王博成诗集序

意水

柳丝飘新意

----王博成诗集《柳暗花明》序

杨红利

尝闻诗者，志之所之也。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹咏歌之。今观博成先生《柳暗花明》诗稿，凡千余首，格律诗词古风兼备，记事题图寄怀俱工，乃知诗心不老，笔力常新，诚如陆放翁所云“文章本天成，妙手偶得之”。

集中诸体，可见其守正出新之志。绝句如清泉漱石，刹那见永恒。“红楼出绿树，碧海映蓝天”，青岛形胜宛在眼前；“绿盘擎雨露，菡萏郁香凝”，君子之风托物自现。至若五律《春雪》“万树银花绽，一河清水凉”，七绝组诗流年记事三百余章，皆以家常语写天地心，霜晨雨夕，俱成诗料。尤可贵者，先生于中华通韵从容驱遣，间用平水古韵，非为炫技，实因情随事迁，声与心契，此正暗合“柳暗花明”之旨——格律非桎梏，乃翼舟也。

诗路历程，尤见生命辗转中不灭之光。拆迁故里之作“昔时欢笑语，耳畔不听闻”，沉郁中有殷殷守望；客途遣兴如虹桥机场“客驰高远梦，落地两区间”，漂泊中含达观。及至近年《除夕》《春分》诸篇，已臻“人间烟火处，年味正浓时”的圆融之境。廿载光阴，北舍村头到枫林九溪，名讳的改变与诗境的开拓同轨并行，恰似长卷徐徐：灞柳春烟、渭河砂曲、宁陕野壑、锦溪暮色……皆化为纸上山河。这般“行路即修诗”的创作实践，不正是“柳暗而花明”最生动的注脚？

集中美图题诗三百四十余首，尤见文人雅趣。非止摹形状物，更重在画面外开辟意境：“平湖倒映天，日落影阑珊”，以光影作水墨；“耳闻人语响，眼看却无踪”，于虚无见实相。这种诗画互鉴的创造，既承王摩诘“诗中有画”遗韵，复添数字时代新解，传统与现代在此悄然握手。

至若古风百余章，如长河恣意，尽显性情本真；词作七十阕，合弦而歌，尤多婉转思致。更难得文选碑记数篇，记事怀人，朴茂厚重，与诗词辉映，足见先生文心之全璧。

昔人论诗，谓“穷而后工”。然观先生之作，则见“通而愈工”——生活之通塞、心境之开阖、技艺之淬炼，皆化入字句。故“柳暗花明”非仅修辞之喻，实为生命与艺术同构的隐喻：当霜雪凝成“枯枝挂素花”的意象，春雨便化作“娇桃蕾爆棚”的生机；当时代变迁在“瓦砾宅基覆”中留下刻痕，诗笔却在“福泽及子孙”处点亮温暖烛照。

今诗集将梓，嘱余为序。掩卷恍见：先生负手行吟于灞浐之间，春采柳色，冬钓冰河，廿载清欢皆酿作诗行。这本《柳暗花明》，不仅是个人创作结集，更是以传统诗学安顿心灵、对话时代的珍贵档案。它让我们相信，在疾驰的岁月里，终有一些美好值得以平仄存档，有些感悟必须用韵脚封缄。

诗道漫漫，惟初心者见花明。是为序。