到杭州看金农特展

孤独行者

拍摄时间：2026.1.2.

拍摄器材：华为P60

在朋友邀请下，我们七点驱车出发，一起到杭州看“山林气象—金农特展”。

润扬大桥

十一点半到了杭州的西湖，远远看到雷峰塔，但没有时间去游览。

午餐后立刻直奔浙江美术馆

此展从故宫博物院、上海博物馆、扬州博物馆等二十家博物馆、美术馆等机构借展二百余件作品、文献，通过学术梳理，整合成绘画、书法、金农与扬州八怪、金农归去来兮四个单元，全面呈现金农一生的艺术成就，是近年来金农研究专题性最强、规模最大的展览。

展出时间截止到2026.3.15.

前言

金农（1687-1763），清代艺术奇才，“扬州八怪”之核心。其书以“漆书”独步书坛，截毫侧锋造方笔古拙之态，融金石凝涩与隶书韵律，破帖学桎梏，开碑派先河。五十后作画，以文人诗心驭笔，竹梅马佛皆成怪逸之象，长题诗跋点睛，金石气与禅意交织，冷隽中见绚烂。

他诗书画一体，打破传统界限，以“拙朴清峭”重构文人画美学，将市井卖画生涯升华为艺术精魂。其隐仕矛盾化为笔底风云，既承古贤遗韵，又启后世法门，赵之谦、吴昌硕、齐白石皆汲其精髓。

金农以诗心铸画魂，以金石气塑书骨，在清代艺坛独辟蹊径，成为传统文人艺术向现代转型的关键坐标，其“漆书”与怪逸画风至今闪耀美学星空。

金农自画像

73 岁寄给丁隐君的自画像题字：“古来写真，在晋则有顾恺之为裴楷图貌，南齐谢赫为濮肃传神，唐王维为孟浩然画像于刺史亭，宋之望写张九龄真，朱抱一写张果先生真，李放写香山居士真，宋林少韫画希夷先生华山道中像，李士云画半山老人骑驴像，何充写东坡居士真，张大同写山谷老人摩围阁小影，皆是传写家绝艺也。未有自为写真者，惟《云芨七签》所载唐大中年间，道士吴某引镜濡毫自写其貌。余因用水墨白描法，自为写三朝老民七十三岁像，衣纹面相作一笔画，陆探微吾其师之，图成远寄乡之旧友钝丁隐君，隐君不见余近五载矣，能不思之乎！他日归江上，与隐君杖履相接，高吟揽胜，吾衰容尚不失山林气象也。乾隆二十四年闰六月立秋日，金农记于广陵僧舍之几节菖蒲憩馆。” 钤朱文 “金氏寿门” 一印。

背向构图，全然不见面容，却自有一种拙朴之趣。金农以飞白泼笔绘扫动的扫帚，笔意洒脱；又以恣肆的线条表现沙弥飘起的粗布衣角，于简淡笔墨间生出灵动的韵律与动感。画右侧大段题跋云：“佛门以洒扫为第一执事，自沙弥自老秃，无不早起勤作也。香林有塔，扫而洗，洗而又扫。舍利放大光明，不在塔中而在手中矣。”款署 “苏伐罗吉苏伐罗”，这是金农独出心裁的署名。因他自号 “吉金”，而 “金” 字在梵语中作 “苏伐罗”，故 “金吉金” 三字的梵语直译，便是 “苏伐罗吉苏伐罗”。这般别出心裁的署名方式，堪称前无古人。（此段文字来自网络）

金农自创的“漆书”是一绝，简直就是用墨当油漆刷，每个字都像是在纸面上跳出来的小矮人，既粗犷又不失风趣。他的毛笔更像是一把扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔如刷墙一般，看似随意却暗含力量，简直是书法界的一股清流。

金农漆书“门无庭有”五言联

105cm×24cm×2

故宫博物院藏

浙江美术馆门外的潘天寿雕塑

参观结束，我们告别金农，告别浙江美术馆，然后又驱车四小时回家。真是一次为了看展而看展的旅程！