君子如玉 温润而泽--唐逸老师《四君子四联艺术赏析》

青州岳玉雪

唐逸老师《四君子四联》艺术赏析

唐逸老师的《梅兰竹菊四联》以水墨写意笔法诠释传统“四君子”题材，将文人画的意趣与现代笔墨语言融合，在章法、笔墨、意境三个维度展现出鲜明的艺术特质，是当代水墨花鸟创作中颇具文人风骨的佳作。

一、单幅笔墨：各展风骨，形神兼备

1. 《梅》

画面中梅枝以枯笔焦墨写主干，线条苍劲老辣，顿挫间见嶙峋之态，尽显梅树“铁骨”之质；花蕊以淡墨点染，留白与墨色的疏密对比，勾勒出梅花“疏影横斜”的清雅。题款“梅蕊香清，山瘦石神，天地铸生”，将梅的自然形态与精神象征结合，赋予画面超逸的文人情怀。

2. 《兰》

兰草以长锋淡墨写叶，线条婉转灵动，如临风飘拂，无一笔凝滞；花葶隐于叶间，淡墨轻勾，暗含“空谷幽兰”的隐逸之姿。左侧题“香在清谷”，以极简的笔墨与题字，营造出兰“不以无人而不芳”的君子品性，留白的运用让画面满溢空灵之气。

3. 《竹》

竹干以中锋渴笔立骨，挺拔修长却无僵直之感；竹叶以“个”字、“人”字笔法叠压，浓淡墨色交错，似有清风穿叶，尽显“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”的气节。配景湖石以泼墨写意，皴擦结合，与劲竹相映，增添了画面的苍润层次与文人情趣。

4. 《菊》

菊花以兼工带写法绘就，花瓣以淡墨晕染、浓墨点蕊，层次丰富而不失写意的洒脱；菊枝与野草以枯笔淡墨穿插，线条疏朗，勾勒出菊花“宁可枝头抱香死”的傲寒之态。题款“清音”，以声喻花，让静态的菊平添了清雅的韵律感。

二、四联整体：章法呼应，气韵贯通

整套作品采用竖轴四联的形制，单幅独立成景，合则气韵相连：梅之刚、兰之柔、竹之直、菊之傲形成视觉与精神的互补；笔墨上统一以淡墨为主调，枯湿浓淡的节奏变化贯穿四联，从梅的焦墨骨力，到兰的淡墨飘逸，再到竹的浓淡相映，最后到菊的晕染层次，墨法的递进让画面浑然一体。

同时，题款与印章的排布疏密有致，朱红印章在素白宣纸上形成视觉点睛，与水墨的素雅形成对比，既遵循了传统文人画的构图范式，又在笔墨细节中融入现代审美，让“四君子”的经典题材焕发出新的艺术生命力。

三、精神内核：文人意趣的当代诠释

作品并未拘泥于对梅兰竹菊外在形态的复刻，而是以笔墨为媒介，提炼出“四君子”所象征的傲骨、清逸、气节、淡泊的精神内核。在当代语境下，这种创作既传承了中国文人画“托物言志”的传统，又以简洁洗练的笔墨语言，表达了对纯粹精神品格的追求，让观者在水墨氤氲中感受到传统美学的永恒魅力。

唐逸，原名唐忠君，1971年出生于浙江桐庐江南镇荻浦村，自幼习画，师承完整正统:北自齐白石，南由潘天寿。1991年就读于中国美术学院，后深造于该校花鸟专业研究生课程班。其作品以花鸟画见长，多次作为国礼赠予柬埔寨等国家元首，并获“中国花鸟画十大名家”称号。作为桐庐荻浦孝义文化非遗传承人，他致力于弘扬孝文化，2015年被授予“孝文化传播大使”，多次举办慈善义卖支持教育。他还担任多项社会职务，积极参与公益活动。