<p class="ql-block">唐代書法作為中國書法史上的鼎盛時期，呈現出多元融合的繁榮景象。在"唐人無不善書"的文化氛圍中，僧人群體成為不可忽視的書法創作力量。這種特殊的文化現象，既與佛教在唐代的興盛有關，也源於當時文人僧侶的雙重身份認同。</p><p class="ql-block">僧無可，俗姓賈，名區，範陽（今河北涿州）人，詩僧賈島堂弟。早年出家於終南山白閣峰，故自號"白閣僧"。幼習儒典，長通佛理，兼具詩文與書法造詣。雖史料記載有限，但從現存詩作與碑刻題署可窺見其交遊網絡，與段成式、李郢等文人名士的交誼，體現了僧侶與士大夫階層的深度互動。</p><p class="ql-block">該碑全稱《唐故安國寺寂照和上碑》，立於唐文宗大和八年（834年），由段成式撰文，李郢鐫刻。碑主寂照和尚作為長安安國寺住持，歷經穆、敬、文三朝，多次主持皇家佛事，其宗教地位為碑刻創作提供了重要契機。安國寺作為長安名剎，不僅是佛教活動中心，更是文化精英的聚集地，這種特殊的文化空間為碑刻藝術提供了創作土壤。作為佛教碑刻，其書風在嚴謹法度中透露出禪意。"清遒"之氣，既是對河東書風的延續，也是僧人書家精神氣質的自然流露。該碑在明清時期經歷重新發現與鑒藏流轉，其拓本成為研究晚唐書法的重要媒介。民國年間剪裱本的流傳（現藏國家圖書館），不僅保存了唐代書法的物質形態，更反映了近世金石學的學術轉向。</p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/jtaz6Xjum2xs13xFypdiUQ" target="_blank">唐僧無可《寂照和尚碑》拓本</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/hggIGbWyOWtKOcZ3CxQkbw" target="_blank">唐代賈區的柳體楷書《安國寺寂照和尚碑》</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/PFmkzWL5eQuxEyRKtueFow" target="_blank">他是最會寫“柳體”的僧人，手書《安國寺寂照和尚碑》堪稱柳體範本！</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/3fUxHLbCzQSt7zTCrdopRw" target="_blank">學柳體最好的人，原來是個和尚！</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/M-DPhsGyais59ZmNd9ZODw" target="_blank">欣賞 | 唐代無可楷書《安國寺寂照和尚碑》</a></p>