沈尹默《东坡居士诗》四条屏：笔墨间的苏韵书魂

书生味道

晚年经典，米意盎然的行书佳作

1961年，书法大家沈尹默创作了行书《东坡居士诗》四条屏，这是其晚年的经典代表作。作品行气舒朗、布白匀称，笔墨间深烙米芾书法的印记，多处可见“刷”字的灵动意趣；用笔流畅贯通，字势随形赋态，大小错落、粗细变化间尽显书写的节奏感，章法布局更具“和谐美”的独特韵味，为观者带来极佳的视觉享受，也正因这份对米芾书法的精研与化用，有学者称其书法“米元章之下”，评价极为贴切。

取法广泛，米芾书法的深度化用

沈尹默的书法学习涉猎极广，诸体皆善，其中行书最具代表性，而北宋米芾是其重要取法对象。他对米芾“风樯阵马，沉着痛快”的书法风格尤为偏爱，潜心研习其“刷”字笔法的灵动与自然，将米芾因势赋形、笔法丰富的特点融入自身创作，这也让《东坡居士诗》四条屏处处可见米氏书法的神韵。

笔法灵动，书写节奏的极致表达

这件作品的笔法造诣尤为突出，用笔流畅婉转，字与字上下承接毫无滞涩；字形随势变化，大小错落间形成鲜明的粗细对比，不仅让单字更具张力，也让整幅作品的书写节奏感扑面而来。这种流动性与韵律感，正是沈尹默对行书书写性的精准把握。

章法和谐，整体布局的美学营造

在章法布局上，《东坡居士诗》四条屏尽显“和谐美”特质。行气舒朗不拥挤，布白匀称不局促，四条屏各自成篇又彼此呼应，字距、行距的把控恰到好处，即便字形大小、笔画粗细变化丰富，整体仍浑然一体，展现出沈尹默高超的章法驾驭能力。

崇王为宗，书学思想的笔墨体现

“崇王”是沈尹默核心的书学观，他承“二王”一脉并上溯书法本源，还著有《二王法书管窥》，直言“自唐以来，学书之人，无一不首推右军，以为正宗”。这份对“二王”的推崇，与对米芾的研习相融，让其行书既具二王的典雅韵致，又有米芾的灵动洒脱，《东坡居士诗》四条屏便是其书学思想的生动实践。

诗韵与书艺的完美交融

沈尹默的《东坡居士诗》四条屏，既是对苏轼诗文的笔墨诠释，也是其个人书法造诣的集中展现。作品将米芾的笔法、二王的韵致与自身的理解相融，在行书的书写中让诗与书达成了完美共鸣，不仅是沈尹默晚年的扛鼎之作，更是近现代书法史上将经典诗文与书法艺术结合的典范。