《文坛快讯》——2025我的文学生活（张楚、徐晨亮、徐勇、曹兵、沐清雨）

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2025我的文学生活（张楚、徐晨亮、徐勇、曹兵、沐清雨）

曾获鲁迅文学奖、郁达夫小说奖、孙犁文学奖、吴承恩长篇小说奖、林斤澜短篇小说奖、高晓声文学奖、华语青年作家奖、《人民文学》短篇小说奖、《十月》文学奖、《小说月报》百花奖、《作家》金短篇奖、《小说选刊》奖、《花城》文学奖、刀锋图书奖等。

因为工作原因，我每年都要去学校举办几场文学讲座。2025年给我印象深刻的有两场活动。

第一场在北京印刷学院。这场活动是由北京市委教育工委主办的。活动内容除了讲座，还有“我重读了一部经典”活动颁奖仪式，所以参加人员除了北京印刷学院的学生，还有来自中国公安大学、北京大学、北师大等多所高校的学生。在现场交流环节，我感受到了他们蓬勃的朝气和对经典文学的热爱。有的学生问，我也喜欢阅读和写作，但是成为作家的契机是什么？有的学生问，我有充沛的情感，但是拿起笔时却表达不出来，如何能让我的文字更加有力量？还有一个戴眼镜的小姑娘问了个很有趣的问题，她说，我喜欢读书，我的共情能力比较强，经常会陷入小说，比如读完张爱玲的《金锁记》，很长一段时间我都沉浸在曹七巧的精神世界里，这对我的生活造成了干扰，我该如何摆脱这种共情？

在讲课过程中，我会时不时根据讲课内容提问，你们读过《包法利夫人》吗？读过《复活》吗？很多学生都踊跃举手。说实话我很惊讶。他们都是2007年左右出生的孩子，我以为这些在网络时代长大的孩子，接触最多的是电子游戏、网络小说、短视频、微短剧，对经典文学作品肯定不感兴趣。但事实告诉我，一些年轻人还在读那些经历了时间淘洗存留下来的作品，还在接触和体验那些古老的故事和人性。这个群体并非少数。

第二场活动在天津伯苓高级中学。听众是高一年级的学生。我给他们讲述了自己是如何生活、阅读和写作的。孩子们听得很认真，时不时会心大笑。讲座结束后照常是现场交流环节。我得知他们最喜欢的作家是史铁生，他们还非常真诚地说，能不能请他来学校讲座？当得知他已离世时，他们的目光变得黯淡。那个短发女孩还悄悄地跟我说，她也在写小说，她的困惑是写到一半时没了灵感，该如何继续？她的目光那么清澈，又充满了对未知世界的强烈好奇。我为这样的他们感到骄傲。

有时候，从事文学创作的我们常常感叹读者的流失。AI时代，文学更是面临着巨大困惑和挑战。这种困惑更多来自创作的主体性是否能延续。但我相信，总会有一些人，会为碳基生命创作的小说驻足。阿甘本在《没有内容的人》（1970年出版）中说，现代人因与自身的“潜能”分离而陷入一种空洞的生存状态。传统中“人”的本质在于既能实现潜能，也能不实现（保有可能性），但现代性以“实现”为唯一目的，将人简化为必须不断生产、行动的劳动主体，从而剥夺了人“不作为”的潜能，使人沦为丧失内在深度、被外在目标填充的“没有内容的人”。55年过去了，他的担忧也只是一种担忧。这让人感觉到某种安慰。我也相信，越来越多的人，正在努力做有内容的人。

我的2025年：在紧张感中重新学习

□徐晨亮

徐晨亮，1979年生于天津，毕业于清华大学中文系。现任人民文学出版社编审，《当代》杂志主编。曾任《小说月报》《中华文学选刊》执行主编。

2025年，小说家鲁敏将过去几年发表的中短篇结集出版，选取其中一篇的标题《不可能死去的人》作为书名，我和该书责编王小王由此获得灵感，将新书首发活动的主题定为“从人潮人海中认出人”。认出“人”，认出人之为人、人的“生”与“活”，此时此刻芜杂而丰沛的意味，也是当下所有优秀作家调动其心智与创造力，努力追求的目标。而这也为文学编辑的工作建立起坐标。

2025年9月，全国文学报刊联盟曾发出一份倡议书。其中的每一条，都针对当下文学编辑工作所面临的新考验和新挑战，例如“竭力为优秀作品的创作与传播铺路搭桥”，“矢志守护原创底线与艺术尊严”。作为从业近二十年的文学期刊编辑，在过去一年与作者、读者和同行的交流中，曾陷入前所未有的焦虑，却也更加明确，当数智化浪潮奔涌而来，当文学、期刊和编辑都在某种程度上被“祛魅”之后，我们的工作所仰赖的，仍是编辑之为人的存在，而非程序和算法。在杜绝字句篇章袭用雷同之外，更值得警惕的始终是表达的惯性与心灵的封闭——若过分迷信个体经验，而不能以开放的意识，打破陈旧感知结构，也就无法用新的感受力，为那些从现实经验中解析出来的无可名状之物赋形，催生具有内在原创性的作品。在饱和而近乎过载的海量创作中，认出真正具有原创性的表达，认出在文学中寻找生命力的出口，而非仅以跻身文坛为出路的写作者，仍要回到编辑长期实践摸索出的鉴别和判断方式、带有具身性的经验，也就是回到人，可能视野受限、判断失准，偶尔也会倦怠、犹疑的人。

文学编辑作为一种具有创造性的工作，同写作一样，不得不从无法摆脱的人的有限性出发。而对于有限性的警醒，自然会带来某种危机感与紧张感。绷紧的琴弦才能鸣响，对于文学编辑这一角色的紧张感，会激发出更为切身的省察和打破惯性、寻求更新的动能，让我们从AI那里寻回“学习”与“训练”这样的词汇，重新训练自己，学习与文学对话。

2025：感应时代的文学阅读

□徐勇

徐勇，厦门大学中文系主任，教授，博士生导师。中国文学批评研究会常务理事，福建省作家协会副主席，中国现代文学馆客座研究员，中国作协新时代文学研究中心（厦门大学）主任。出版《选本编纂与八十年代文学生产》《作为方法的“选本编纂”与当代新诗》《路径与坐标》等学术专著6部。在《文学评论》《文艺研究》等刊物上发表论文百余篇，主要从事现当代文学研究与文学批评工作。

前几天读到一篇文章，叫《历史诗学导论》，是俄罗斯的学者维谢洛夫斯基写的，其中有一句话可以用来形容我的文学生活和对文学的理解：“如果文学反映了生活的需求，那么可以设想在这些需求与一定的诗歌形式之间存在着某种协调一致，即使这两者并不是同时发展起来的”。这其实是在告诉我们一个道理，文学虽然是虚构，关乎个人的精神生活或者说情感结构，但从来都不是远离时代、远离生活的，文学与时代之间具有某种或隐或显的互文关系。

回过头来看，这一理解恰好构成了我的2025年文学生活的大概。这里集中谈一下我的文学阅读。文学阅读虽然常常是在书斋里进行，带有私人性甚至私密色彩，但它的展开从来都不仅仅是关乎个人趣味的；文学阅读的趋向或取向，很大程度上是由时代风尚和时代主题所塑造的。大体上，这一年来我的文学阅读由以下几个部分构成。其一是抗战题材作品。2025年是抗日战争胜利80周年，有大量的文艺作品涌现。历史地看，这几年来出现的抗战书写达到了新的高度，出现了不少艺术上相当成熟的优秀作品。除了广受赞誉的《南京照相馆》这样的电影，还有《桃花坞》（王尧）、《猎舌师》《石头城》（房伟）等小说作品。特别是《桃花坞》，它带给人的启示和感触，是需要慢慢品味才能消化的。其二是海洋文学作品。随着中国作为海洋强国的悄然崛起，中国的海洋书写也展现出了不同于以往的新气象，涌现了不少海洋文学的力作杰作，比如说有赵德发的《大海风》，杨少衡的《石化岛》，李师江的《黄金海岸》《丝路古船》，蔡崇达的《草民》《我人生最开始的好朋友》，以及龚万莹的《岛屿的厝》。正是在这样的背景下，2025年，我除了阅读以上提到的文学作品之外，还有意识地广泛收集西方的海洋文学作品，这方面的作品也构成了我的2025年文学阅读的重要部分。其三是中国古代的文学选本。建构中国自主知识体系是近些年来的中国战略，也是学界的普遍共识，作为现当代文学研究者，我一直以来从事20世纪中国文学“选本学”的研究，这也促使我思考这样的命题：20世纪的中国文学“选本学”，其源头在哪里？这里面是更多地有西方的影响，还是更多来自古代？循着这一思路，我开始有意识地系统地收集中国古代的选本（或总集），并开始广泛的阅读，而随着我的阅读的深入，我也深刻地意识到一点，20世纪中国文学“选本学”，如果存在这样一种学术话语形态的话，这一话语形态无疑深刻地烙上了中国自主知识体系的印痕。

如果说，文学阅读也是文学（生活）的一部分的话，文学写作就更是其中的重要一环。这几年来的文学写作（同样也包括新大众文艺），无论是文学形式，还是题材、形象或情节，都在发生深刻的变化；我们除了要去及时地阅读之外，还要持续、深入和系统地思考：面对种种新的文学形态或（文学）生活，我们该如何理解与阐释，并做出自己应有的理论上的思考与回应。

一切因为文学

□曹兵

曹兵，西海固人，中国作协会员，种地，写诗，有诗刊发《诗刊》《诗歌月刊》《草堂》《星星》《诗潮》《朔方》《六盘山》等。获诗探索·第五届春泥诗歌奖。出版诗集《我在田野等风吹过》。

钟表嘀嗒，2025年即将过去。回望这一年，我平淡的生活因为文学而起了涟漪，这应该是我叙述的开头。

“第一次坐飞机，第一次去北京，第一次看到了天安门……”

在无数个第一次中，只因西海固文学现象研讨会在北京举行，身为其中的一员，这才有了很多个第一。这一切，都因为文学。

因为文学，我走出了自己的一亩三分地。

在中国作协“作家回家”活动中，向大家介绍自己时，我有忐忑，有不安……不知道如何介绍时，宏森书记笑着说，你不用介绍了，我在视频中看过你。只一句话，我所有的不安消失了，我是真的回家了。

当车行长安大街，经过天安门时，我知道，我真的来北京了。

此刻，西海固和首都有了联系，我的眼睛看到了都市的夜晚。虽然，文学的语言还没记录在纸上。但我的文学视野已经超越山谷，看到更远的地方了。

我的叙述，跳开了我的主业，和一日又一日重复的日子。因为文学，我走出去的步伐没有停止；因为走出去，我的眼界逐渐开阔。

那时，我种的玉米经历了大旱，九死而活着。只能说庄稼有好运，它的好运也分给了我。

出圈的新大众文艺，催生了第一届新大众诗会。在大雨如注的夜里，我赶到湘潭，已经是凌晨两点，但心中升腾的文学火焰从没有熄灭。因为诗刊社搭建的平台，我表达了自己对新大众文艺的见解。这一切都因为文学，那一丝微光也照耀到我。

在雪域高原，哈达，有雪山一样洁白的颜色。我接过洁白的哈达，得到了藏族同胞最高的礼遇。那一瞬，我有点恍惚。又是文学，让我来到了心中的圣洁之地。

当藏族同胞诗朗诵的声音还没落下，我们中间，有人流泪了！这不是矫情，是文学触碰到了人心的柔软。我记下这些小细节，本身就是这一年最动人的文学生活。

而在长沙的大街上，人头攒动的夜晚，人间烟火气中，一张张脸，汇聚成一幅幅人间的众生相。仿佛蓦然回首，那人就在灯火阑珊处的图景，提醒着我。这一年，我走过很多地方，因为很多人，见到了很多人。文学的丝线串在其中，只是一种。我要说出我的感谢，那一缕缕光，因为你们，照耀到我身上！

我凌乱地讲述完这些，年度热词跳出手机，新大众文艺成为其中之一。身在其中，我想说，不论是我的农民身份，还是别人的什么标签，作为诗人作家，作品是第一位的！创作是很辛苦的事，在快节奏的时代，文学不能忘了“慢”，坚持自己的慢，写出属于自己的作品，才是对这一切最好的回报！

键盘上的非遗与冰雪

□沐清雨

沐清雨，晋江文学城驻站作家，中国作协会员，黑龙江省作协第八届委员会主席团委员、第七届合同制作家、网络文学委员会副主任。代表作《你是我的城池营垒》《云过天空你过心》（改编剧：《向风而行》）《星回故里》等。获第五届“茅盾新人奖•网络文学奖”、萧红青年文学奖、首届泛华文网络文学金键盘等奖项。多部作品入选中国网络文学影响力榜、中国作协网络文学中心重点作品扶持项目、中共黑龙江省委宣传部文化精品创作扶持项目等。

当日历翻过2025年最后一页，我从事网络文学创作也有十七个年头。回望过去一年，像是一场在前行中收获、在热爱中汲取力量的两段交织的历程。这一年的经历，让我对“何为好的创作”有了更为清晰的答案。

2025上半年，我的非遗传承行业文《星回故里》迎来了线上研讨会。这部经历过停更、推翻十二万字重写，耗时九个月完成的作品，由中国作协网络文学中心、黑龙江省作协与晋江文学城联合主办研讨，二十余位专家学者和编辑展开交流，既有肯定又有专业的批评建议。

这场研讨会让我认识到了作品的短板，进而提醒我：行业文的专业性，从不是术语的堆砌，而是深入领域的挖掘。非遗传承的魅力也并非只是针丝之间的技艺，而是传承人取舍中的坚定，关键在于“人”。而传统文化的传承更不能停留在博物馆式的保护，

应让其在现代生活中“活起来”。《星回故里》的核心便是想引导读者感受传统工艺之美，让更多人愿意将融入母文化的新中式服装穿戴在身上，让非遗技艺在现代设计中“重生”，让东方美学在世界时尚舞台上焕发生生不息之力。这种代代相传的鲜活延续，才是我们对中华传统文化最坚定的守护与传承。

相比上半年的自省反思，下半年的经历则让我切实感受到地域文化的滋养。受中国作协网络文学中心邀请，我参与了纪录片《网文中国》第二季的拍摄，而新书《故乡山川》恰好以东北冰雪文化为主题。为服务于创作，我正在重温哈尔滨历史，收集东北民俗故事。没想到这些积累，在拍摄时派上了用场。我以“临时导游”的身份，向法国嘉宾介绍哈尔滨俄式建筑、冰雕艺术，讲东北人寒冬里的烟火气。

更有意义的是，《网文中国》采用中英双语制作，会通过社交媒体向全球推送，不仅会向全世界观众解密中国网络文学的独特魅力，更成为家乡哈尔滨文旅推广的桥梁，让东北的地域文化通过镜头，走向更广阔的国际视野。我想让世界看见，东北的冰雪不只是寒冷的代名词，更是孕育坚韧品格的土壤；哈尔滨的多元建筑里，藏着包容的城市基因；东北人的豪爽热情，是寒冬里最炙热温暖的底色。回归内心的熟悉与热爱，地域文化成为了我最宝贵的素材库。

这一年的创作与实践，更让我对网络文学的价值有了更深层的认识——网络文学能做的远不止讲述一个故事，它可以成为非遗传承的载体，让传统美学融入现代生活，更可以推动文旅融合，作为跨文化传播的纽带，向世界展示中华文化的多元魅力。未来，我仍会心怀赤诚、敬畏专业，将触及真实的文字故事送抵读者心里。

排版：单小菁

二审：张俊平

三审：王 杨