《冬云凝雪腊梅黄众芳失华傲雪霜》 ‍之二 ‍山陕甘会馆拍腊梅

多彩极光

《梅花》宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 一提到寒冬的腊梅，便会想起宋朝宰相王安石的这首诗。蜡梅，因香气似梅花，花瓣质感像捻蜡，花色似蜜蜡，故称腊梅。腊梅凌霜傲雪，在寒冬腊月中破蕊怒放，故也作腊梅。此外，它还有黄梅、黄梅花、香梅、腊木、素儿、雪里花、干枝梅等别名。 一提到寒冬的腊梅，人们似乎觉得它就是梅花。实际上腊梅名梅不是梅。虽然腊梅与梅花有许多相似之处，两者都是先开花后展叶，且开花都在冬春季节，但它们的确不是一种花。腊梅的花语是独立、坚毅、刚强、坚贞、忠实、忠贞、高洁。它的花语来自于腊梅顽强的生长力，其开花时间也是在寒冷的冬季，有着非常美好的品格。正是因为它的花语和寓意十分有正气，也深得很多文人的喜爱。 坐落于开封市中心的山陝甘会馆，犹如一颗璀璨的明珠，镶嵌在历史的长河之中，其渊源可追溯至明末清初。谈及开封的古迹之美，山陜甘会馆无疑是最为精致与辉煌的典范。尽管它的占地面积并不广阔，却以“三绝”之名，冠绝天下，吸引了无数文人墨客与游人墨客的目光。 山陕甘会馆之“三绝”：木雕、石雕、砖雕，浑然一体，铸就其独树一帜的艺术风骨。刀锋所至，凿痕留韵，一榫一卯、一琢一磨间，皆凝结着匠人的心血与灵思，将晋商文化的厚重底蕴与精神气度刻画得入木三分。遥想当年，晋陕甘三地巨贾云集于此，携万贯资财，怀经世之略，如百川归海，汇作一方繁华盛景。他们的雄心与才智，连同对故土的眷恋、对吉庆的祈愿，皆悄然融入这砖石木构之间，化作无声的史诗。而这“三绝”，正是那文化长河激荡出的瑰丽浪花，是技艺与精神熔铸的璀璨明珠，其精巧绝伦，令人叹为观止，流连忘返。 步入会馆，仰望大殿之上那整木雕琢、七层悬挑的木构奇珍，宛如一幅徐徐铺展的立体长卷，将百年风云凝于方寸之间。刀法流转，线条细密如丝，形态栩栩如生，一枝一蔓皆蕴匠心，一纹一饰尽显神工。尤以两侧腾跃而出的龙头为最，双目炯然，龙须飞扬，鳞片层叠，仿佛下一瞬便破空而起，直冲云霄。龙口之中含珠，珠与颔连处仅数毫米之隙，却经三百年风雨侵蚀、数次地震摇撼，依旧牢固如初，丝毫无损，堪称鬼斧神工，令人扼腕惊叹。山陕甘会馆，这座凝结着岁月风霜与人文精粹的古建瑰宝，以其卓绝的木雕、砖雕、石雕“三绝”艺术与深邃的历史积淀，早已成为开封城厚重文脉的象征，亦是中国传统建筑艺术星河中一颗璀璨明珠。它不仅铭刻着晋商纵横天下、汇通四海的荣光与智略，更在砖瓦梁柱间，无声诉说着中华民族百折不挠、薪火相传的坚韧与风骨。 在山陕甘会馆（以下会简称为会馆）大殿两侧，东西厢房前各立一株腊梅，每逢冬月中旬至腊月上旬，便悄然盛放。朵朵金黄如玲珑小灯，缀满枝头，在清寒空气中摇曳生姿。幽香沁润整个院落，随风轻漾，似有若无，却又无处不在，氤氲出一派静谧而深远的意境，令人驻足凝神，心驰神往。 每年腊梅绽放时节，众多摄影爱好者纷至沓来，专程捕捉这抹冬日盛景。这两株腊梅堪称开封市区内首屈一指的佳品，（开封市区仅有数个地方有腊梅树，可供拍摄的资源少）花繁色艳，生机盎然，盛开之盛、姿态之美，实属罕见，堪称市区腊梅中的翘楚，因而备受摄影爱好者的青睐与追捧。 蜡梅凌寒独放，先百花而春，迎霜斗雪，于岁首破寒而出，风姿绰约，自有一段超凡之韵。其品性高洁，蕴坚韧之志，怀脱俗之姿，具凌寒之勇，遂成严冬中最卓然不群的风景。自古以来，文人墨客无不为之倾心，骚人雅士纷纷挥毫泼墨，或赋诗填词，或写意丹青，以梅寄情，托物言志，尽抒敬仰与赞美之情。 冬月悄至，一树树梅蕾悄然萌动，雪覆枝头，点点花萼若隐若现，似在轻唤春信；空气中浮漾着若有若无的幽香，如丝如缕，悄然弥漫，沁入心脾…… 腊月寒深，腊梅盛放，金瓣舒展，暗香涌动，馥郁清韵随风流转，溢满园庭。此时，人便不由自主踏雪寻芳，循着那一缕缕飘散在冷冽空气中的幽香，寻觅枝头绽放的暖意……腊梅，方是真正属于寒冬腊月的精灵，傲立霜雪，绽于寂寥清寒之间。“不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香？”那一抹温润如金的亮色，那一缕幽雅不绝的芬芳，为荒寒沉寂的天地注入了灵动生气。唯此寒香疏影，才真正配得上隆冬的孤绝与清旷。 雪中之香，经寒而愈清，是天地间最纯净的清香。经了雪的香，是最美的清香。 腊梅迎雪吐艳，凌寒飘香，冰枝缀玉，嫩绿点点，疏影横斜，清雅如画。其花色秀美，明黄如蜡，不染尘俗；其幽香清远，暗度寒风，沁人心脾。然而，腊梅最动人心魄的，终究是其风骨——“梅花香自苦寒来”，历经风霜而愈显精神，傲雪凌霜，独守孤寂，不与群芳争艳于暖春，却在萧瑟寒冬里，以一树金黄点亮沉寂，以一缕幽香唤醒天地。它将生命的坚韧凝于小小花瓣，于无声处绽放璀璨，诠释着清浅中的执着，恬淡里的蓬勃。一树独先，占尽春寒，“俏也不争春，只把春来报”，是冬尽春初最动人的低语。 腊梅之色，明媚而不俗；其香，幽远而不腻。色香俱清，自古引无数文人墨客为之倾心，挥毫赋诗，寄情于枝影之间。今择近年所摄腊梅数帧，配以宋人咏梅诗词，作此篇，权当迎春之礼，新年之赠。所选诗词多出自宋代，一为应景——腊梅摄于宋都开封，古韵今情，遥相呼应；二因有言：“唐崇牡丹，宋崇梅花”，宋人尤爱梅之清骨，上至帝王，下至士子，无不以梅自励，以香寄志。此中情味，尽在花间词里。 腊梅绽于寒岁，于诗人眼中，处处皆是诗情；于摄影者心中，步步皆成画意。冬日寻梅，是一场与清寂的对话，尤以雪中踏访、雪后寻芳为最雅之趣～踏雪而行，暗香浮动，闻香识梅，不独是视觉的盛宴，更是心灵的栖居。然如何摄得一帧好梅影？千人千面，各有所见。于我而言，腊梅实为花中难摄之属。其花玲珑剔透，密若繁星，缀满枝头，看似繁盛，却为构图平添诸多桎梏：枝条交错，花簇重叠，疏密无序，净度难求。摄影贵在“减法”，而腊梅偏不轻易成全～取景时取舍两难，主体难突，疏密关系尤难把控。加之花小蕊垂，多朝下而开，对焦须精准入微，稍有偏差，便失其神韵。器材亦须讲究：镜头须兼备近摄能力与远摄张力，光圈宜大，景深可控，方能在纷繁中抽离出清丽一枝。而腊梅本身油光盈面，若顺光直射，极易高光溢出，损其质感；欲拍出那一层“蜡质”的温润与清寒之气，须细察天光～晨昏各异，光影流转，入射角度、明暗对比、主体与环境的呼应，皆需审慎拿捏。自然之赐，最是难料。雪中傲梅，清绝出尘，向为世人所重，然“雪衬梅香”的胜景，终是可遇不可求。常有花开无雪，雪至花残之憾，摄影者唯有候天时、凭机缘，终究是“靠天吃饭”。以上所言，尚属技术层面之摸索。真正之难，不在机巧，而在艺术之境。不止于“拍得清”，更须“拍得雅”——拍出风骨，拍出气韵，拍出孤标傲世的品格，拍出独属于你的那一缕清思。这已非技法可及，而在修养、在眼力、在胸中丘壑。所谓“工夫在诗外”，个中滋味，因人而异，此处不赘言。此篇摄于开封山陕甘会馆，撷腊梅数枝，配以古诗数章，辅以清音朗读，合成《腊梅》第二篇。俗语云：“丑媳妇终须见公婆”，或有不足，或不入方家之眼，姑且凑合着看罢。然图可略，诗不可不读～愿君暂驻足，听一阕寒香入骨的咏叹。 以简洁背景，如天空、蓝天或素墙，拍摄腊梅，是突出主体的有效手法。仰拍树冠，借蓝天为衬，视野开阔，取景便利，但腊梅多直立枝条，生长旺盛，姿态佳者稀少，构图易显呆板。若以素墙为背景，虽可凸显花枝线条，但在开封，兼具格调与位置的墙体实难寻觅，实践受限。因此，背景虽简，择景仍需匠心。 《江梅》南宋· 王十朋园林尽摇落，冰雪独相宜。预报春消息，花中第一枝。 　《宫词》宋·赵佶琳庭节物乐无涯，又是馀寒易岁华。昨夜雪晴天气好，后园初进腊梅花。宋徽宗，名赵佶（公元1082年5月初5～1135年6月4日），神宗11子，哲宗弟，是宋朝第八位皇帝。宋徽宗自幼爱好笔墨、丹青、骑马、射箭、蹴鞠，对奇花异石、飞禽走兽有着浓厚的兴趣，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。 《腊梅》宋·黄庭坚 京洛间有一种花，香气似梅亦五出。类女工捻蜡所成，京洛人因谓蜡梅。注释：京指北宋都城，称为东京、汴京。洛指唐朝故都洛阳。此诗指的是唐宋时期，人们就开始种植观赏腊梅了。 《腊梅》宋·范成大 垂垂瘦萼泫微霜，剪剪纤英锁暗香。金雀钗头金蛱蝶，春风傅得旧宫妆。 《腊梅》宋·王之道 一枝横亚竹梢黄，宫样新翻半额妆。閒淡似宜冬后日，清癯应怯夜来霜。 生憎丹脸娇含酒，巧妬冰肌冷透香。取蜡为花缘底事，浪吟空发少年狂。 《腊梅三绝其二》宋 · 潘良贵旦评人物尚雌黄，草木何妨定短长。试问清芳谁第一，腊梅花冠百花香。 入冬时节，寒意渐浓，天地间悄然染上一层肃穆的素色，腊梅花便在这万木萧疏之际如期盛放，如点点金星缀于枯枝，于苍茫中燃起一脉不灭的暖意。恰逢此时，雪花也不约而至，轻盈飘落，如天女散花，纷纷扬扬洒向人间，悄然覆盖屋檐、小径与庭院。 腊梅傲立雪中，枝干虬劲如铁，花瓣却柔润如蜡，金黄剔透，在素白世界的映衬下愈发显得明艳动人。寒风掠过，暗香随风浮动，与雪气交融，清冽中透着温润，沁人心脾。这番傲雪凌霜的景象，更显腊梅高贵不凡的气质：它不惧严寒，不避风雪，反而在最凛冽的时节绽放最动人的风姿，仿佛以一身孤勇与天地对峙，以一缕幽香唤醒沉睡的春天。它不只是花中隐士，更是冬日的魂魄，是坚韧与高洁的化身，其风骨凛然，其神韵清绝，令人望之肃然起敬，心生敬仰。 《雪梅》宋·卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 《梅花盛开》宋·蔡襄 迎腊梅花无数开，旋看飞片点青苔。幽香粉艳谁人见，时有山禽入树来。 《咏腊梅》楚楚花瓣吻雪枝自信幽香飘散去借问梅香香几许飘飘洒洒闻香来 腊梅宋末元初 · 尹廷高五出天然蜡缀成，诗人千载不知名。自从山谷推同姓，一日清香偏汴京。 《院中腊梅盛开》宋·张洵佳 品格天生迥不群，寒梅腊底异香薰。菊花仅有霜能傲，一片冰心让此君。 《蜡梅》宋·张舜民黄宫暖律暗相催，腊后春前见蜡梅。青帝不知无蝶至，黄华先赏有蜂来。风飘嫩蕊添莺羽，雪驾寒香入酒杯。尽道此花居第一，如何更有百花开。 《蜡梅》宋·杨万里天向梅梢别出厅，国香未许世人知。殷勤滴蜡缄封却，偷被霜风折一枝。 《瓶中腊梅》清-戴亨不随梅竞白，迎腊吐芳菲。于道色唯正，先春气不违。暗香闻静夜，幽室发清机。意趣忘言说，寒窗对月晖。 《院中腊梅盛开芬芳满院》清·张洵佳品格天生迥不群，寒梅腊底异香薰。菊花仅有霜能傲，一片冰心让此君。 《腊梅》宋·戴复古篱菊抱香死，化入岁寒枝。依然色尚黄，雪中开更奇。 《六花冬词其三腊梅口号》宋 · 王安中雪里园林玉作台。侵寒错认暗香回。化工清气先谁得，品格高奇是腊梅。 《冬》明·康海云冻欲雪未雪，梅瘦将花未花。流水小桥山寺，竹篱茅舍人家。 《腊梅》宋·洪适篱菊初残后，疏香忽傲霜。一枝冲腊绽，紫瑰列金房。 《腊梅》清·钱蘅生晓风帘自卷，春信占梅先。腊蕊雪中破，清香小院前。 《蜡梅》宋·唐仲友说斋集凌寒不独早梅芳，玉艳更为一样妆。懒着霓裳贪野服，自然仙骨有天香。轻明最是宜风日，冷淡从来傲雪霜。欲识清奇无尽处，中间深佩紫罗囊。 拍摄腊梅花，不宜仅止于花本身，更应将其置于与之相契的环境与人文情境之中，方能相得益彰，意境自生。若将腊梅与古建筑相融，尤为出彩。古都开封虽非腊梅盛地，但各大公园中仍可寻得其踪影，尤以会馆腊梅最为典型——腊梅点缀于飞檐翘角、雕梁画栋之间，四周环绕着精致典雅的古建群落，花与景天然呼应，极易构筑富有韵味的画面。拍摄时可采用三种常见手法：花清景虚，突出主体，营造空灵意境；花虚景实，以虚写实，赋予画面诗意留白；花景皆实，则强调结构与细节，展现整体氛围。具体运用何种方式，固与所持设备是相机还是手机，镜头的大小、光圈的大小等因素相关，但更关键的，仍在于拍摄者心中的构想：你所追求的画面感、情绪表达与艺术意境，才是决定影像灵魂的根本所在。 拍摄腊梅，疏密布局须讲究得当，否则因花朵细小密集、枝条交错重叠，极易导致画面杂乱，难以呈现理想效果。若求“疏”，宜选取局部花朵，采用近距拍摄，搭配适中焦段（微距镜头尤佳）与大光圈，虚化背景，突出主体；精准选定对焦点，使寥寥数朵跃然画面，营造简洁明快的视觉感受。若求“密”，则可选取成片花簇、蜿蜒枝干，或整株梅树，巧妙运用光线变化，结合前景层次与景深控制，构建丰富而不凌乱的构图，避免画面松散无序、丧失美感。综而言之，从技巧层面实现“疏密有致”，在取景构图中把握节奏与留白，实为腊梅摄影中一项颇具挑战的艺术功课。 《从张仲谋乞蜡梅》宋·黄庭坚 闻君寺后野梅发，香密染成宫样黄。不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。 《清平乐腊梅》清·徐元瑞冰清玉映。耐得骄寒性。日暮阑干犹独凭。多少诗情酒兴。天然厌学浓妆。几点瘦影横窗。著意不须颜色，寻它一段幽香。 《蜡梅》宋·朱晦庵集 风雪催残腊，南枝一夜空。谁知荒草里，却有暗香同。资莹轻黄外，芳胜浅绛中。不遭岑寂似，何以媚芳丛。 《腊梅和中丞公韵》清·查慎行一枝开异域，独秀殿群芳。栀额黄添晕，檀心蜜作香。折应伤岁暮，力欲挽春阳。待共梅花笑，先期耐雪霜。 《蜡梅二绝》宋·孔武仲蜡梅直何如，但闻郑家说。淡日明晨霜，凉酥点春雪。清嫌水麝俗，淡学池鹅黄。情知不是蜡，风定有余香。 《腊梅》宋．董嗣杲刚条簇簇冻蝇封，劲叶将零傲此冬。磬中种厅英可嚼，檀心香烈蒂初容。根依阳地春风透，瓶倚晴窗日气浓。一样黄昏疏影处，悬知水月不相容。 《腊梅诗》宋·王梅溪 非蜡复非梅，谁将蜡染腮。游蜂见还讶，疑自蜜中来。 拍摄腊梅花，不宜仅止于花本身，更应将其置于与之相契的人文情境之中，让画面不仅有形，更有情、有境。腊梅凌寒而开，孤傲清绝，其香幽远，其姿坚韧，本就承载着东方文化中高洁、坚毅的精神意蕴。若将人融入其中，置身花丛，或驻足凝望，或俯身轻嗅，或静立沉思，便能自然流露人们赏花时的欣喜、闻香时的陶醉、惜花时的怜爱与敬重。一位老者拄杖缓行于梅树下，目光深邃，似在与寒香对话；孩童踮脚轻触花瓣，眼神纯净，满是好奇与惊喜；女子撑伞立于雪中，衣袂微扬，与梅共守一隅清寂——这些瞬间，皆是情感的凝结。人的存在不是点缀，而是意境的延伸，是情感的媒介。当人与梅在画面中彼此映照，花有人情，人解花意，便真正实现了情景交融、相得益彰。此时，镜头下的不只是腊梅，更是一段冬日的诗意、一份文化的回响、一种生命的共鸣，意境由此而生，余韵悠长。 《探春慢-腊梅花》清·陆蓉佩绛蜡凝黄，琼枝缀蕊，一夜微香初逗。月冷云封，霜欺雪压，刚是峭寒时候。几度临风看，怎玉骨、这番消瘦。绮窗纸帐轻笼，殷勤珍护知否。独鹤也应闲守，想皓腕轻攀，冷香盈袖。伴我孤吟，一般清绝，不许春风吹逗。忍记年时，红紫零落，那堪回首。插向铜瓶，岁寒标格如旧。 《腊梅》宋·吴芾湖山集谁将栗玉刻蜂房，巧向梢头取次妆。羞得江梅都避舍，满园不见一枝芳。 《念奴娇》腊梅宋·郑有江梅难以蜡妆成，女手虽工未必能。香气恼人眠不着，若为学得定中僧。 拍摄腊梅所使用的相机镜头，以大光圈定焦镜头和微距镜头为最佳选择。大光圈定焦镜头如f/1.4或f/1.8规格，能在复杂光线条件下提供出色的通光量，实现快速精准对焦，同时营造出柔美虚化的背景，使细小的腊梅花在画面中脱颖而出，凸显其晶莹剔透的质感与明暗层次。而微距镜头则能极致呈现花瓣的纹理、花蕊的纤毫，将腊梅“蜡质如涂、香韵暗浮”的微观之美淋漓展现，尤其适合表现“疏影横斜”间的精致细节。当然，若拍摄场景多变，需频繁调整构图，大光圈变焦镜头如f/2.8恒定光圈的24-70mm或70-200mm，也具备良好的实用性与灵活性，兼顾画质与机动性，适合在公园或古建环境中边走边拍。更富创意的选择是折返镜头，其独特的光学结构会产生标志性的“甜甜圈”焦外虚化效果——光斑呈环形散开，如梦似幻，在背景中形成朦胧氤氲的光晕，与腊梅清冷孤寂的气质相映成趣，营造出古典诗意的氛围。尤其是在晨雾未散或暮色初临时，配合点状光源，这种虚化效果更显空灵，仿佛将观者引入一幅水墨氤氲的冬日梅影图中。因此，镜头不仅是工具，更是表达语言，选择何种镜头，最终取决于你希望传递的视觉情绪与艺术意境。 《黄梅花》宋·王安国 庾岭时开媚雪霜，梁园春色占中央。莫教莺过毛无色，已觉蜂归蜡有香。弄月似浮金属水，飘风如舞曲尘扬。何人剩着栽培力，太液池边相菊裳。注：【梁园】是古代开封的别称。 《蜡梅十五绝》宋·唐仲友说斋集此花清绝似幽人，苦耐冰霜不爱春。蜡蕊轻明香万斛，黄姑端的是前身。点缀何曾待化人，密房琐琐暗藏春。定应昔与江梅友，惹得清香尚满身。袂剪黄罗亦可人，待君诗觅小园春。最怜文室铜瓶里，独对维摩似病身。黄姑侍女两三人，散作名家不嫁春。仙桂飘零篱菊尽，香容付与雪中身。日暮天寒倚竹人，淡妆别有一般春。紫囊深贮香无限，金缕初裁稳称身。山麝时时暗袭人，蔷薇露湿满枝春。若教粉蝶知音耗，应怨韶华枉误身。黄的光明色照人，枝头已有十分春。我惊唤作菩提树，为是如来幻化身。不管江梅？杀人，壶中日月已先春。恰如姑射神仙子，野服高闲物外身。 将拍摄的腊梅图片通过后期处理制作成仿画效果，不仅是一次技术上的延展，更是一种深层次的艺术再加工与审美重构。借助图像编辑软件，模仿水彩工笔画，或以模糊与晕染手法表现写意画的氤氲气韵，使花瓣如墨点自然晕开。亦可叠加仿古纹理图层，如绢本泛黄的肌理或纸张褶皱的痕迹，增强画面的历史感与文人气息。更有创意者，可结合题跋、印章元素，在画面留白处添加书法文字，或引用咏梅古诗，赋予作品诗书画一体的传统美学韵味。这一过程超越了摄影的纪实属性，将瞬间影像升华为具有东方意蕴的视觉艺术品，使腊梅在数字媒介中重获“画中之魂”，既延续了古人“梅以韵胜”的审美理想，也展现了现代影像技术与古典艺术精神的融合共生。这种仿画处理，既是致敬，也是创新，让腊梅在镜头之外，于画境中再度绽放。 《菩萨蛮-咏腊梅》清-宗婉纵横老干苍如铁。因何乱点黄金屑。看到素心开。黄金买不来。道妆相似否。更比梅花瘦。一事不如梅，天寒有鹤陪。腊梅花拍摄想要画意，那腊梅花的技条是重要的因素。中国画的梅花，技条的造型是重中之重。当然画家可以凭自己的喜好来画枝条，但在实际拍摄中，并不是为你意愿所选的，这就是理想与现实的差距。挑选一些枝条颇有古风的腊梅花，实在是不太容易，只能尽力而为之。 《荀秀才送蜡梅十枝》宋·陆游（奇甚，为赋此诗）与梅同谱又同时，我为评香似更奇。痛饮便判千日醉，清狂顿减十年衰。色疑初割蜂脾蜜，影欲平欺鹤膝枝。插向宝壶犹未称，合将金屋贮幽姿。 冬云凝雪，腊梅乱黄，暖阳收寒，东风轻荡，旧岁将辞，腊梅静待春暖花开的浪漫……拍摄相机：尼康微单Z8拍摄手机：vivo pro谢谢浏览！

《冬云凝雪腊梅黄 众芳失华傲雪霜》 ‍之二 ‍山陕甘会馆拍腊梅

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