奔腾尺幅间 2026年徐悲鸿纪念馆特展

蛮缠胡

当笔墨与时代共振，当骏马与民族同心，“奔腾尺幅间——馆藏马主题精品展近日在徐悲鸿纪念馆开启。这场展览不仅为观众展出徐悲鸿珍贵的收藏品，更以时间为轴完整展现徐悲鸿奔马创作的演变轨迹。引领观众步入一场波澜壮阔的视觉与心灵之旅，共同解读一笔一墨间所蕴藏的生命律动。在东门可以领取门票，右侧的马年限定门票。 人物扇面元佚名28cm x 29cm徐悲鸿纪念馆藏 青绿山水长卷明佚名42.5cm x 1244cm徐悲鸿纪念馆藏 九方皋1931年徐悲鸿139cm x 351cm徐悲鸿纪念馆藏 群奔（壬午大暑）1942年徐悲鸿95cm x 181cm徐悲鸿纪念馆藏 群马1940年徐悲鸿110cm x 122cm徐悲鸿纪念馆藏 马与马夫早期徐悲鸿50cm x 31.4cm徐悲鸿纪念馆藏 徐悲鸿《六骏图》设色纸本镜心在1942年，徐悲鸿画了六匹马，这六匹马在北京保利2018年春拍上，卖出了8970万港元的高价。六骏图”是徐悲鸿“群马图”中之典型，群马之形象深入人心。与《天马六骏》创作于同一年的《群奔》图，因画幅大小基本一致，而且都是六匹马奔腾的场景，与《天马六骏》皆能代表徐悲鸿“群马图”的最高艺术水平，堪称徐悲鸿一生中画马的集大成之作，现藏于藏于徐悲鸿纪念馆，被誉为“镇馆之宝”。 徐悲鴻,《六駿圖》, 1941 , 設色紙本 , 111.5x210cm , 《六駿圖》描繪六匹無韁繩的駿馬，前後顧盼，成列奔馳於平野，尤其畫面右前方的那匹黑馬，自側邊取勢入畫，筆觸爽利，濃淡墨色交相勾勒，集中表現馬匹前進後腿凌空的姿態，內在桀傲不遜的性格，彷彿躍然紙上。《六駿圖》和下筆講究含蓄溫潤的文人畫大不相同，悲鴻將西方造型觀念融入傳統繪畫，其深厚的素描功底，使其畫作與傳統的用筆、用墨有很大不同。置於東西文化融合、碰撞的廿世紀，《六駿圖》予人鮮明的時代感。晶美選粹｜六駿圖 原创 晶美術館晶美術館 晶美术馆 2021年3月6日 15:35 听全文 在小说阅读器中沉浸阅读 晶美選粹徐悲鴻,《六駿圖》, 1941 , 設色紙本 , 111.5x210cm , 晶美術館徐悲鴻的駿馬與牠們的產地 ――《六駿圖》徐悲鴻的馬畫佔據是次晶美術館特展相當的比重。其中，《六駿圖》作為現藏徐悲鴻紀念館《群奔》之「第一稿」，見證了徐悲鴻的駿馬與牠們的產地，開展以來，倍受矚目。⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀《六駿圖》描繪六匹無韁繩的駿馬，前後顧盼，成列奔馳於平野，尤其畫面右前方的那匹黑馬，自側邊取勢入畫，筆觸爽利，濃淡墨色交相勾勒，集中表現馬匹前進後腿凌空的姿態，內在桀傲不遜的性格，彷彿躍然紙上。《六駿圖》和下筆講究含蓄溫潤的文人畫大不相同，悲鴻將西方造型觀念融入傳統繪畫，其深厚的素描功底，使其畫作與傳統的用筆、用墨有很大不同。置於東西文化融合、碰撞的廿世紀，《六駿圖》予人鮮明的時代感。⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀《六駿圖》運用西方寫實技法造型，結合沒骨與勾勒，將線當作面，馬頸、馬腹、馬背骨節等處，造型準確，筆雖斷而意不斷，表現了悲鴻對解剖、透視等技法具有相當了解。構圖上，《六駿圖》描繪成群奔馳的駿馬，亦輕重之分，如右方的側身入畫黑馬對應左側正面取勢，昂首前行的白馬，黑馬如同畫面中的神來一筆，利於將構圖畫重心安置於右下，如同往內拉住六匹馬朝前奔馳的力量，動靜之間，達成一種微妙的均衡。⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀與現實中的馬匹相較，《六駿圖》誇張拉長馬匹腿部、頸部，使之造型更形頎長、健美，其頭部窄腦門、大鼻孔等特徵，則暗示馬匹豐沛的肺活量，日行千里。特別的是，這還僅是一幅在徐悲鴻眼中作為草圖的「第一稿」；但在造型上，他已依序著手對六駿的形象，投注了大量的關注及熱情，顯示其作為一名藝術家，個人具備的匠心和在現實基礎上持續加工的想像力。⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀在《六駿圖》之前，或說在徐悲鴻之前，從唐宋繪畫發展到元明清繪畫，畫面幾乎沒有一個固定的時空，悲鴻將《六駿圖》畫面消失點隱匿於右下方的草叢間，構圖上如同舞台聚焦的效果，突出六匹駿馬行進中的姿態，此舉亦改變了過去中國書畫多採用散點透視，全無消失點的做法。