<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">原文</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor"></span>湖上风来波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，説不盡、無窮好。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">译文</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor"></span>湖上吹来清风，水波辽阔浩渺，秋意已深，红花凋零香气渐淡。水光山色仿佛与人亲近，其中的美好说不尽，有无穷的意趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">莲子已经成熟，荷叶也已枯老，清晨的露水洗涤着蘋花和水边的青草。沙滩上眠卧的鴎鹭连头都不回，好像也在怨恨游人早早归去。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">赏析</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">I．景与情的交织：词作以深秋湖景起笔，"波浩渺""红稀香少"勾勒出秋的萧瑟，却随即转写"水光山色与人亲"，将自然景致赋予人的情感温度，形成萧瑟与亲切的反差，为下阕的情感抒发做铺垫。下阕"莲子已成荷叶老"进一步深化秋的迟暮感，而“清露洗、蘋花汀草"又添一丝清新，景的层次变化暗合词人内心的情绪波动。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2．拟人手法的妙用：结尾"眠沙鸥鹭不回头，似也恨人归早"是点睛之笔，将鸥鹭拟人化，借禽鸟的"恨"折射出词人对湖景的留恋，也暗含着独处时白淡淡怅惘。这种委婉的表达，让情感不直白外露，合婉约词"含蓄蕴藉"的特点。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3．语言风格：全词用语浅近自然，无刻意雕琢的辞藻，却能将秋景的细腻层次和情感的微妙变化精准勾勒，寥寥数语便营造出悠远的意境，体现了李清照婉约词的艺术特色。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>