红翠斗芳菲——宋元明漆器珍品展@上海博物馆

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红漆葵瓣形盘南宋13世纪东京国立博物馆藏木胎，七瓣葵瓣形，花瓣相叠，口沿外撇，镶金属边，浅腹斜壁内收，平底，圈足。通体素髹朱漆，盘底髹褐漆，盘底中间有方胜形花押，内有楷书“友梅”朱漆款。造型典雅，同期定窑、汝窑瓷器亦见相似造型，彰显宋人尚简的审美意趣。 知识链接: 素髹漆器素髹漆器简约清雅，历代均有制作，是漆器中承袭时间最久的类别。素髹漆器不做纹饰，仅髹涂单色或双色漆，一般使用的颜色有朱、黑、褐、金、黄等。其中，红色和黑色是最主流且沿用时间最长的。知识链接: 花瓣形漆器花瓣形漆器通过口沿及腹壁器形上线条的起伏分瓣起棱，使器皿整体呈现出菱花、葵花等“花口”的形态，花瓣常见四瓣、六瓣、八瓣、甚至十几瓣，兼具了实用性和艺术性。“花口”的器型受到唐代金银器的影响，融合了对自然植物的喜爱与模拟，逐渐成为各种材质器型热衷的造型样式。漆器中最常见的有碗、盘、盏托、盒、豆等饮食类器具，也有奁、盆、盒等生活用具。 红漆菱花形渣斗南宋至元13-14世纪东京国立博物馆藏 红漆菱花形盘元代14世纪东京国立博物馆藏 黑漆葵瓣形盘南宋13世纪东京国立博物馆藏 黑漆菱花形盘南宋13世纪东京国立博物馆藏 黑漆十二瓣形椭圆盒元14世纪东京国立博物馆藏 黑漆菱花形盒元14世纪东京国立博物馆藏盖面和器足（外撇）均为菱花形。盖面凹陷处髹朱漆，嵌圆形透雕毛雕并用的龙纹贝片。盖顶自内往外饰三重金属线圈，盖顶边沿、盖口、盒口及足沿均饰金属线。该盒漆色莹亮，器型端庄大气，为元代漆器中典范之作。 剔黑花卉纹长方盘南宋13世纪东京国立博物馆藏木胎，长方形盘。漆层较薄，漆面平坦，于黄漆地上交替髹涂黑-朱-黑-黄-黑-朱-黑多层色漆后，雕刻山茶花、菊花、牡丹等花卉，黑色花卉边缘现红漆勾边。外壁黑漆间朱漆一道，雕卷草纹。矮而宽的长方形圈足，髹黑漆，圈足内左侧有“戚寿造”针刻款。 剔黑莲花纹长方盘南宋13世纪九州国立博物馆藏 剔黑菊花纹圆盘南宋13世纪东京国立博物馆藏 剔黑花鸟纹葵瓣形盘元14世纪东京国立博物馆藏 剔黑花鸟纹圆盘元14世纪东京国立博物馆藏 剔黑花鸟纹圆盒明15-16世纪东京国立博物馆藏 剔黑山水人物楼阁图圆盒明16世纪东京国立博物馆藏 剔黑山水人物图长方盘明16世纪东京国立博物馆藏 剔黑楼阁人物图圆盘南宋 12-13世纪东京国立博物馆藏木胎，黑漆偏褐色。以剔黑的技法于盘心刻楼阁庭院图。孩子们在树木掩映的楼阁前嬉戏：或斗鸡，或玩拨浪鼓，或观鸡犬相争、或照看幼童。楼阁右上角高悬满月，内刻玉兔在桂花树下捣药。盘壁内外均饰蔷薇、山茶花、菊花、牡丹、木槿花、栀子花等。此盘描绘玉兔降临，童子欢欣的中秋团圆景象。寓意天人和谐、生活美满。漆层较薄，花卉刻画尚未程式化，应为同类作品的早期样式。知识链接: 婴戏图婴戏图，顾名思义是以儿童嬉戏玩耍为主题的图案。婴戏形象最早可见于三国朱然墓出土的“童子对棍图”漆盘，于唐代逐渐成熟。发展至宋代，出现了多名擅作婴戏题材的画家，创作了有个性、多童趣的婴戏图佳作，艺术与生活相结合，以天真活泼的童趣表达吉祥的祝福。明清以后还发展出“百子图”这一特殊题材，绘百名儿童戏耍、欢闹的，寓意子孙兴旺的美好愿景。 剔黑云龙纹圆盒南宋13世纪东京国立博物馆藏木胎，连肩式盒，子母口，圈足，底部及盒内髹黑漆。盖面黑、黄、朱三色叠髹，黑漆地上剔刻一对三爪螭龙相向穿行云间。螭龙呈S形身姿，通体无鳞，以细长阳线勾勒背脊，臂部与肩部丰腴饱满，四肢肌肉发达，动感十足。螭龙及云纹以红漆勾边。螭龙纹源自商周时期高规格青铜礼器，为典型的中国传统装饰纹样。 剔犀心形卷云纹盒南宋12-13世纪东京艺术大学藏 剔犀心形卷云纹圆盘南宋12-13世纪东京国立博物馆藏 剔犀心形卷云纹圆盘南宋12-13世纪东京国立博物馆藏盘面黑漆表层下朱、黄色漆相叠达十层。盘心纹饰由四组变形心形卷云纹组成，外壁刻缠枝卷草纹。纹饰以斜刀剔刻，断面显露的漆层灿然成纹，线条如行云流水，简练流畅。充分体现宋人简而不减、含蓄典雅之美。 朱面剔犀如意云纹圆盘元14世纪东京国立博物馆藏 朱面剔犀如意云纹十二瓣菱花形盘明15-16世纪东京国立博物馆藏 剔犀卷草纹菱花形盘南宋12-13世纪逸翁美术馆藏木胎，十二瓣菱花形，口沿镶黄铜扣。漆层结构为黑-朱-黑-朱-黑，表面为黑漆，刀口处现两道朱漆线。盘心铺满卷草纹，盘壁剔十二组相同的卷草纹。外底髹黑漆，设四铜圆柱足。此盘造型与纹饰风格与 “南海一号”沉船出水剔犀卷草纹菱花形盘极为相似，唯本盘无窄平折沿，而有黄铜扣及圆柱足。推测本盘可能受损过，黄铜扣与足为平折沿损毁后修补所加。 剔犀心形卷云纹盏托南宋13世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹盒南宋13-14世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹长方盘元14世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹方形委角盒元至明14-15世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹圆盘元至明14-15世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹葵瓣形盘元至明14-15世纪京都国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹八角盒元至明14-15世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹圆盘明15世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹长方盒明15世纪东京国立博物馆藏 黑面剔犀如意云纹圆盘元至明14-15世纪大和文华馆藏表面黑漆，深峻的刀口处显露两道朱漆线，为剔犀工艺中典型的“乌间朱线”。盘心雕五瓣花一朵，由内向外依次分布四圈如意云纹。外壁亦雕一圈如意云纹。圈足内髹褐色漆，有不同字迹的朱漆款两处，中间为“若两置一样六□”，边缘处为“竹玻”。此盘纹饰流畅，工艺精湛，为现存同时代剔犀如意云纹中最大者，堪称剔犀上品。 剔红飞龙花卉纹长方盘南宋13世纪镰仓国宝馆藏黄漆地上髹朱漆。盘心为双龙相向飞行于山茶花、牡丹、栀子、梅花等花丛中。外壁每边各雕一种花卉。圈足内可见“西位宇字记壹拾面”朱漆竖书款，其左侧“洪福桥吕铺造”针刻款。日本贞享3年（1686)，日本著名漆艺家“堆朱杨成”曾鉴赏此盘，对其赞赏有加。 剔红凤凰牡丹纹长方盒南宋13世纪东京国立博物馆藏木胎，子母口长方盒。外壁黄漆地上髹鲜艳朱漆，盒内髹黑漆。盖面雕一对凤凰穿行于莲花、菊花、山茶花、栀子花、蔷薇等花丛中，盒体四周饰水仙、牡丹、菊花等花卉。纹饰布局疏朗，黄漆地清晰可见。盖内有“洪福桥吕铺造”针刻款。“洪福桥”为南宋时期杭州桥名，元代改称“红桥”。据此可推测本盒为宋代制品。此盒传入日本后，曾为尾张德川家旧藏。《御道具账》记录其名为“御沈箱”，昭和六年（1931）前，作为香道具使用。 剔红花鸟纹圆盒南宋13世纪东京国立博物馆藏 剔红后赤壁赋图圆盘南宋13世纪九州国立博物馆藏 剔红双螭纹椭圆盘元14世纪东京国立博物馆藏 剔红紫萼纹圆盘重要文化财元 14世纪圣众来迎寺藏木胎，圆盘，圈足。通体髹朱漆间施一道黑漆，圈足内髹黑漆。盘面以写实手法雕刻三朵盛开的硕大紫萼花及含苞欲放的花蕾，枝叶舒展自如，肥腴圆润。外壁雕花卉纹，线条峻深而圆转流畅。圈足内有“张成造”三字针刻款。元代雕漆以“藏锋清楚，隐起圆滑”为典型特征。此 “张成造”款盘，髹漆肥厚，刀法浑厚圆润，是张成的代表作之一。知识链接: 元代雕漆名匠元代雕漆名匠辈出，雕漆品种齐全，雕工精细，达到了很高的水平。嘉兴是元代雕漆的主要产地，张成、杨茂是元代漆工名匠的杰出代表。《格古要论》中记载：“元朝嘉兴府西塘杨江有张成、杨茂者，剔红最得名。”《长物志》也记有：“元时张成、杨茂二家亦以此技擅名一时。”入明后，张成之子张德刚主持明代永乐宫廷漆作，因此在明初的官府制作中这一风格亦有延续。 剔红花鸟纹圆盘元14世纪东京国立博物馆藏 剔红莲实纹圆盘元14世纪东京国立博物馆藏 剔红楼阁人物图海棠盘元14世纪东京国立博物馆藏 剔红西王母（群仙祝寿）图圆盒元14世纪东京国立博物馆藏盖面为群仙祝寿图：仙人们手持贺礼，驾祥云而来；或信步于桥上；庭院内众人持礼贺寿；西王母坐于楼阁内接受祝贺。空中仙鹤翱翔，院内松树高耸入云。此盒构图完美，状物逼真，堪称元代雕漆之杰作。 剔红楼阁人物图菱花形盒元14世纪东京国立博物馆藏 剔红云龙纹圆盒明宣德15世纪东京国立博物馆藏 剔红云龙纹圆盘明15世纪东京国立博物馆藏 剔红云龙纹大圆盒明15世纪东京国立博物馆藏盖面雕龙发前冲的五爪龙，身体弯曲劲健，双睛以黑漆点染。龙周饰缠枝花卉纹。盖壁与盒身各雕两层朱漆龙纹和缠枝花卉纹。此盒漆色纯正，漆质莹润，刀法娴熟，图纹紧密，器型硕大，实为明代雕漆之精品。 剔红龙纹墨柜明隆庆年16世纪永青文库藏木胎，长方形提梁柜，外髹朱漆内髹黑漆。柜面雕朱漆龙纹、云纹、花卉纹等。柜体为三层四屉结构。屉面均以龙纹为主，辅以云纹。屉中部均有金属提环。提梁和柜足雕叶纹。上面两层抽屉之间的横枋上刻“四宝丹”字样。柜背以牡丹纹、卷草纹为主，间饰锦文等纹饰；最上层的屉背开光内刻“大明隆庆年制”款。左右两侧雕花草纹。柜底髹朱漆，中央刀刻填金“大明隆庆年制”楷书竖款。此柜应为盛放“大明隆庆年制”四锭墨定制。最上层屉内置琴式绿墨一方，下面二层三屉中分别置方形黑、黄、朱墨各一锭。墨锭正面均雕龙纹，背刻“龙香御墨大明隆庆年制”。 剔红龙凤纹长方盒明宣德15世纪东京国立博物馆藏 剔红龙凤纹长方盒明万历二十年（1592年）东京国立博物馆藏 剔红凤鹤纹圆盒明嘉靖16世纪东京国立博物馆藏 剔红莲茨纹圆盘明15世纪东京国立博物馆藏 剔红花卉纹茨菰叶形盘明15世纪东京国立博物馆藏 剔红葡萄纹圆盘明宣德15世纪东京国立博物馆藏盘心雕三串带枝叶的硕大葡萄，饱满晶莹，凸起于盘心，这种局部高浮雕的处理手法近似圆雕，颇为罕见。圈足左侧边缘刀刻填金“大明宣德年制”六字款（金色已剥落）。为明早期雕漆工艺的代表作。 剔红山茶花纹圆盒明15世纪根津美术馆藏 剔红楼阁人物图椭圆盘明宣德年15世纪东京国立博物馆藏 剔红楼阁山水人物图长方盒明15世纪东京国立博物馆藏 剔彩人物图六瓣形盘明万历十一年（1583年）东京国立博物馆藏 剔彩婴戏图圆盒明嘉靖16世纪东京国立博物馆藏 剔彩花鸟纹圆盘明万历三十八年（1610年）东京国立博物馆藏 剔彩福字圆盒明嘉靖16世纪大和文华馆藏盖面红漆双钩“福”字，笔画间饰剔彩海水龙纹，周围有山茶、莲花及杂宝等纹饰。盒底刀刻填金“大明嘉靖年制”款。此盒以剔彩技法（日本称“红花绿叶”)呈现各种吉祥纹饰，构思精妙，为明代嘉靖剔彩代表作品。 剔彩龙纹圆盒明嘉靖16世纪东京国立博物馆藏 剔彩龙纹圆盒明万历16-17世纪东京国立博物馆藏 剔彩龙纹圆盘明万历二十三年（1595年）东京国立博物馆藏 剔彩龙纹圆盘明16世纪东京国立博物馆藏盘面朱漆地上髹朱、黄、绿三色漆。盘心为黄身红鳍行龙，瞠目张口，四爪遒劲，绿髯飞舞；间饰剔彩双钩如意云纹。此盘刀法熟练利落，立体感强，属于明代官作雕漆之代表作。 剔红莲池水禽图葵瓣形盘明15世纪大阪市立东洋陶瓷美术馆藏盘内朱漆厚达四十层，莲花盛开的池塘上一对鸳鸯展翅翱翔；盘外壁饰荷花等花卉纹。此盘不仅是明代剔红盘中尺寸最大者，其雕工亦极为精细，堪称明代剔红典范之作。 剔黄萱草纹圆盘明15世纪东京国立博物馆藏 剔黄龙纹圆盒明16世纪东京国立博物馆藏 剔黄龙纹长方盒明16世纪东京艺术大学藏 戗金填漆牡丹纹大圆盒元14世纪东京艺术大学藏盒面黑漆地上作攒犀工艺，用填朱、黄、绿色漆，表现牡丹花纹、土坡及太湖石，并以戗金勾勒纹样轮廓及叶脉，生动再现了牡丹枝繁叶茂，迎风摇曳之姿。造型端庄，工艺精湛，为戗金填彩漆工艺之代表作。 戗金彩漆龙纹盒明天启三年（1623年）东京国立博物馆藏 戗金彩漆婴戏图方胜形盒明嘉靖年16世纪东京国立博物馆藏木胎，方胜形（六角带圆脊）盒，随形圈足。通体髹朱漆为地，雕填彩漆并施戗金纹饰。盖面左右各饰二童子嬉戏图。盖边与盒身近足处饰杂宝纹，上下止口饰云龙、仙鹤等纹饰。底髹黑漆，中部刀刻填金“大明嘉靖年制”楷体横行款。此器造型吉祥新颖，填漆饱满，做工精良，为嘉靖朝漆器新造型。知识链接：方胜纹样与造型“胜”在中国古代是祥瑞之物，它的形制、功能及象征的含义随着历史发展也多有衍生和变化。《山海经》中就有记载西王母“蓬发戴胜”，因为民间对西王母信仰的崇拜，作为首饰的“胜”也成为吉祥长寿的象征。因为材质多样，分为“金胜”、“玉胜”和布帛织成的“织胜”等。从立体装饰转变为平面图案后，逐渐发展出菱形的“方胜”。方胜纹为几何图形的组合，形式多样，有单独的菱形，也有菱形中央划对角十字，还有2个、4个菱形叠压组合等等。两个菱形压角相叠的形式最多，宋元明清的各类器物上均可见，有些器物（如展厅的这件戗金彩漆婴戏图方胜形盒）的器形直接制成方胜的样式。 戗金凤凰纹经函重要文化财元 14世纪奈良国立博物馆藏木胎，长方形盝顶函。外髹黑漆，内髹朱漆，口沿及棱角处嵌青贝。外黑内朱。通体以戗金技法装饰：盖面饰双凤纹，长侧面饰两孔雀纹，一短侧面饰两鹦鹉纹，另一面短侧面刻云中合掌四僧人。函盖一短侧面刻“伍贞”两字，函身短侧面刻 “贰周”两字。为现存唯一饰四僧图的戗金经函传世孤品。 戗金花鸟纹长方盒明15-16世纪东京国立博物馆藏 戗金缠枝牡丹纹经函明15世纪东京国立博物馆藏 戗金彩漆龙纹盏托明嘉靖年16世纪东京国立博物馆藏 戗金彩漆双龙捧寿纹银锭形盘明16世纪东京国立博物馆藏 戗金彩漆龙纹长方盘明万历十三年（1585年）东京国立博物馆藏通体褐漆为地，戗金填彩漆纹饰。盘心开光内饰红黑双龙戏珠及海水江崖，衬以云纹，开光外斜方格卍字锦地上饰八宝纹。盘内外壁饰缠枝花卉纹。圈足朱漆，刀刻“大明万历乙酉年制”填金楷体横行款。 戗金彩漆龙纹圆盘明万历四十一年（1613年）东京国立博物馆藏 填彩漆松竹梅图圆盒明宣德15世纪东京国立博物馆藏盖面用攒犀地填漆技法饰松竹梅岁寒三友图。其独特之处在于以填黄漆法勾勒纹饰轮廓与经脉，与戗金工艺异曲同工，意在彰显纹饰。盒底左侧边缘刀刻填金“大明宣德年制”款。 戗金云凤纹经函重要文化财元14世纪东大寺藏菱形开光内凤凰展翅翱翔于云间；开光外斜格纹为地，其上点缀着疏朗的白云纹样。凤凰是吉祥的象征，与云相结合，不仅营造出天界仙境的意象，更凸显了经函的神圣与庄严。 剔红万寿桃纹小箱明16世纪东京国立博物馆藏 剔红兰亭曲水流觞图长方盒明15-16世纪东京国立博物馆藏木胎，长方盒。通体髹红漆，盖面雕刻崇山峻岭、楼阁及松竹梅等茂林修竹。画面中：左侧楼阁内二老谈诗论道；正面两亭内，一亭三人对饮，另一亭二人执笔书写；右侧楼阁里空无一人。溪水蜿蜒，人们坐于岸边，酒杯随波逐流，呈现“曲水流觞”场景。盒底为剔红花鸟图，盖侧及盒身饰花卉纹。纹饰疏密有致，雕工精美，是明代剔红佳作之一。曲水流觞，是中国古代上巳节（夏历三月初三）传统习俗，可追溯至西周初年。南朝梁吴均《续齐谐记》载：“昔周公卜城洛邑，因流水以泛酒”，后演变为文人墨客诗酒唱酬之雅事。书圣王羲之《兰亭集序》即记叙了东晋永和九年（353年）三月初三，其与谢安等名士于会稽兰亭雅集，临流赋诗，祓除不祥之盛况。 剔红楼阁人物图屏明15世纪东京国立博物馆藏 剔红花鸟纹大圆盒明15世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿楼阁人物图十边形盒元14世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿人物图菱花形盒元14世纪大阪市立美术馆藏 黑漆螺钿描金山水人物图圆盒南宋至元13-14世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿描金锦鸡花蝶图圆盒南宋至元13-14世纪福冈市立美术馆藏木胎，圆盒，圈足，通体髹黑漆。器表黑漆地上综合运用螺钿，彩漆和金箔等工艺。盖面生动地描绘了锦鸡一家在有太湖石和翠竹花草的庭院中优哉游哉的场景；盖肩及盒腹近圈足处为蝴蝶飞舞，鸳鸯、鸬鹚、鸭子在莲池中愉快地嬉戏的莲池水禽图；盖子和器身止口则描绘了鱼、蟹、水草等水中生物，圈足外侧是菊花、梅花等花卉。整个画面极具法度，又富有生气。本盒构图严谨生动，融合多种技法，呈现工笔重彩，富丽堂皇的效果。 黑漆螺钿楼阁人物图盒元至明14世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿狮子牡丹纹葵瓣形盒元至明14-15世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿松石图长方盘元至明14世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿海水龙纹菱花形盘重要文化财元14世纪东京国立博物馆藏木胎，八瓣菱花形盘，随形圈足。通体黑漆，盘沿为螺钿花卉纹。盘心以螺钿描绘波涛汹涌五爪巨龙：龙首覆青白、红、绿贝片表现眼颌，龙身绿鳞红鳍，于汹涌海涛中逐火焰珠。背景以细碎彩贝饰云纹、岩石和树木，尤以纤如细丝的贝片表现翻滚的海浪，烘托龙躯雄健。本盘胎体轻薄，菱瓣锐利，具典型元代特征，堪称元代薄螺钿杰作。知识链接: 螺钿有厚薄之分螺钿是将加工后的贝壳内壁的珍珠层镶嵌于器物表面的装饰技法。中国螺钿兼具漆的温润光泽与贝母的幻彩流光，逐渐辐射周边诸国。螺钿嵌饰的蚌片材料经历了从厚到薄的发展历程。随着蚌片变薄，螺钿漆器的图案也更加细巧，并能闪现出绚丽的各种色彩。已知最早的薄螺钿实物就是元代的作品。我国著名的产地有江西庐陵和江苏扬州。 黑漆螺钿柳枝禽鸟图大圆盒明15世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿双龙纹圆盒明16世纪逸翁美术馆藏 红漆螺钿龙纹圆盘明隆庆年16世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿花鸟纹方形委角盒明16世纪东京国立博物馆藏 黑漆螺钿山水人物图葵瓣形盘明16世纪逸翁美术馆藏 黑漆螺钿楼阁山水人物图长方盘明16世纪大阪市立美术馆藏 黑漆螺钿楼阁人物图长方盒明崇祯十三年（1640年）东京国立博物馆藏 黑漆螺钿广寒宫图圆盒元14世纪东京国立博物馆藏木胎，圆盒。通体为黑漆地上用螺钿描绘纹饰。盖面叙述了关于西王母的神话故事：传说月宫中的玉兔是西王母身边的捣药兔，它捣制的蛤蟆丸服用后可以长生成仙。画面中，玉兔正在捣药，蟾蜍吞吐云气，云气贯穿画面。右侧为周穆王率七萃之士巡游四方，最终抵达昆仑山；左侧是闻讯后西王母率乐班出迎。西王母神话传说作为中国文化的重要组成部分，始载《山海经》《穆天子传》等典籍，为传统艺术常见母题。盒沿的一圈花纹为四开光内缠枝花卉纹。盖侧与盒身是开光内饰人物故事。回廊栏杆上有 “汶源王肃恒畳”、“铁笔萧震”针刻款。本圆盒螺钿色彩瑰丽，贝片细密，毛雕精绝，属元代螺钿上品。知识链接: 螺钿有厚薄之分螺钿是将加工后的贝壳内壁的珍珠层镶嵌于器物表面的装饰技法。中国螺钿兼具漆的温润光泽与贝母的幻彩流光，逐渐辐射周边诸国。从目前的考古发现来看，漆器螺钿工艺的萌芽阶段出现于新石器晚期至西周晚期。唐代螺钿漆器以厚螺钿为主，宋代螺钿器物存世极罕，元明时期因手工艺高度发达螺钿漆器达到了唐以后得又一高峰。螺钿嵌饰的材料经历了从厚到薄的发展历程。元代螺钿漆器充分使用薄螺钿技法，区别于唐代之前常见的蚌壳，大量使用夜光螺，可能与宋代开始的海外贸易有关。随着蚌片变薄，螺钿漆器的图案也更加细巧，并能闪现出绚丽的各种色彩。 黄花梨木夹头榫翘头案明(1368-1644)庄氏捐赠上海博物馆藏 黑漆螺钿花鸟纹砚盒、黑漆螺钿花鸟纹书桌重要文化财明16世纪东京国立博物馆藏木胎，矮几和砚盒。矮几面是用写实的手法描绘松竹梅间双鸟嬉戏，几足饰龟背锦纹。砚盒面饰梅枝栖伴翠竹，盖侧与器身饰龟背锦地，间饰花朵几许。盒身是龟背锦地。矮几右侧的松树根部有“南嘉造、康梁”针刻款。此组合与造型都是日本文具的样式，日语称为“砚箱”与“文台”。日本学者认为可能是当时日本订制的。知识链接：日本文具中的“砚箱”砚台，承载着记录文化的作用。在中国，装砚台的盒子一般称之为砚盒或砚匣，里面只装砚台一物；而在日本，类似器皿则称之为“砚箱”，且除放置砚台外，还收纳水滴、毛笔、墨条等文房用具，堪比“文具盒”。 黑漆螺钿楼阁人物图挂屏明嘉靖癸亥年（1563年）东京国立博物馆藏 黑漆螺钿人物图小柜明15-16世纪东京国立博物馆藏 绿漆荷花形钵北宋（960-1127)无锡市锡山区八士镇M2:2出土无锡市文物考古研究所藏 红漆荷叶形枕北宋（960—1127）无锡市锡山区八士镇 M2:1出土无锡市文物考古研究所藏木胎，用薄木片圈叠后定型成胎，枕面为七瓣荷叶形，底座为五瓣荷叶状。通体髹红漆，漆面光亮。枕面平整近方形，有一定的倾斜角度，展开的面积较大。枕上部正中叶瓣近底部侧边有“乙巳中马上牢”朱漆款，款上覆盖漆层，仅在器表湿润状态下才能显现。知识链接：硬质枕具也有睡枕功能陶瓷、金银、漆木等质地坚硬的枕头，与现在流行的软枕大为不同，往往引起人们对其是否具有睡枕功能的疑虑。随着考古发掘的发展，在一些墓葬壁画的寝具图中发现了硬质枕具的形象。古文献中也有关于将陶瓷枕作为睡枕的记述，如苏轼就写过“暂借藤床与瓦枕，莫教辜负竹风凉”的词句。硬质枕具具体是用于衬垫头部，还是承托颈项，亦或兼具二者功能，不同的形制存在不同的使用方式。 黑漆莲瓣形奁南宋至元13-14世纪1952年上海市青浦县重固镇章堰乡北庙村元代任氏家族墓出土后追缴上海博物馆藏木胎。整体为八瓣莲花形，分盖、盘、中格、下格、底五层，下承高圈足。每层间均以子母口形式紧密扣合。从口沿部分残留痕迹判断，原应有银釦。作为盛放梳妆用品的高级器具，奁内原分层置铜镜与四枚小圆盒。表面髹黑漆，漆色锃亮。漆奁整体造型富有韵律之美，轮廓间是恰到好处的舒张起敛，形的优美，得益于宋元漆器圈叠技法的纯熟应用。任氏家族累世簪缨，因仕于吴而世居松江府青龙镇，且与元朝上层统治者联姻，诗书画学传家。此奁是宋元时期所出同类莲瓣奁中的佼佼者，展该时期素髹的最高水准。由中国工艺美术大师甘而可据该文物原件工艺复原摹造的作品在上海博物馆（东馆）江南造物馆中亦有陈列。 1、黑漆长方盘南宋（1127-1279)1998年福建省南平市邵武市故县黄涣墓出土邵武市博物馆藏2、釦银黑漆仿兔毫盏和盏托南宋（1127—1279）1998年福建省南平市邵武市故县黄涣墓出土邵武市博物馆藏整器分为盏、托两部分。均为木胎，髹黑漆。镶银釦。黑漆仿兔毫盏，束口，圆唇。口沿嵌银釦。内外壁饰黄色放射状纹，外壁髹漆不及底。盏托直口微敛，深弧腹；盘侈口，浅腹，圈足透空，足壁外折。托口、盘沿及足部皆镶银扣。托盘有铭文：“温州城西二九郎上牢”朱书款。此套盏、托造型美观，髹饰雅致，保存较好，器表大部分漆面至今仍显光泽。中国饮茶文化历史悠久，至宋代达到巅峰。“斗茶”之风盛行于文人雅士间。蔡襄《茶录》载：“茶色白，宜黑盏，建安所造者，绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，熁之久热难冷，最为要用”。宋徽宗在《大观茶论》亦曰“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”。即青黑色兔毫纹建盏为斗茶上品。此黑漆仿兔毫盏，色泽温润雅致，盏壁饰黄色放射纹。点茶时黑白金三色，交相辉映，白色茶沫（汤花）清晰可见，堪称宋代斗茶顶尖之佳器。 剔犀如意云纹瓜棱式三层漆奁南宋（1127-1279)松阳县博物馆藏 剔犀如意云纹蔗段式漆盒（一对）南宋（1127-1279)松阳县博物馆藏 剔犀如意云纹执镜盒南宋（1127-1279)1978年江苏省常州市武进村前南宋墓出土常州博物馆藏镜盒外壁黑、褐、红三色漆更叠，内里髹黄漆。盒盖顶面剔刻八组如意云纹，中部刻对称的两组勾云纹；盒身侧面剔刻十组卷云纹。整体造型别致，漆层肥厚，刀口流畅自然，展现出纯熟的剔刻技艺。 剔黑花卉纹残片南宋（1127-1279)2008年温州市区山前街建筑工地出土温州博物馆藏 剔红（印板刻）蔓草云纹器盖残片南宋（1127-1279)2008年温州市区三板桥建筑工地出土温州博物馆藏六角或八角形漆器盖残片。正面剔红蔓草纹及缠枝卷草纹，卷草纹周边有密集的竖线组成的锦地，锦地与纹饰齐平，现出印板木刻的视觉效果。此残片当是保留《髹饰录》“唐制多印板刻平锦朱色”风格之物。 黑漆螺钿缠枝团菊纹长方盒（残片）元14世纪2010年山东省菏泽市国贸建筑工地出土菏泽市博物馆藏现存两组残片属于盒子的不同部位。盒身是缠枝团菊纹中嵌金属丝。盒侧镶一衔环铜铺首，其下有铜铸“伊上”二字。此长方盒残片出土于有明确纪年的元代内河沉船，为了解和解读中国元代螺钿漆器提供了重要实物依据。 黑漆针刻凤纹葵瓣形盘宋（960—1279）2009年温州市区南塘街建筑工地出土温州博物馆藏六瓣葵花形盘，宽折沿，浅弧腹，平底。腹内壁与口沿对应处饰凸棱六道。口沿及内壁髹黑褐色漆，内底于色漆地上有戗划出凤纹，平折沿漆层较厚，以剔黑技法刻出古钱文。外壁髹朱漆。此碟以戗划技法模仿金银器錾刻效果，以剔黑技法模仿宋代金银器流行的锤揲高凸花工艺，完美地再现了宋代金银器的风貌，是“异工互效”的代表作品。知识链接：“异工互效”现象宋元时期，各类手工艺如漆器、瓷器、金银器、丝织品等发展日趋成熟。各门类之间多有相互借鉴，从器形、结构、纹样与工艺等方面彼此吸收，取长补短。这一独特现象即为“异工互效”，从中折射出特定时代的流行趣味和工艺审美，也反映了工艺发展史中的优良传统与创新精神。 剔红东篱采菊图圆盒元（1271-1368)1952年上海市青浦县重固镇章堰乡北庙村元代任氏家族墓出土后追缴上海博物馆藏 剔犀心形卷云纹柄团扇南宋（1127—1279）1975年江苏省金坛市茅麓公社南宋周瑀墓出土镇江博物馆藏木框竹骨，椭圆形扇面，长柄扇。扇面以竹篾丝为骨，月牙形托护持扇面，扇面素面，裱纸施杮汁。扇柄细木杆为轴，中间略粗两端稍细，形似橄榄。扇柄采用脱胎和剔犀两种工艺制成：柄轴外红黑色漆交髹，厚达5毫米，以剔犀技法刻心形卷云纹，刀口处可见细若发丝的线条如行云流水般流畅。心形卷云纹以外的部分被剔除，形成透雕效果。“君玉”二字刻在扇柄头部，可能是墓主周瑀的字号。此扇造型优美，工艺精湛，保存完好。特别是剔犀心形卷云纹部分可以绕扇杆自由转动。可谓是宋代剔犀工艺巅峰之作。 黑漆螺钿经箱晚唐至五代（9-10世纪）1978年发现于苏州瑞光寺塔第三层天宫苏州博物馆藏通体髹黑漆，用螺钿装饰各种图案。碧纸金书《妙法莲华经》就存放于此箱内。根据唐、五代经纸尺寸及嵌螺钿工艺特点，可断此经箱为晚唐或五代的作品。此其螺钿色彩丰富，工艺精美，是解读晚唐螺钿工艺之可靠实物。 《髹饰录》德川本抄本江户时代18-19世纪（原著天启乙丑年1625年）东京国立博物馆藏 《髹饰录》蒹葭堂本抄本江户时代18-19世纪（原著天启乙丑年1625年）东京国立博物馆藏