异趣同辉

徐顺荣

美篇昵称：徐顺荣美篇号：4115576拍摄于：上海世博博物馆《异趣同辉清代外销艺术珍品展》 前言广东，坐落于南海之滨，岸线曲折，良港密布。自汉代起，这里便是中外海上交通与贸易往来的重要枢纽。至明清时期，随着全球贸易网络的拓展，丝绸、瓷器、茶叶等中国名产与各类工艺美术品，由广东源源不断地输往欧美各地，成为连接东西方文明的重要纽带。乾隆二十二年（1757年），清廷颁布“一口通商”诏令，指定广东十三行为中西海上贸易的唯一特许经营商行。凭借得天独厚的地理条件与特殊的政策支持，广东在近一个世纪里，独揽中西海路贸易之利，不仅成为盛清时期全球贸易体系的核心环节，更发展为中国外销艺术品的主要生产与集散中心。 广东所产的外销艺术品门类广博、形制多样，涵盖广绣、广彩、广雕、广珐琅、外销画、外销银器、漆器、外销扇及名片盒等。这些作品既延续中华传统美学精髓，融入岭南本地审美意趣，又吸纳了西洋文化的异域风情，形成一种“中西合璧、异趣共生”的独特风格，在西方社会掀起了经久不衰的“中国风”的社会时尚。广东省博物馆作为国内收藏外销艺术品体系最完整、品质最精良的机构之一，长期致力于此类文物的收藏、保护、研究与传播。本次展览甄选广东省博物馆所藏清代外销艺术珍品百余件，以物为媒，再现那段波澜壮阔的东西方交流史。我们诚邀您走进这场视觉与文化的盛宴，感受海丝之路上“异趣”交织、“同辉”共映的动人篇章。 广绣广绣是以广州为中心的珠江三角洲民间刺绣工艺的总称，其构图饱满、繁而不乱、色彩艳丽、装饰性强。清代广绣吸收了西洋油画的艺术风格和明暗透视、光线折射的原理，形成了独特风格，是中国四大名绣之一。这种中西结合的广绣深合西方人的审美趣味，在欧美社会大受欢迎。 丝绣“金山古寺、白云晚望”山水图轴清代广东省博物馆藏绣画是以清代中期羊城八景为题材而创作的八条屏中的第三幅、第七幅，白色绫地上綉“白云晚望““金山古寺”图，画面设色清雅，层次清晰，远山近景相映成趣。针法精细而不板滞。 黑缎广绣天主教神父帽清代广东博物馆藏 以黑色缎面为底，采用盘金绣、丝绒绣等广绣经典技法，绣工极为精细——纹样繁而不乱，色彩富丽堂皇，符合广绣“金翠夺目、构图饱满”的特点。绣有天主教标志性的**“IHS”徽章**（代表耶稣的希腊文缩写，15世纪后流行于欧洲），以及天主教堂等宗教符号。搭配花鸟、山石等中式吉祥纹样，是典型的“中西合璧”设计。这顶帽子是外销艺术性的产物。 白缎广绣花束纹披肩清代广东省博物馆藏方形，以白缎为地，四角对称彩绣花束纹样，边饰由内及外绣飘带花卉、缠枝花卉、蔓草花纹样各一周，四周辅以编织网格和长流苏为饰。针脚细腻平齐，色彩鲜丽华美。18世纪中后期，中国外销披肩风靡欧美，以白色和艳色为主，每年出口量高达八万多条，其中法国占了四分之一。 黑缎广绣花鸟四屏清代广东省博物馆藏四屏皆以黑缎为地，施五色丝线，将世间祥禽定格屏上。蝶燕双双，结伴而飞;孔雀开屏，鹌鹑顾盼:雄鸡觅食，白鹤行走:玉兰鹦鹉，寿石雉鸡;仪态万方，春色满园。四屏色彩浓艳,富丽堂皇，针脚平齐，轮廓工整，装饰效果极佳，是广绣的代表之作。 白缎广绣孔雀百鸟花卉纹插屏清代广东省博物馆藏插屏由屏心和屏座两部分组成。屏心以白缎为地，以五彩丝线满工绣制孔雀开解、鹤舞松林、百花齐放、百鸟争鸣，一派春光明媚、生趣盎然的最象，堅蝠面而密不留白、精工细额，针法多变，丝理分明，栩栩如生。配嵌螺钿木质屏座。 红地金丝线伏针刺绣丝质挂屏清代广东省博物馆藏挂屏一对，红缎为地，金线绣制。一屏以金丝线绣奇石、牡丹、玉兰纹样，辅以五彩丝线绣鸟兽点缀其间；另一屏以金线绣梅竹，五彩丝线绣奇石珍禽。清代是广绣出口的全盛时期，粤海关征收绣缎、绣丝妙的税率为每匹8两白银，1900年，经粤海关输出的广绣绣品价值近50万两白银。 广珐琅广珐琅之名源于清宫，现泛指广东制造的金属胎珐琅。其工艺源自西方，“enamel”一词既指涂绘动作，也指玻璃质彩料与金属加热融合而成的亮丽装饰，最初用于替代名贵宝石。17至18世纪，广东工匠引入西方珐琅技艺并创新，令其焕发新生。此后，广珐琅经由粤海关等渠道，从宫廷走向外销，成为清代驰名中外的外贸商品。传入中国的珐琅工艺主要分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。 画珐琅画珐琅的制作技法起源于15世纪中叶欧洲佛朗德斯（Flanders）地区，它位于比利时、法国、荷兰三国的交界。它以珐琅料绘于器物表面，具有油画般的色泽和立体效果。清代广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人，时至今日画珐琅依然是广珐琅中最主要的工艺。 铜胎画珐琅开光洋人图碗清代广东省博物馆藏碗外壁为白底绘朱红色卷草纹，中间四个开光，开光内绘人物故事图；足边沿为一圈黄色底褐色边线的冰裂纹；足外壁为白底黑色缠枝花卉纹；碗底素白，正中有一缠枝花卉。碗内壁为浅绿色。此器物以近景人物为主题场景，人物、服饰和建筑皆仿西洋样式。 铜胎画珐琅人物故事图花卉纹双铺首耳瓶18世纪广东省博物馆藏通体采用画珐琅工艺。器物口沿饰一圈蓝色回纹和红色如意纹，其下主体部分以亮黄色珐琅釉为底，上绘西番莲缠枝花卉；瓶颈中部左右各有一衔环铺首，蓝面红鼻，面目狰狞；瓶腹部前后各有一个开光，皆以白色珐琅釉为底，其内绘人物山水；足饰一圈卷草纹，下饰蓝色回纹。器物内部和底部施白釉。瓶口、足、环皆有鎏金。 铜胎画珐琅花卉纹碗清中期广东省博物馆藏碗底有“广东省城濠畔西约义和祥造”底款，明确标识出它的身份来历。义和祥位于广州外城最繁盛的商业街道之一的濠畔街，销售业务及至深宫大院，集销售和生产于一体，产品类型丰富多样，不囿于生产画珐琅。清代广州民间市场的广珐琅商品特别是画珐琅，总体质量和产量一直领先国内其他地区。它会效仿或移植清宫装饰风格，纹饰表现形式符合世俗需求。 广东画珐琅手炉清代广东省博物馆藏炉盖直口，面平，盖面鎏金并镂空饰万字纹，口沿以黄色画珐琅为底彩绘缠枝花卉纹，盖内施湖水蓝釉。肩部为一周湖水蓝色、宝石蓝色、橙色和紫色绘成的如意纹；腹部前后开光绘“太平有象”象纹、两侧开光绘“功名富贵”牡丹公鸡纹；开光之间以黄色画珐琅釉为底彩绘缠枝花卉纹。炉内部施湖水蓝釉。 铜胎画珐琅西厢记人物故事图盘清代广东省博物馆藏盘心以白色珐琅釉为底，以各色珐琅彩绘中国著名古典戏剧《西厢记》中的情节。该盘所绘的场景是手执扇子的红娘站立于楼前，楼上窗前张生闭目养神，书童在旁侍候。 外销扇19世纪，广州外销扇风靡欧美，身着华丽晚礼服的贵妇都以手执一柄小巧精致、极具东方韵味的扇子为时尚。这些折扇色彩艳丽、纹饰华美、材质多样，与中国传统的扇子有着明显区别。据记载，1822年广州十三行一带有5000余家专营外销商品的店铺，约25万匠人专门从事不同类型的外销工艺品的生产和制作，所有这些工匠都不同程度地加入到制扇业的行列。因此，当时的外销扇是一种集多种精细工艺于一体的精美工艺品。 黑漆描金银底彩绘 庭院人物图折扇19世纪广东省博物馆藏 象牙骨雕徽章 留白绫面彩绘人物花鸟折扇清代广东省博物馆藏二十支象牙扇骨，两大骨双面剔地浮雕、浅浮雕亭台人物；小骨由小到大呈阶梯状递增，通雕缠枝卷草纹，中部一椭圆形留白徽章；绫面设色彩绘，一面传统绘画庭院人物，设色清雅；另一面外销彩绘花鸟，色泽浓艳。扇骨造型独特，雕绘技法娴熟。 黑漆描金银底彩绘庭院人物图折扇19世纪广东省博物馆藏 黑漆描金骨彩绘“加官进爵”图折扇19世纪广东省博物馆藏 扇盒流传欧洲的“扇语"在欧洲社交文化中，折扇逐渐发展出一套“扇语”，女子以开合、遮掩、摇动等动作传递情感暗号。这让外销扇超越了实用功能，成为承载情感与礼仪的社交器物。左手执扇置脸前 ——想认识你右手执扇置脸前——请跟随我扇子放左耳——不想见你扇子横放胸前——我愛上你扇子关闭递上——你爱我吗慢慢关上张开的扇子——我愿嫁给你执扇小指伸出——再见扇柄放在唇上——请吻我张扇下拍手——请原谅我扇子掉在地上——交个朋友 檀香木雕亭台人物故事折扇1890年广东省博物馆藏二十一档檀香扇骨。两大骨采用深浮雕技法，由上而下分饰花卉、柳亭人物纹样。扇页双面满工，拉丝剔地浅浮雕庭院人物生活场景，辅以圆形花卉纹为边饰。纹饰繁缛，雕工精细。 玳瑁通雕亭塔徽章纹折扇清代广东省博物馆藏二十四档玳瑁扇骨。两大骨双面工，剔地浮雕、浅浮雕亭塔花卉纹。扇面采用拉丝浅浮雕技法，以六道连珠纹分饰八层画面。顶部为倭形开光亭塔纹；中部主体对称圆形开光内雕花卉、树木、宝塔；扇面中央饰盾形徽章纹；其余间隔以菱格花卉、松鼠葡萄、折枝洋花为装饰，扇背光素。纹饰层次分明，雕刻细腻。 象牙刻徽章纹素身扇19世纪广东省博物馆藏 象牙透雕 人物故事皇冠形双面扇19世纪广东省博物馆藏 双面贝雕亭台人物纹折扇19世纪广东省博物馆藏 广彩广彩是广州织金彩瓷的简称，是广州工匠将景德镇的白瓷按照西方人的审美习惯加彩烘烧而成，主要用于外销。它既有中国传统彩绘艺术风格，又吸收了欧美的艺术精华；既保存了中国传统纹饰，又创造性地采用了西方的历史故事、宗教题材、神话传说和风俗人情为图案加以装饰。广彩，是中西文化交流的结晶。 三百六十行之烧瓷器（竹枝词）瓷石硠硠转辘轳舂砂陶釉有精粗年来御厂添窑户不种山田另起租 广彩花卉纹太平有象烛台清光绪广东省博物馆藏象呈站立状，鼻子卷起，两耳下垂，目光祥和，周身施矾红加金彩。象背置鞍和披毡，披毡长方形，鞍呈元宝状，鞍上置一宝瓶式烛台。鞍、披毡及宝瓶用红、绿、金彩绘缠枝花卉、蕉叶纹。此器造型生动、构思巧妙、色彩绚丽，是光绪时期广彩的代表之作。 广彩人物纹双兽耳盖盆清乾隆广东省博物馆藏双兽头耳，子母盖，盖面与盆身的纹饰对称，边饰均以黑色曼妙的线条开光，内绘折枝花卉、瓜果及花瓣纹。盆盖面及腹壁主题纹饰为“合家欢”。人物神态各异，生动传神，呈现出轻松愉快、亲情满溢的祥和气氛。该器造型浑厚稳重，绘画精湛细腻，色彩典雅华贵，是乾隆时期的佳品。 广彩人物纹蚌壳形盘清道光广东省博物馆藏蚌壳形，口沿施金彩，内壁绘蝶恋花、荷花鸳鸯、栏杆湖石等景物；内圈饰金彩随行弦纹一周；盘心绘人物家居图。器型别致，色彩绚丽，绘画精美，是道光时期的佳品。该盘在西方主要用于盛放贝壳类海鲜，是来样加工的产品。 宗教与神话题材的订烧瓷宗教题材的订烧瓷多描写《圣经》内容，大部分来自《新约》，主要绘制在茶具、碟及盘上，产品大多销往基督教国家，作为装饰用于宗教场合，一般不作实用。神话题材的订烧瓷多取材于古希腊、古罗马神话故事中的女神、仙女形象，这类订烧瓷作为社交礼品，在欧洲颇为流行。 广彩花卉纹隔盘清乾隆广东省博物馆藏边沿作缠枝花卉纹一周，盘内心绘折枝花一束；盘上配一圆形镂空平底器盖，周身镂圆形孔，纹饰与盘相同。器形为某特定制，用于食物保温。 广彩巴利斯之审判图盘清乾隆广东省博物馆藏边沿用金彩饰璎珞纹一周。盘心绘希腊神话故事“巴利斯之审判”。特洛伊君主之子巴利斯要在女神海伦、雅典娜与维纳斯之间作出选择，巴利斯宣称维纳斯为最美女子，因而触发特洛伊城之战。 广彩天使图盘清乾隆广东省博物馆藏画面用金、绿、红、褐等彩料描绘而成，边饰卷草纹一周，盘心绘天使图案。 徽章瓷16-18世纪欧美贵族及上层人士都以拥有装饰徽章图案的中国餐具作为荣耀与权威的象征。徽章瓷可分为家族徽章、名人徽章、省城徽章、公司徽章、军队徽章等，它们多装饰于器物的显要部位。据记载，18世纪中国销往欧洲市场的徽章瓷约60万件，约300个欧洲家族到中国订制过徽章瓷。 青花广彩徽章纹瓣口杯、碟清乾隆广东省博物馆藏两件一套，纹饰相近。碟口沿内饰青花锦地、描金璎珞纹一周，内圈以蓝、金彩绘带饰一周，内心绘英国托拉英（Torayne）家族徽章。该徽章是法国贵族D'Auvergne和 La Tour 家族联姻后的产物，其上的法语“Nous Ne Changeons Jamais”意为“我们永不放弃”。盾牌上方绘制城堡名为“AZ”阿兹城堡。 广彩徽章纹马克杯清中期广东省博物馆藏 广彩徽章纹椭圆形果篮及托盘十九世纪广东省博物馆藏盘心绘有美国劳艾德商团徽章。这种附托盘的镂空果篮，主要用于盛载水果，尤其是草莓。它们常常作为整套餐具的配件或单独订制的器皿，销往欧美市场。 广彩徽章纹瓣口盘清乾隆广东省博物馆藏口沿绘金彩缨络纹一周，沿内壁以大小四株折枝花卉相间杂，盘内心绘英国苏格兰威尔逊（Wilson）家族徽章。 广彩英国罗斯伯爵徽章纹大盘清乾隆广东省博物馆藏板沿处以四组缠枝西番莲与菱形花卉间隔为饰，内圈饰金彩锦地纹一周。盘心绘英国罗斯（Ross）伯爵家族徽章，绶带铭文“Think On" 广彩徽章纹八角形盘清乾隆广东省博物馆藏口沿绘金彩璎珞纹一周；沿内壁粉彩绘贝纹、花卉、鹦鹉纹相间而饰；内圈金彩绘连环珠纹一周；盘内心花蝶纹绕饰一徽章，为英国苏格兰邓达斯（Dundas）家族定制。 广彩徽章纹花口盘清乾隆广东省博物馆藏沿内壁用于红、绿、蓝、金等彩料绘八角形西洋花带饰；盘心饰英国英格兰摩根（Morgan）家族徽章。西洋碎花构成的花带边饰，具有清新淡雅的欧洲风格。此纹饰于1760年左右开始流行。 青花粉彩徽章纹盘清乾隆广东省博物馆藏口沿饰青花锦地纹一周；沿内壁粉彩绘缠枝花卉、瓜果、徽章纹饰；内圈饰青花锦地纹、双弦纹；盘内心绘家族徽章，为荷兰银行家克利福德家族（Clifford）定制。 青花广彩徽章纹花口盘清乾隆广东省博物馆藏口沿饰青花连珠带纹，内壁以青花锦地花与蝶间隔为饰；内圈墨彩描金绘双弦纹两道，双弦纹之间绘金彩波浪纹一周；盘心绘英国爱尔兰查普梅因（Chapmain）家族徽章。 广彩通景航海西洋人物图执壶清乾隆广东省博物馆藏盖面绘江景图，壶身通景绘西洋风景人物，一艘荷兰东印度公司货船正徐徐碇泊码头。记录中国与欧洲国家之间航运贸易活动的场景，是另一类题材的订烧瓷。 广彩开光人物纹大碗清乾隆广东省博物馆藏内底绘仕女婴戏图，外壁以描金缠枝花卉纹作地，开光内分别绘人物、花鸟图。此纹样是雍正、乾隆时期外销欧洲瓷器畅销样式，深受当地各界人士的欢迎。 广雕传统意义上的广雕，是指在广州地区生产的具有岭南特色的雕刻工艺品，包括牙雕、玉雕、木雕、石雕、砖雕、骨雕、贝雕等。清代以来，广东工匠根据西方客户的要求，在造型和纹饰上融入西方文化元素，选择象牙、玳瑁、檀香、碎磲等名贵材料，精镂细刻，随形施艺，形成了构图新颖别致、造型生动逼真、雕工精巧细腻的艺术特色。 《画厢记》的跨国之旅在文学译本传入欧洲之前，《西厢记》的爱情故事已随外销艺术品抵达西方。17-18世纪的外销瓷、名片盒、外销漆器等物品上，常见张生、崔莺莺与红娘在园林相会的场景，成为欧洲贵族青睐的“中国风”纹样。这些画面充满东方情调与戏剧性，契合了欧洲对浪漫爱情的想象，形成了“图像先于文本”传播的独特现象。直到19至20世纪，《西厢记》才陆续出现法、英译本。 青花广彩人物纹晚宴餐具清乾隆广东省博物馆藏日用瓷器，由汤盆、托盘、肉碟、汤碟、盘、调味杯等37件器皿构成。纹饰相近，边饰青花花卉纹一周，主题纹饰采用粉彩技法绘《西厢记》人物故事。18世纪，为确保稳定的市场和高额的利润，欧洲的东印度公司多大量购入日用瓷。通常一套绘有相同纹样的餐具总数可达80件，甚至超过600件。 广雕广雕是广府雕塑的简称，指以广州为中心、流行于广东珠江三角洲的岭南传统雕刻工艺及其制品，主要包括牙雕、玉雕、木雕及核雕（榄雕）四大门类。雕刻材质涵盖象牙、玉石、硬木及乌榄核，兼具实用性与艺术性 象牙雕上下双活多层牙球摆件清代广东省博物馆藏象牙质的“立柱状”摆件，分柱首、柱身、柱座三部分；柱首：顶部是素身圆罐形钮，下方连高浮雕缠枝牡丹圆环，环内套16层“鬼工球”（每层12孔，均可转动），外壁/内层球饰有牡丹、卷草、花瓣纹；柱身：主体光素，下部也饰一枚“鬼工球”，风格和大球一致，套9层、每层12孔；柱座：底座是菱格锦地纹，上饰缠枝牡丹；底座足壁是高浮雕缠枝牡丹。 “鬼工球”也叫“套球”“同心球”，是广州代表性牙雕技艺（取“鬼斧神工”之意）。1915年美国旧金山世博会上，广州牙雕艺人翁昭创作的26层镂空透雕象牙套球，曾获得金奖。 贝雕基督生平故事挂件清代广东省博物馆藏采用完整贝壳随形雕刻而成。外壁主体纹饰采用剔地浅浮雕技法，内容为耶稣受难故事，四周辅以透雕缠枝花，边沿浅浮雕格纹一周；内壁光素。是洗礼仪式上使用的物品，用以承载圣水。 螺钿游戏套盒清代广东省博物馆藏盖面、盒身纹饰相近，均在萎格锦地纹上饰海棠形开光，开光内采用剔地浅浮雕技法，饰缠枝牡丹纹。盒内配螺钿小盒四个，内置螺钿筹码25枚，呈长方形、鱼形、圆形、条形等形状。整器做工考究，雕工细腻，纹饰精美。 玳瑁浮雕市井人物图长方四足饰盒清代广东省博物馆藏玳瑁通浮雕双凤穿花发饰清代广东省博物馆藏整片玳瑁加工，饰面作弧形花冠状，采用通雕、浅浮雕技法，饰双凤穿花纹样，饰面中部通雕一提梁花篮，内插牡丹、寿桃等花果，十三只发齿莹润光滑，素身无纹。此器用料完鳖，无拼接，雕工精细，造型华美。 象牙雕花卉人物信插清代广东省博物馆藏上部镂空雕牡丹花卉，花心处留孔便于悬挂。主体分四层，每层通雕锦地纹上浅浮雕市井人物、水榭亭台，成横格倾斜阶梯状，便于安放信件。边饰采用镂通雕、浅浮雕、高浮雕、深雕、圆雕等技法饰人物、瑞兽、花卉、瓜果。 象牙雕人物图首饰盒清代广东省博物馆藏盒身及盖面共计九组开光，内剔地高浮雕庭院人物；边饰西洋花卷草纹；底承四狮形足，眼睛为镶嵌工艺。整器装饰风格与清未广雕繁缛之风稍异，纹饰布局疏朗有致，大气婉约，精工细。 象牙镂雕人物针线盒清代广东省博物馆藏盒周身满工镂刻柳亭山水人物，边饰以缠枝花卉、菱格纹，盒身两侧置铜鎏金半环把手，下承四兽足。盒内随形置一象牙托盘，光素无纹，分大小十四格，格内各式针线配件齐全，主体纹饰无论大小均满工雕刻庭院人物。该器用料奢华，装饰繁复，是清代广式牙雕作品的杰出典范。 外销银器外销银器的生产制作在清代的广州盛极一时。外销银器的店铺主要集中在广州商馆区的同文街、靖远街及珠江南岸的花地一带。由于广州工匠生产的银器工艺精湛、价格低廉，深得有使用和收藏银器传统的西方人的喜爱，他们往往通过行商或自行向银器铺订购银器。 银锤胎四君子图茶具清代广东省博物馆藏由茶壶、糖盅和托盘组成。茶壶海棠形，壶柄上下两端各嵌一细牙圈作垫隔，用以隔热；壶身八面开光，刻云龙、山水、梅、菊纹饰。糖盅海菜形，盅腹开光纹饰与茶壶相同。托盘折沿上对称锺𨭥錾刻喜鹊登梅、“WO SHING”、“SHING HAI”.飞鹤纹饰，盘底錾刻竹菊牡丹纹。茶壶、糖盅底均盛“费记”款。江西路198号。“WOSHING”，缩写“WS”，中文名“和盛”，1863一1924年活跃于上海，店铺地址：上海 银錘胎徽章留白菊花纹奖杯清代广东省博物馆藏杯腹外壁锤蹀錾刻折枝菊花纹，居中处有盾形徽章留白；扁平折晨花核双草；足中部饰瓜授形球；足部外壁锤蹼錾刻纹饰与腹壁同；足边沿錾刻“天源恒利”、“足纹”款。 银錾刻盾形徽章花卉纹高足杯清代广东省博物馆藏杯腹壁通体錾刻卷草花纹，居中处一盾形徽章，内有款识图案已模糊不清；高足光素中空；足面上錾刻花纹与杯壁相同；足底錾“KHC”款。纹饰清雅，造型优美。 银錾刻十八罗汉图盖盒清代广东省博物馆藏盖面錾十八罗汉，祥云点缀其间；盖边錾喜鹊登梅图一周；盒身錾戏曲人物故事；底錾“口口源”、“足银”款。 银锤胎梅竹鱼藻人物纹链饰清代广东省博物馆藏链饰由15枚“亚”字形扁平饰片组成，饰片之间以两条连环链穿缀。每个饰片采用锤鍱器刻技法，在联珠齿纹边框内分饰梅、竹、人物、卧鹿、虾蟹、鱼藻纹，其中一饰片背部器“WANG HING”“90”款。饰片小巧，雕琢精细，锤鍱凸起，立体感强。 银錘胎徽章留白人物故事图执壶清代广东省博物馆藏壶通体锤蹀錾刻戏曲人物故事，场景热闹，繁而不乱；颈腹之间有盾形徽章留白；壶柄为一曲身龙纹，龙口与壶口巧妙相接；底盤“WH”、“90”款。设计精巧，工艺精湛。“WH”是“宏兴”的缩写，活跃于19世纪60年代至20世纪40年代，为晚清至民国时期销售量最大的外销银器销售商。 银浮雕人物龙柄“史溢泉、开利店”铭牌酒杯清代广东省博物馆藏腹壁由上至下渐阔，一侧焊接龙形手柄，四足附整上，龙首衔杯。杯周身锤鍱錾刻刀马戏曲人物，腹壁上方正中饰盾形纹章，内盤刻“史溢泉”、“开利店”及 “Christmas Day, 1889”.“Captain Clark"等；底部錾刻瑞典国旗图案，并刻铭“To Lucy Derly with Arthur HClark's affectionate regards.Thanksand best wishes. Dec.26, 1889",“New Year's Day,1890"等，以及一枚长方形ALOCK印。由铭文可知该马克杯是1889年12月26日Arthur H. Clark船长从广州销售商A LOCK处订购的一件赠送给 Lucy Derly 的礼物。 吴阜制雕银四季山水挂屏清代广东省博物馆藏长方形四屏，锺胎鍪刻工艺，绘四季景色。“春耕晚归”描绘夕阳西下农民赶牛过桥晚归的情景，左上方署“凤城吴草”阳文款；“夏山烟雨”描绘远山层峦叠峰，近水江面宽阔，一执伞长者冒雨而行，右下方署“丹池老人吴阜”阳文款，铃“凤城”方印。挂孱景色优美，惠境深运，雕绘工艺精湛。吴阜，今佛山市顾德区人，生平事迹不详， 名片盒18世纪末至19世纪，名片在欧美社会的社交圈内广泛使用，它们设计精美、纸质考究，成为人们交往中互传讯息的重要媒介。与此同时，用以放置名片的名片盒成为绅士、淑女的随身之物，甚不是重要配饰。它们外型纤巧、材质多样、精致优雅，集铸造、雕刻、镶嵌、绘画等艺术于一身，是当时西方上流社会的新宠。 象牙镶螺钿十字形人物故事名片盒清代广东省博物馆藏象牙光素，纹理清晰，盒身中部嵌螺钿，十字形浅浮雕戏曲人物，布局紧凑热烈，人物形态生动；盖两端镶三角形银饰，边饰錾刻绳索纹；盒身背部中央剔地浅浮雕椭圆形牡丹花带饰一周，中部留白。简繁处理得当，相得益彰。 银累丝徽章留白郁金香纹名片盒清代广东省博物馆藏银累丝材质，长方花瓣形，盒身一体。通体以粗银丝做骨架，以连珠状细银丝累出郁金香花形。造型优美轻盈，工艺纯熟精湛，是外销名片盒中的佳作。 檀香木雕人物名片盒清代广东省博物馆藏 银锤胎“洪新”款西厢记鱼藻纹名片盒清代广东省博物馆藏盖身一体，一面为《西厢记》人物故事，画面中部有盾形徽章，内刻箭纹；另一面为鱼纹，錾刻轮廓凸起，极具立体感；口沿錾“WH”、“清记”、“90款。“WH”，即“洪新”，由粤语“WONGHING”发音简写而成。 银累丝缠枝西番莲纹名片盒清代广东省博物馆藏银累丝材质，盒周身以粗银丝做骨架，再以连珠状细银丝双面累出西番莲纹饰，分饰于盒盖、盒身中央，累丝工艺又称“细丝工艺”’、“花丝工艺”，是将金或银加工成丝，再经盘曲、掐花、填丝、堆垒等手法制作金银首饰的细致工艺。 象牙雕市井人物图名片盒清代广东省博物馆藏象牙材质，满工镂雕亭台楼阁、市井人物、小艇泛舟，盖边饰竹叶花开，盒底边饰西洋花。雕工精细，繁而不乱，方寸之间，二十七个人物形象跃然眼前。 银锤胎徽章渔人喜上眉梢名片盒清代广东省博物馆藏盒盖与盒身相合形成完蹩画面，一面图案描绘了渔人捕鱼而归的场景，画面中部有盾形纹章，内刻卷叶形花体字母；另一面为喜鹊登梅；底部签刻有“NH”“恒来”“50”款。银是最早被采用制作名片盒的材质，名片盒底部隐蔽处常常刻有匠名、店号、成色等印记。 银锤BMA徽章人物竹节图名片盒清代广东省博物馆藏盖身一体，右侧上方附按钮一枚。盒盖与盒身相合形成完整画面，一面錾市井人物，中部盾形徽章内刻“BMA”族徽；另一面石竹图；口沿和底部有錾款，款识模糊。 象牙雕柳亭人物小名片盒清代广东省博物馆藏盒身满工雕刻柳亭人物，器形小巧，不盈一握，布局紧凑，立体感强。 贝雕西洋花卉纹镶银边名片盒清代广东省博物馆藏螺钿材质，盒身鱼子锦地纹上浅浮雕西洋缠枝花卉，盖、身衔接处镶绳索纹银饰一周，盒身背部浅浮雕六组西洋花对称分布。因贝片大多细小，通常被压平切割后拼装使用，以整片贝雕作装饰的名片盒较为罕见。 象牙高浮雕椭圆开光人物纹名片盒清代广东省博物馆藏盒身一面在剔地万字不断锦地纹上高浮雕牡丹、瓜果、寿桃纹饰，居中处椭圆形开光内高浮雕仕女童子，边饰随形雕绳索纹一周；另一面镂雕柳亭人物，纹饰繁缛，布局紧凑，边光素饰弦纹一周，四棱透雕西洋花卉。 檀香雕庭院人物名片盒清代广东省博物馆藏檀香木质，盒身正反两面剔地浅浮雕亭台、人物、树木，边饰缠枝花卉。 银鎏金累丝书形龙纹名片盒清代广东省博物馆藏银鎏金材质，西式书籍状，盖身一体，一侧上方附按钮一枚。盒身以细鎏金银丝累出网状纹为地，其上以粗鎏金银丝饰缠枝花卉，盒身两面长方形开光，一面以相同技法饰缠枝花卉，另一面采用盘曲、堆垒技法作装饰，增强立体感。 银鎏金累丝花卉龙纹名片盒清代广东省博物馆藏器物通体鎏金，以细鎏金银丝累出的网状纹为底，两面“亚”字形开光内采用盘曲、堆垒技法，一面饰盘龙纹，另一面饰花卉纹，周边饰以粗鎏金银丝弯制的缠枝花卉，盒盖与盒身相合形成完整图案。 银锤胎RT盾形徽章五老松竹纹名片盒清代广东省博物馆藏一面錾戏曲人物，中部盾形徽章内刻“RT”花体字母，另一面錾竹叶纹，底錾“WH”款。 外销画外销画产生并兴盛于18、19世纪，集中在广州十三行（今文化公园）一带。为迎合西方社会热衷“中国趣味”的风尚，广州画师采用西方的绘画颜料和技法，绘制带有中国风情的图画，销售给来华的洋人。外销画绘画种类多样，有布本油画、象牙油画、玻璃油画、通草水彩、纸本水粉、线描画等。 乔治•钱纳利绘美国商馆及人物手稿约1832年广东省博物馆藏英籍画家乔治-钱纳利（1774-1852）是19世纪欧洲来华画家中最著名、最具影响力的艺术家之一，其画风影响了一批早期中国口岸外销画家。作品描绘的是广州商馆区靖远街入口处的街景及美国商馆的国旗，虽然美国商馆未在画面中体现，但是其毗邻的法国行、西班牙行和丹著行跃然纸上。中外画家绘制的十三行题材的画作虽为数不少，但素描手稿却极其罕见。 黄埔锚地18世纪晚期广东省博物馆藏黄埔由数座岛屿组成，最大的是黄埔岛，其东面有两座相毗连的岛屿，分别是长洲岛（Dane's Island）和深井岛（French Island）黄埔锚地就在这两座岛的到黄埔岛之间的水域中。画作前方描绘的是长洲岛，西侧为深井岛。为避免不同群体的西方人有可能将彼此之间的争端带到中国，1756年，清政府将英国船员的活动范围限定在长洲岛上，限定法国船员在深井岛上。黄埔水域中碇泊着来自英国、丹麦、美国等国家的远洋贸易船只。 新呱绘十三行19世纪广东省博物馆藏新呱，又名顺呱，本名不可考证，活跃于1830-1870年，广州知名外销画家，作品多有英文“SUNQUA”签名。画作采用中国外销画家惯用的正面取景方式，从珠江南岸眺望十三行。乌云密布的上空和前景中的阴影体现出中国画家吸收了西方绘画技巧中的明暗对比法。画作描绘的是19世纪30年代十三行商馆风貌。画作右下方留有画家中英文签名：“SUNQUA，广东洋画店有章顺呱写”。 林呱或其画室绘四大行商之一：卢茂官19世纪广东省博物馆藏林呱〔Lamqua），中文名关乔昌，活跃于1830-1860年，乔治、钱纳利的高足，是19世纪广州外销画师中的佼佼者。卢成官，（Macqua ll，卢文锦），广利行行商，新会人。十三行行商往往从外销画家那里定制自己的画像作为礼品馈贈外国商人，一些著名行商广利行行商，新会人的画像也经常被复制成商品在市场流传。画中茂官以全身肖像构图，他身着三品武官补服，体态硕壮，倚坐在紫櫃木扶手椅上，神情、衣着、体态洋溢出高足悠闲的气息。整件作品笔触流畅细腻，色彩质感丰富写实，营适出一种显精的画面效果，充分反映出林呱的艺术造诣。 1849年外滩风貌影像复制件上海图书馆供图摘自《上海（1843-1893）：模范租界的诞生、成长与庆典》一书。这幅影像并非1849年的原生实拍照片，而是对1850年左右创作的外销油画的翻拍记录：画面还原了上海开埠初期的外滩风貌——可见江岸原始格局、租界初兴的建筑雏形，以及江面往来的传统船只，是近代上海口岸景观的早期艺术化呈现。 南祯画室标识南祯绘上海外滩19世纪广东省博物馆藏南祯（Nan TIng），晚清著名外销画家之一、描绘的是上海开埠后的外滩晨色，画框背部上方保存完整的原始店号标签、“南祯，海港、海船，人物肖像画家，照片临摹师，香港皇后大道414号”。 申江胜景图（清吴友如绘）清光绪10年（1884）石印本上海图书馆藏《申江胜景图》由近代著名画师吴友如创作，全书共收录63幅手绘作品，采用精练的白描技法，生动记录了上海开埠以来迅速变迁的城市风貌。此页展示的正是外滩景象：画面中林立的船只、西洋风格建筑与熙攘街道，真实呈现了当时外滩作为通商口岸的面貌。随着对外贸易发展，上海成为重要外销货物集散地，各类商品和图像记录也不断流向海外，使城市风貌为外界所知。吴友如笔下的外滩不仅见证城市的发展，也与当时外销画及通商传播的图像脉络相呼应，体现了开埠上海在全球贸易网络中的新地位。 南昌绘铁匠和山水19世纪广东省博物馆藏南昌（Nam Cheong），活跃于 1845—1880年，广州知名外销画家。遗绘口岸风光，画面色调柔和，作品多有 “NAM CHEONG PAINTER” 之标识。 广州十三行18世纪广东省博物馆藏 为何称外销画师力“呱”？在清末民初广州、上海的外销画行业中，画师常被称为“呱”（qua）。此称呼源于粤语或行内口语，是对“画匠”、“画师”的一种俗称。当时广州十三行一带的作坊多以协作方式生产外销画，“呱”便成为这类工匠型画师的代称，带有明显的行业色彩，以区别于传统文人画家。这一称呼甚至被来华外商沿用并记入文献。 十三行风光18世纪广东省博物馆藏两组画面描绘的是广州的城墙、货钱和珠江水面。一幅邁面左侧，關扬的費色旗帜上书有“钦命总巡税课”。另一幅画面行商货栈临江而立，背倚城墙，而临珠江，多为干栏式建筑。 外销漆器中国是漆器的故乡，早在6000多年前的河姆波文化遗址中就已经出现了漆器。18世纪，中国外销到欧洲的家具以漆木家具为主，多采用黑漆描金的装饰技法，式样大到橱柜、桌椅、屏风，小到扇子、针线盒、工具箱等，无所不包。多数家具的木胎事先由订购地做好，再不远万里船运至广州，广州漆匠髹漆彩绘后再返运回订购地。 黑漆描金开光山水纹椭圆形茶叶罐19世纪广东省博物馆藏茶叶罐常被贸易商和行商作为展示品和礼品。罐上常装饰有各种图案，比如中国山水画、葡萄叶和竹子图案等，有时也会装饰较为少见的图案，如茶叶的生长、成熟、包装与运输过程。这些有关茶叶的场景在构图和主题上类似于更为人所熟知的茶叶贸易水彩画。 黑漆描金开光彩绘风景卷形文具盒约1850年广东省博物馆藏 三百六十行之描金漆器（竹枝词）金漆磨礱镜不如光华何止庆丰年游龙一瞥惊雷过不使纤尘动九衢 粤海关志三十卷（清）梁廷相撰1995年影印本上海图书馆藏《粤海关志三十卷】是我国现存最早、体系最完整的地方关志，也是中国海关制度研究的奠基性文献。全书成于清代，系统记叙粤海关的设立沿革、行政体系，税收制度、贸易往来及港口运作，涵盖大量統计数据与制度规条，作为我国第一部地方关志，它既展示了粤本关的运作逻辑，也反映中外贸易格局的演变，为研究近代海关制度、广州十三行贸易及近代对外关系提供了重要史料。 上海年鉴（1852）2019年影印本上海图书馆藏《上海年鉴（1852）》为上海开埠初期编纂，是已知中国内地展早的年度综合性年签文献、全书以年度记叙的方式，系统汇集当时上海的行政事务、通商情况、城市建设、人口与商业数据等重要信息，呈现出开埠之初城布运行与社会变迁的真实面貌。作为中国近代城市文献体系的开端，它为研究上海早期城市结构、贸易格局及社会发展提供了极具时代价值的原始资料，是了解近代上海形成的重要文献基石。 结语中国外销艺术品是十八、十九世纪中通商的浪潮中文明互鉴的璀璨结晶。它们见证了一段由海路连接、自岭南启程的全球对话，也记录了中华工艺在世界舞台上的卓越风采。粤沪两地，江海相望，商贸文脉绵延共生。广州作为清代外销艺术品的创作与贸易枢纽，奠定了中西交融的工艺传统；上海开埠之后，这一传统在黄浦江畔赓续拓展。从珠江帆影到外滩晨光，两地以不同时代的实践，共同铺就了中国迈向世界的海洋图景。本次展览两馆携手将粤博珍藏呈现于沪上，既是对外销艺术的系统呈现，亦是对这段跨越时空的贸易记忆的当代回响。愿这些跨越山海的匠心之作，不仅重现“异趣同辉”的历史盛景，更成为连接古今、沟通中外的文化纽带，启迪我们在交流中互鉴、在包容中共生，续写文明对话的崭新篇章。

异趣 同辉

徐顺荣

异趣同辉