规整，如人生的境遇虽杂，却需守本心之矩；“渔人归”的笔画虽简，却藏着沉稳的力量，如简单的选择往往是最坚定的归途。动静之间，道出“以简驭繁，以归守心”的生命智慧。

观徐宏篆书《雪中偶题》

篆笔绘江雪，烟轻酒力微。

一蓑舟上客，归意满寒晖。

徐宏篆书《雪中偶题》家居风水妙用

徐宏这幅篆书《雪中偶题》，以咏雪诗为内容，笔墨间藏江雪的空灵、渔归的悠然，兼具“水”的灵动与“归”的安稳气场，在风水布局中可借其诗意与禅韵调和空间气场、滋养心性，不同摆放位置有不同的风水效用，具体如下：

一、客厅：调和气场，引纳祥和

1. 风水逻辑：客厅是家居气场的核心，此作中“江雪”的水象意象可润化客厅的燥气，“渔人归”的归意则能凝聚家宅的向心力，化解客厅气场涣散的问题；篆书的古朴笔墨自带稳重气场，可镇住客厅的“动气”，让空间氛围更显平和。

2. 摆放建议：挂于客厅沙发背景墙中央（吉位），与沙发形成“背有靠山，前有雅景”的格局；若客厅采光过强，此作的淡墨禅韵可柔化强光，若采光偏暗，篆书的线条张力能为空间增添通透感，适配各类客厅格局。

二、书房/工作室：宁心启智，提升文昌运

1. 风水逻辑：书房重“文气”与“静心”，作品中“茶烟湿”的清雅意象可消解伏案的浮躁，“江上堪画”的开阔意境能拓展思维格局；篆书属传统正体书法，笔墨的规整感可增强文昌位的文气，助力思考与创作。

2. 摆放建议：挂于书房文昌位（书桌左侧或后方），与笔墨纸砚、书架相映成趣；尤其适合文创、艺术、学术类工作者，既能在视觉上营造“雪夜静思”的创作氛围，又能借风水气场提升专注力与灵感。

三、玄关：化解冲煞，导气入宅

1. 风水逻辑：玄关是家居气场的入口，易受外界直冲之气影响，此作中“雪花乱飘”的线条可柔化直冲的煞气，让入户气场变得舒缓；“渔人归”的归意则能引导气场“入宅归根”，避免气场外泄，守住家宅的财气与福气。

2. 摆放建议：挂于玄关入户门对面的墙面（高度齐眼为宜），作为玄关的视觉焦点，既以篆书的古朴格调提升入户质感，又能借作品的风水气场过滤外界杂乱之气，让进入室内的气场更纯净祥和。

四、茶室：禅韵相融，滋养心性

1. 风水逻辑：茶室是品茗修心之地，作品中“茶烟湿”的意象与茶室的茶韵天然相融，“江雪渔归”的禅意则能深化茶室的静修氛围；篆书笔墨的淡远气场，可帮助品茶者平复心绪，达到“茶禅一味”的境界。

2. 摆放建议：挂于茶室主泡茶区的墙面，与茶席、茶具搭配，营造“雪夜烹茶，心随渔归”的禅意氛围，尤其适合中年女性在品茗时修身养性，借空间气场舒缓生活与职场的压力。

五、风水搭配小贴士

1. 装裱选用浅灰色或原木色边框，契合雪景的素雅与禅意，避免艳丽色彩的装裱破坏作品的平和气场；

2. 摆放处可搭配小型水景摆件（如流水盆景）或渔舟造型的工艺品，呼应“江雪渔归”的意象，强化风水的水韵与归意；

3. 避免将作品挂于厨房（火气过旺）、卫生间（湿气过重）等区域，以免折损书法的文气与禅韵，影响风水效用。

徐宏篆书《雪中偶题》收藏价值探幽：徐宏这幅篆书《雪中偶题》，是其“诗篆相融”创作体系中的典型佳作，集艺术独创性、题材稀缺性与市场成长性于一体，在当代篆书收藏领域展现出鲜明的价值特质，其收藏价值可从艺术内核、题材价值、市场潜力三个维度深度剖析。

一、艺术价值：篆笔造境的审美突破

1. 技法革新：以篆线摹景，笔墨赋情

徐宏的篆书筑基于商周金文与秦篆，线条兼具铁线篆的凝练与金文的朴拙，却突破了传统篆书“重形质、轻意境”的桎梏。书写《雪中偶题》时，他以篆笔的线条形态模拟雪景意象：“乱飘”的婉转线条如雪花漫舞，“密洒”的密集笔画似大雪倾落，“一蓑归”的简练结字如渔人披蓑的悠然身姿。这种“以篆线造景、以笔墨传情”的创作手法，将篆书从文字书写升华为意境表达，在当代篆书创作中形成了独树一帜的艺术语言。

2. 意境融合：诗、书、画、禅的四维共生

作品以郑谷咏雪诗为文本，将诗歌的文学意境、篆书的书法美感、雪景的画面感与禅意的哲思相融：“茶烟湿”的清雅、“酒力微”的慵懒、“渔人归”的淡然，经篆笔重构后，化为抽象的笔墨符号，让观者在书法欣赏中既见诗之韵、画之景，又悟禅之静。这种多维融合的艺术表达，赋予作品超越单纯书法的文化厚度，契合当代收藏市场“重内涵、重意境”的审美趋势。

二、题材价值：咏雪禅诗篆作的稀缺性与共鸣性

1. 题材稀缺：咏雪题材篆书的市场空白

当代书法收藏中，禅意、山水题材的行书、楷书作品较为常见，但以篆书表现咏雪诗的创作极为稀缺。一方面，篆书的象形特质与抽象表达，对创作者的“以篆绘景”能力要求极高；另一方面，咏雪诗的空灵意境与篆书的古朴质感，需要创作者具备深厚的诗学与禅学积淀。徐宏此作填补了“咏雪题材篆书”的市场空白，题材的独特性使其在同质化的书法藏品中更具辨识度。

2. 受众共鸣：雪意禅心的精神契合

诗中“渔人披蓑归”的意象，藏着“于喧嚣中寻归处，于自然中守本心”的禅理，精准契合当代收藏群体（尤其是中年藏家）对精神松弛、内心平和的追求。作品不仅是一件书法艺术品，更成为藏家精神寄托的载体，这种精神层面的共鸣，让其收藏价值突破了艺术本身，具备了情感与文化的双重附加值。

三、市场潜力：作品特质与艺术家价值的双重加持

1. 作品规格：斗方形制的流通优势

此作为69×69cm的斗方，尺寸适中，既适合家居悬挂（客厅、书房、茶室皆可），又便于收藏保管，兼顾实用价值与收藏价值；斗方也是书法市场中流通性最强的形制之一，受众覆盖家居装饰、专题收藏、礼品馈赠等多个场景，变现能力与保值能力均优于大尺幅或异形作品。

2. 艺术家成长性：当代篆书领域的潜力标的

徐宏深耕篆书创作多年，其“诗禅篆”的创作风格已获得业内认可，作品多次入选国家级书法展，学术价值与市场认可度稳步提升。随着当代书法收藏对“篆书艺术”的关注度持续上升，以及藏家对“文化内涵型书法”的需求增长，徐宏此类精品作的市场估值有望持续走高，具备长期收藏的增值潜力。

3. 收藏体系价值：禅意篆书的系列收藏潜力

此作与徐宏篆书《别修觉寺无本上人》同属“郑谷禅诗篆书系列”，若形成系列收藏，其整体价值将远高于单件作品。这类主题化、系列化的藏品，在拍卖市场中更易获得藏家与机构的关注，是构建“当代禅意篆书”收藏体系的核心标的。

【徐宏档案】男，重庆市人。中国原创艺术研究院院长、中国风水书画研究院院长、中国古文化研究院院长、中国周易研究院院长、粤港澳文化艺术家联合会副主席、澳门国际美术家协会副主席、澳门国际儿童电影节终身荣誉主席。五岁开始书法临贴，犹喜篆书（遍临秦李斯、汉蔡邕、唐李阳冰、宋徐铉、元赵孟頫、明李东阳、清邓石如的篆书贴）。多幅篆书作品被海内外藏家推崇和收藏。十岁学习《周易》。曾从事教师、记者、编辑、企业经营、管理、咨询、策划、创业教育、投资等多种职业。为弘扬中华民族优秀传统文化，探索《周易》在各个领域的应用，接受过《中国新西部》、《重庆文化》等杂志十多期系列专题采访(被媒体报道为预测大师、风水大师，书法大师)。百度“徐宏书房”，“徐宏周易”，“徐宏风水”，“徐宏篆书”可赏更多作品