叶升龙画论·附四

孙建克

叶升龙画论·附三

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拜读《高冠华画集》谈谈认识

一切劳动，包括绘画艺术的创作劳动，都是为祖国和人民群众服务，花鸟画当然也不例外。高先生的花鸟画在中国花鸟画中可以说起了开创性作用。下面让我选一部分作品来分析一下。

绘画应有审美效果，应有内涵美，不错。然而，我们往往笼统而主观武断地说“很有诗意”、“很有审美效果”或说“无诗意”、“无审美效果”，并没有从作品的实质上分析其结构表现了什么内涵。当对内涵有了认识之后再进行具体讲解，才有说服力。我们用句简单的话说：绘画作品必须具有“人民性”内涵，这才是绘画审美的中心大事。

徐悲鸿先生的绘画人民性内涵最丰富；齐白石、潘天寿先生等画家具有人民性内涵的作品为数不多，但也有。细细品味高冠华先生的花鸟画，出现具有人民性内涵的作品为数不少。如在画集第24页作于1980年题为《试看新梢百尺长》一画，画面画有一竿修长的新嫩竹，意喻后继有人，青出于蓝而胜于蓝。第25页作于1980年题为《依依透骨寒》一画，画面画着一株枯树，树干上栖息着三只聚在一起的小鸟，在如此风雪之中相互依偎耐着严寒，含有战胜困难的意思。第26页作于1981年题为《一江秋水夕阳西》一画，画面近景为一丛秋风萧瑟的杂树；中景是一先一后两只鹭鸶在夕阳西下的秋江上捕鱼，前面的鹭鸶忽然抬头一看，发现时已黄昏，急率后面的鹭鸶匆忙地赶路回家，刻画了鹭鸶捕鱼的积极性。第33页作于1981年题为《秋熟》一画，画面画有一棵高树，枝上歇立着一只鸣叫着的山鸡。画上题句云：“五谷秋来熟，山鸡高树鸣。”意思说，今年丰收了，山鸡也吃饱了肚子，高兴地飞上树枝，啼鸣起来。画作表现了丰收的喜悦。第37页作于1981年题为《小憩》一画，画面出现四只鹭鸶站在河滩上，姿态不同，而齐向左方看，似在谈论小憩之后，它们要到哪一方捕鱼。此幅同第30页作于1980年题为《江干小憩夕阳西》的细节不同，主题相同，都表现鹭鸶的捕鱼积极性。第38页作于1981年题为《月月红》一画，画面画的是月季花。题句云：“芳菲今其极，烂漫而增光。”跋云“庆祝建党60周年”，很明确歌颂了中国共产党为最光辉最光荣的党。第94至95页作于1994年的《横塘一角》一画，前景是一大片杂乱的残荷，残荷后立有一巨石，石上栖息六只八哥鸟，大雪在纷飞。这幅画高有120厘米，阔有240.5厘米，为巨幅大作。高先生非常喜爱这一题材、主题，画集中有好几幅，如第34页题为《横塘飞雪落纷纷》一画和上述《依依透骨寒》等，都刻画了不怕寒雪，以坚强意志战胜困境的意思。第96页作于1989年题为《鹫》一画，也是一幅高307厘米、宽103.5厘米的竖式巨制。画面画有一巨石，石上布满藤萝红叶，石顶蹲一鹫，向前方远眺。题句云：“八方一跳卓雄姿。”表现这只大鹫将为“鹏程万里行”而作“八方一跳”，显示出一股英雄气概。

上面的画例，作品都具有积极向上、健康奋发的主题思想，大致可分为描写热爱劳动、歌颂不怕恶劣环境以及弘扬英雄风格等内容。下面特别介绍一幅有非常特殊内容的作品。画集第114至115页作于1990年题为《黄菊满园一品红》一画，四尺全张画幅上，画有一部分黄菊，而一株一品红占了大半幅画面。此画的题目取自高先生作的一首诗的题目。题目虽同，主题却全异，据诗的内容可知诗作时间大大早于画作。而此画作于1990年，正处在20世纪80年代末90年代初国际风云变幻的特殊形势之中，东欧社会主义国家在改革中改得焦头烂额，经济困难，而国家纷纷变质。苏联的改革也改得头破血流，经济极其困难，在下一年即1991年国家解体。中国则经过几年的努力，具有中国特色的社会主义激发生机，欣欣向荣，真是“黄菊满园”，唯一株“一品红”红得满枝鲜花，艳丽夺目。作品形象真实生动，耐人寻味。一幅花卉画反映了这样一种国际形势，是一幅非常难得而具有深远意义的作品。此作鲜明的形象符合拙论“三要素”艺术创作原理：主体为高先生（作者），环境如上述的国际形势，对象即画中“黄菊满园一品红”——触此景生此情。

高先生的花鸟画不仅追求笔墨趣味，气韵生动，而且在笔墨趣味之外见精神，具有深刻的内涵。高先生曾说：“学潘老师（指潘天寿老师——作者注）的精神，不学潘老师的风格。”精神就是积极向上、具有普遍意义的内容，应该学习发展。风格则是每个画家独特的绘画形式，是不可学的，若学了岂非拾人牙慧？必须自行创新。又说“不与人争与己争”：“与人争”往往为门户之见，是小人之争；“与己争”争的真才实学，培养自己高水平真才能。正如高先生说的“金、银、铜、铁、锡是本质决定的，不是吹、捧、骗所能办到的”道理，从高先生的作品和主张中充分表现了一种崇高而无丝毫俗气的精神。

高先生的花鸟画，不是一般花鸟画，其具有很大开拓性和创意性，值得推广，值得学习。

作于2009年2月

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叶升龙画论·附五