巴塞罗那 – 追寻大师们的足迹

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　　如果说欧洲有些城市属于王权，有些属于宗教，有些属于商业，那么巴塞罗那更像是属于想象力的城市。 这个城市不但将过去和现在溶为一体，更披上了一层超凡脱俗的神秘主义梦幻色彩。一个多世纪来，一批异想天开，满脑子骇世惊俗怪念头的年轻人在巴塞罗那找到了知音。巴塞罗那成就了他们的梦想，他们的梦想则造就了今天美丽动人，魅力四射的巴塞罗那，他们之中最伟大的名字有安东尼-高迪（Antoni Gaudi），巴勃罗-毕加索(Pablo Picasso)，路易斯-多米尼格-蒙坦纳（Lluis Domenech I Montaner）。

不用阅读任何文字的旅游资料，不要任何向导，只要拿上一张地图，沿着高迪，毕加索和多米尼克的足迹，你就可以上路了。 巴塞罗那拥有的两项世界文化遗产分属高迪和多米尼加这两位19世纪末“现代主义运动”中的建筑大师：1984年被列入“遗产”名单的圣家堂（Sagrada Família）、桂尔公园（Park Güell）、米拉之家（Casa Milà）、巴特罗之家（Casa Batlló）、桂尔宫（Palau Güell）、文森斯之家（Casa Vicens）、桂尔教堂地下室（Colònia Güell）这6处建筑安东尼·高迪的作品；1997年被列入“遗产”名单的圣保罗医院(Hospital de la Santa Creu I de Sant Pau)和加泰罗兰音乐厅(Palace of Catalan Music)则属于多米尼克·蒙坦纳。

　　我们10月份到达巴塞罗那时，下榻的旅馆就在桂尔宫的隔壁。桂尔宫因为整修而不开门，四周搭满了脚手架，连建筑的外貌也难以看清。还好打开位于4楼房间的落地窗，走上小阳台，正好可以看到桂尔宫房顶上成排造型怪异，五彩缤纷的烟囱。桂尔宫是高迪为桂尔先生在1886年至1887年间所建，当时财大气粗的新兴资产阶级贵族已经不满足于豪宅，而要建造宫殿了。虽然我们不能入内参观，看着房顶上这些似乎只在童话故事中才有的奇特烟囱，想象着宫内会是如何的奢华艳丽和标新立异，倒也不失为一桩乐事。

　　走出旅馆， 拐个弯就是巴塞罗那著名的步行街 – 朗布拉大街（La Rambla St）。两旁成排的法国梧桐高大挺拔，巨大的树冠给宽敞平整的街面撒下片片树荫。无论白天还是傍晚，熙熙攘攘的游人总是将街面挤得满满的。来自世界各国的艺人们在街道两旁表演人体塑像，杂耍，魔术，音乐和舞蹈，每到精彩之处，围观的人群中阵阵的喝彩声此起彼伏，好像天天都是狂欢节。街旁各色花店，酒店，咖啡店和饮食店一家连着一家，家家坐满食客。各种不同的香味随着微风飘来，让人心醉神迷。这里确实拥挤，却也是观察城市社会结构的最佳窗口：小偷、游客、画家、花贩、老居民，彼此警惕又彼此依赖。博盖利亚市场是朗布拉大街的高潮。色彩在这里达到极致：火腿的红、橄榄的绿、海鲜的银。市场并非为了表演，而是日复一日地运转。站在摊位前，看本地人熟练地挑选食材，你会明白巴塞罗那的美感，并不只存在于建筑中，也存在于饮食的秩序里。

　　朗布拉大街的南头是位于海边的和平门广场（Placa del Porta de le Pau），据说当年哥伦布就是从这儿扬帆起航，开始他发现新大陆的征程。广场中央矗立着60米高的哥伦布纪念碑。这座巍峨的圆柱形纪念碑全部用赭红色大理石建成，碑身上有“光荣属于哥伦布”、“向哥伦布致敬”两行大字。环绕柱体中部雕有5个凌空飞舞的女神，底座四周有记载哥伦布航海事迹的碑文和当时资助他远征的国王费迪南德和王后的雕塑。底座的圆形台阶下放置着8尊巨大的黑色铜狮。纪念碑圆柱顶端的哥伦布全身立像由蒙杰伊克城堡前的大炮熔化后铸铁制成，呈现出哥伦布凝神远望、右臂指向前方海洋的姿态，是世界上最大的哥伦布纪念碑。

　　大街的北头是市中心加泰罗尼亚广场（Placa de Catalunya）。广场上有几十尊大大小小的青铜或大理石人物雕像，无不精雕细琢而成，形象栩栩如生。从广场向东约300米就是著名的加泰兰音乐厅，这是多米尼格建筑师在1905至1908年所建。多米尼格和高迪一样，酷爱鲜艳动人的色彩和大胆抽象的构图。在拥挤的老城区中，大师以自己绝对丰富的想象力，设计出了这座世界上最精致典雅，富丽堂皇的音乐厅。其最精彩的部分是主音乐厅，处处以艳丽的鲜花为主题装饰。墙壁，圆形支柱，天花板，内墙雕塑，舞台内壁上大大小小，形态各异的鲜花无处不在。由数千块彩色玻璃拼接而成，向内成圆弧形突出的长方形透明天顶尤其令人印象深刻，过目不忘。光线经过各种颜色的玻璃射入音乐厅内，绚丽夺目，给人带来一种天堂般的梦幻感觉。

　　出音乐厅再往东300米是毕加索博物馆，这座深藏在一条不起眼的老巷子中的博物馆，却是巴塞罗那数一数二的旅游景点，这儿收藏着世界上最丰富的毕加索的早期作品。每天欲进馆参观的游客，总是在窄窄的巷中排起长长的队伍，真是所谓酒香不怕巷子深。大家都想知道，毕加索是如何步上那条貌似走火入魔，实则引领他摘取20世纪最伟大画家桂冠的艺术之路，在这儿也许能找到一点线索。1895年，毕加索一家来到巴塞罗那，小毕加索进入他父亲任教的美术学校，受过绘画的系统训练，速写、水彩、油画、静物、人体和风景无不涉猎。从他大量的早期作品中，可以看出毕加索锋芒逼人的艺术天才。活灵活现的人物形象，明暗相宜的色彩对比，体现出大师很早就擅长抓取人物和风景的神韵，而对细节的描绘并不十分介意。就像他后来说的：“有了照相术之后，我们画家更重要的任务，是画下心中的感受和想象。”这种思想在他还算循规蹈矩的早期作品中已能看到源头。在毕加索大量的人体作品中，裸体女人最为引人注目。在大师手下，只需寥寥几笔，窈窕动人的女性躯体就跃然纸上，毕加索一生对女性的欲望和激情在其早期作品中已经显露无遗。奇怪的是在成名之后的毕加索手下，女人反倒成了一堆堆几何线条的组合，除了倒人胃口，实在不能激起人们对女性美丽酮体的联想。我想这也不可能是毕加索内心对女性的真实感受。画下心中真实的感受，这实在是一句容易讲而难以做到的事。

　　回到市中心的加泰罗尼亚广场，沿着格拉西亚大道（Pg de Gracia）向北约600米，可以看到传奇建筑师高迪最著名的两件杰作，米拉之家和巴特罗之家之家。这是两幢高迪在上世纪初承建的民宅，光是其独创性的外观，就足以让任何首次看见的人目瞪口呆。上千年来欧洲人引以为傲的罗马式，洛可可式，哥特式，文艺复兴式，巴洛克式建筑风格在这儿消失的无影无踪。米拉之家6层楼高的外墙由加工成波浪状的石块砌成，我们在中午时分到达，阳光照射在起伏的墙面上，没有留下一点阴影。那些坚硬的石块仿佛被赋予了生命般的灵动，在蓝天的衬托下显得柔软而富有活力。巴特罗之家曲线型的外墙，用浅蓝色为主调的彩色瓷砖和玻璃装饰，在阳光下放射出星星点点的亮光，就好像神话世界中闪闪发亮的龙鳞。

　　走进大楼里面，柔和的曲线美渗透在每个细节中。通向主楼层的流线型楼梯扶手就有如从楼上流淌下来的一条蜿蜒小溪。这儿除了地板，组成楼梯，门窗，阳台，天花板，阁楼，烟囱的每一根线条都是弯曲的，每一个转折都是圆润光滑的，每一个平面都是起伏不平的。这种前所未见的建筑风格显示一种另类的张力，豪华中不失古朴，奇特但不诡异，绚丽却不落俗套。和其它伟大的艺术品一样，除了亲眼目睹之外，任何语言文字在这儿都显得是那样的苍白无力。

这两幢房子是建筑学上的一大创新，也是高迪建筑风格的集中体现。高迪1852年6月25日出生于离巴塞罗那不远的小城雷乌斯，父亲是一名锅炉工。少年时高迪患有风湿病，使得他不能像其他孩子一样在户外奔跑。独处使他养成了静静观察自然的习惯，无论是一朵花还是一只缓缓爬行的蜗牛，都能引起他长时间的专注。日后，他的作品中带有浓厚的自然主义色彩。具有强烈宗教情怀的高迪认为，上帝创造的大自然中只有曲线，直线是人类偷懒的产物，而任何违背自然的东西，实际上也是违背人类真实本性的。在高迪看来大自然中有着建筑师取之不绝，用之不尽的素材，幻想着“发明”什么是徒劳的。

　　出米拉之家，向东北方向约1公里处就是大名鼎鼎的圣家堂，这是高迪穷毕生之精力的巅峰之作，是他为巴塞罗那编织的最充满雄心的一个梦想，也是目前世界上仍然在建的最大教堂。高迪在1885年画下了圣家堂的第一张草图，1914年后不再接手任何其他建筑设计工作，以全部精力投入圣家堂的建造，直到1926年不幸车祸遇难。高迪为圣家堂设计了3个雄伟的立面，它们代表着诞生，死亡和荣耀三大主题。每个立面上有4座尖塔，这12座高塔象征基督的12位门徒。教堂后部有一个半圆形的圆顶象征圣母玛利亚。另外还有4座塔象征4位福音书的作者，而中央最高的尖塔象征基督，高度为170米。教堂内部各个小礼拜堂由倾斜的柱子支撑，所有的平面组成了复杂的双曲线。

目前已经建成2个立面和8座尖塔。位于东面以基督降生为主题的立面是最先建造的，立面共有三个入口，中部最大的入口是“爱之门”(La Caritat)，描述耶稣的诞生。最上方有带象征意义的绿柏树和白色和平鸽，顶端有一个“T”形十字架，寓意神带来的和平。树下方的三角形洞口内雕刻的是耶稣为圣母玛利亚戴冠，圣约瑟手握木拐跪在一侧的神圣家族群像场景。“爱之门”的最底端由一根分隔柱分为两个入口，随着分隔柱向上延伸，最终顶端化成一颗彗星，上方的洞口描述的是天使报喜的场景。围绕着分隔柱，一群天真无邪的天使立在两扇哥特式玫瑰窗前，窗下峥嵘怪异，刻有葡萄枝叶的墙面中央是刚刚诞生的耶稣、圣母玛利亚和圣约瑟，侧面有从伯利恒而来的东方三博士向着神圣家族顶礼膜拜。高迪以其一贯的自然主义手法，将极其繁复细致的装饰和雕刻布满了墙面，圆润，丰满，朴实和典雅。显示出高迪无以伦比的高超建筑技巧和装饰手法。和世界上任何其它的教堂不同，这个立面还用了超过100种动植物造型进行装饰，高迪赋予这些动植物特殊的意义。如猫头鹰代表智慧，火鸡象征虚荣，海鸥意指援助，猫表示灵魂得到拯救等。

西面以基督受难为主题的立面，在高迪去世后，于1952年到1978年逐步完成。除了可以明显看出这两组塔楼之间的新旧不同。整个立面的布局和风格也显得截然不同，简洁代替了繁复，锐角取代了圆润，直线替换了曲线，建材也由石料改为了钢筋水泥。一幕幕基督受难的场景看上去生硬呆板，线条僵直。和高迪创造的基督诞生立面相比显得苍白无力，完全不相匹配。天才是不可能复制的，人亡政息。我想高迪如果看到这个立面，当痛哭于九泉之下。南面应该是象征上帝荣耀的立面，也是最大的一个，仍在建设中，尚看不出任何眉目。教堂内支撑顶部的柱子，被高迪设计成像森林中的大树一样，柱子上还有如同树干上一样的节，而柱子的顶部被雕成树叶一样的形状，布满整个天花板。灰白色的树干配上金黄色的叶子，光辉而灿烂，令人叹为观止。塔楼内有电梯将游人带上60米高的平台，沿着石阶往上可以到达85米 的高度。电梯是只上不下的，因此沿石阶螺旋往下，正好透过窗口鸟瞰巴塞罗那美丽的市容。 在教堂的内部，更有一种建筑工地的气氛，今天，已经是第五代建筑师在这个工地上忙碌。但你可以感到高迪的精神仍在教堂内外回荡，就好像高迪仍在这儿指挥。在已经建成的2个立面之上，分别高耸着4座107米高、装饰着彩色马赛克的尖塔楼，每一座塔的四周都雕梁画栋，极为精美。 塔身四周有许多方形或椭圆形的窟窿，在塔楼的中间部位可以看“Sanctus，Sanctus”的字样，这些闪闪发亮的字母顺序有时是颠倒的，代表赞美上帝的宗教信条。尖塔最顶部的彩色装饰就像是主教的法冠，而整个尖塔又像是主教手持的法杖……通过这些标新立异的设计，高迪把圣家堂的宗教意义淋漓尽致的体现了出来。

　　沿着圣家堂西北方向的大道向前不远，便是多米尼克设计的圣保罗医院。面对那富丽堂皇，色彩斑斓的宫殿式建筑，没有人会相信这是一座医院的正楼。在入口大厅上部是覆盖有浅粉色陶瓷瓦片的圆屋顶，内部刻有群花图案的柱子和大块的彩色玻璃闪闪发光，将彩虹一样涟漪状的光线撒下地面，美的让人感到虚幻飘渺，而这里就是医院的挂号处。络绎不绝的病人在这儿挂了号，穿过花园绿地，步入医院内一幢幢同样精工细作，五彩缤纷的楼房中就诊。不是亲眼目睹，很难想象艺术和生活原来可以这样的紧密相连，生病住院也可以成为一场美的巡礼。

　　高迪的桂尔公园，位于圣保罗医院西北方向大约2公里处的山坡上。在这个公园里，高迪无与伦比的想象力再次发挥到了极致。公园大门旁的两幢房子的造型和用色均已完全脱离了现实世界，奇怪外形的屋顶、闪亮多彩的屋身和塔楼，顶部的烟囱像个蘑菇，又像是个高脚酒杯，完全是只有童话世界中才有的魔幻境界，据说好莱坞动画片“白雪公主”中的小房子就是取材于此。高迪以动态的曲线和蛇形的波浪线为主调，辅以他最拿手的色彩组合，给整个公园创造出一种明亮，欢快，超凡入圣的神奇意境。入口台阶上由彩色瓷砖碎片镶嵌而成的变色龙；中央广场上蜿蜒环绕，装饰着五彩拼贴图案的蛇形长椅；具有古希腊风格，圆柱林立的百柱厅 …… 都已成为建筑界的经典名作。高迪一反欧洲建筑设计对称和肃穆的惯例，以现代主义的流线型和不对称性取而代之，出奇制胜。实际上，无论是高迪，毕加索，还是多米尼克。当年他们的每一个新奇的构思，在旁人眼里都是绝对疯狂的念头，以致常有他们到底是天才还是疯子的争论。事实上，按惯例行事的只能算匠人而以，真正的大师必定是视传统和规则如无物的天才。可以豪不夸张地讲，高迪、毕加索和多米尼克正是以自己非凡的想象力重新界定了人类艺术的范畴和概念。

　　作为世界上最美丽动人的城市之一的巴塞罗那，还有着无数吸引游人的景点：海滨码头，奥运场馆，罗马遗址，老城区，近50个大小博物馆，数不清的广场，教堂，饭店和酒吧。我们在巴塞罗那流连了整整一周，在西班牙人“及时行乐，把握今朝”的人生哲学感染下，每天早出晚归，美景，美食，美酒加咖啡，忙得不亦乐乎，但到离开的时候，真正在我们脑海中扎根，令我们永世难忘的还就是高迪、毕加索和多米尼克这些伟大的名字，和他们所创造的无以伦比的艺术奇迹。