海派旗袍与百年时尚

风儿（谢绝赠花）

入冬的上海，寒意逼人。走进上海博物馆，邂逅一场跨越百年风华的旗袍展，瞬间驱散了身上的寒意，也有了雅致的空间感受。

展览汇集了自1910年代起，跨度超一个世纪的300多件海派旗袍及各类时尚珍品，展品主要来自贝洽女士的捐赠与张信哲先生的收藏，还有克里斯汀·迪奥、香奈儿、古驰、老凤祥等国内外著名时尚品牌的典藏。

走进展厅，瞬间让你穿越回上个世纪的二十年代，欣赏那一件件精美的古董旗袍。无论是春夏的蕾丝纱质，还是秋冬的袄袍丝绒，每一件都展现了那个时代的时尚风采。

展览叙述了从20世纪20、30年代的摩登样貌初成，到40年代挺拔利落的实用主义；从50年代的沙漏型曲线设计，到60年代后融入全球化浪潮，旗袍的百年流变，这是一部以针线为笔、布料为纸写就的审美演进史。

1910年代的旗袍是什么模样？宽大、平直，就像一根竹竿套在身上。20世纪20年代起，旗袍的廓形逐渐摆脱民国长袍或长衫的宽大平直，开始强调身体的自然轮廓，形成初期“上紧下放”的摩登样貌。

粉色地花卉纹印花绸旗袍（20世纪20年代）。

湖蓝色地米黄脉络纹提花绸倒大袖衫，搭配黑色脉络纹暗花绸长背心（20世纪20年代）。

椭圆几何纹提花锻旗袍（20世纪20年代）。

绘染鸢尾花纹蓝绉旗袍（20世纪20年代）。

茄紫色花叶纹印花绸中式连衣裙（20世纪20年代）。

到上世纪30年代，受西方剪裁技术与审美观念影响，这时候的旗袍已经完全不同。窄身、收腰、贴身，细节繁复——蕾丝、刺绣、盘扣、开衩展现了海派文化兼收并蓄的摩登气质。

麻鱼地桃花纹烂花绉紗旗袍（20世纪30年代），配牡丹纹暗花绉绸披肩短衣。

展览还加入了许多能够展现时代风尚的旧物件。如珠宝首饰、家具、皮鞋、阴丹士林布广告等，重现上世纪上海的生活场景，这些东西一起讲述了那个时代的女性故事。

上世纪20～30年代的阴丹士林布广告。

下图是张信哲先生收藏的上世纪20～30年代的花卉纹提花缎女鞋和鳄鱼皮女鞋。

秋香绿地折线纹印花绉旗袍（20世纪30年代）。

浅雪青色地白菊花纹提花剪花绸旗袍（20世纪30年代）。

浅橘色地弧线纹印花绸旗袍（20世纪30年代）。

红色地郁金香紋印花乔其纱旗袍（20世纪30年代）。当时西方丝织和印花技艺引领了旗袍面料的革新，使其更趋轻薄飘逸。20世纪30年代春夏新款透光印花乔其纱为面料，内衬欧洲露背的吊带式，营造出若隐若现的朦胧美感，以其含蓄的性感在当时掀起一股时尚新风，迅速席卷摩登上海，成为标志性风潮。

20世纪40年代，因战时物资限制和实用主义风尚，旗袍趋向简约与功能化，腰线收紧，挺拔利落；一些旗袍长度变短，侧衩提至膝上，便于腿部活动。这不是审美的退步，而是生存的选择。

米白地蔷薇纹印花蕾丝旗袍（20世纪30～40年代）。

墨绿色格纹织金提花绸旗袍（20世纪30～40年代）。这件旗袍面料以墨绿色为地，由金线和米黄线织出疏密变化的格纹，格内填入变化小方格纹提花，既有律动节奏，又有光华流转。

展厅中还有宋庆龄故居纪念馆里收藏的旗袍。

下图是宋庆龄在上世纪40年代穿过的黑色毛呢地锁绣卷草纹旗袍。

抽象彩格纹印花塔夫绸旗袍（20世纪40年代）。

|藕色地牵牛花纹烂花印花绒旗袍（20世纪40年代）。

黑色枫叶纹织银蕾丝旗袍（20世纪40年代），这件面料满织银色枫叶在黑底蕾丝上流转生辉，尽显雍容华贵而又摩登现代的海派风情。

一件立领直襟旗袍，装袖与略收腰的剪裁衬托出挺拔身姿。面料为玫红色地提花绸，其上自由散布着水波纹。整体设计体现了中西元素的巧妙融合，又保留了东方的韵味。

下图是贝洽女士的母亲蒋士云女士身穿这件旗袍并佩戴首饰的留影。

进入20世纪50年代，旗袍从私人的时尚选择，变成了公共的文化符号。旗袍开始出现在文化活动、外交场合，它不再是上海滩摩登女性的专属，而是逐渐成为被广泛认同的中式经典。

黑色地簇花卉纹织金印花提花绸旗袍。这款为20世纪50年代经典香港旗袍廓形，曲线优美的立领，流畅的拼肩短袖与精准的肋下、省腰设计，勾勒出隆胸、纤腰、丰臀的沙漏曲线。面料选用欧式黑色织金提花绸，再印上红色簇花花束，图案浮动着奢华光彩，

下图棕色织金四季绉地金珠绣梅枝纹旗袍（20世纪50年代）。这件旗袍见证了20世纪50年代上海裁缝技艺南迁香港的过程。其唛头“上海香港杨源兴服装”印证了裁缝杨源兴的南下轨迹。手工珠绣以金属珠片演绎传统折枝梅花纹，在东西方美学交融中进发新的创意。

黑色缎地彩印花簇纹旗袍（20世纪50-60年代）。

白色地簇枝玫瑰紋磨毛印绎缎旗袍，为20世纪50至60年代典型港式旗袍样式。

20世纪60年代后，旗袍在全球化与成衣化的浪潮中寻求新的创意，与短上衣、西装外套等中西不同风格上装外套组合，发展为具有套装设计的现代服饰体系。

下图是赭石色地四瓣印花双绉旗袍方巾套装（20世纪70年代），这款“直襟旗袍”以创新剪裁突破传统，衣襟直通下摆的设计赋予旗袍现代简约气质。这是贝洽女士的妈妈蒋士云所钟爱的旗袍之一。

象牙白珠片绣花卉纹蕾丝旗袍礼服套装（20世纪70年代）。

下图是黑乔其纱地闪片绣几何花卉纹旗袍（20世纪60～70年代）。

20世纪下半叶，全球文化交流日益频繁，旗袍不论廓形、剪裁、面料它都在变，但中国传统的立领、斜襟、收腰则是它不变的核心，使旗袍在演变中不失本源。

下图是香奈儿桃红色地织金银波纹提花缎衣裤套装（巴黎香奈儿典藏）。这款套装由立领收腰长衣与百幕大短裤组成。外衣借鉴中式廓形，融汇旗袍轮廓与立领细节。

下图黑白千鸟格提花纱旗袍披巾套装（20世纪80～90年代，上海博物馆藏），既保持了东方优雅，又融入了西方职业装的精髓，展现出跨越文化的时尚魅力。

下图迪奥“Dioriku”珠绣立领、红色地金黄菊花纹提花缎面礼服裙（上世纪90年代）。

下图香奈儿珠片绣红地山水图欧根纱礼服和手袋（巴黎香奈儿典藏）。

这次展览的主题叫“摩登华影”，“摩登”是现代化，“华影”代表的是中华文化，两个词合在一起，就是海派旗袍的本质——既摩登，又华美；既国际，又本土。一袭旗袍兼融东西，并蓄浪漫。时间会走远，针线会留下，而海派之美，仍在继续……

展览出口停放了一辆1936年奥斯汀10型汽车。

展览还特别设置了每位观众都能参与的旗袍海报设计活动，我挑选了一件展厅中的红色旗袍，通过线上程序，设计生成专属的数字化旗袍海报，邀你来上博观赏“海派旗袍与百年时尚”。