元曲天净沙

隐侠

【越调】天净沙·秋思元•马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 白话译文 苍老的树上枯藤缠绕，乌鸦黄昏时纷纷归巢。小桥下溪水潺潺，溪边人家炊烟缭绕。在瑟瑟秋风中骑着一匹瘦马，缓慢地走在荒凉的古道。夕阳西下，极度伤感的游子漂泊在天涯海角。 创作背景马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。 《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的散曲。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。 天净沙·秋郊陈梅松枯藤老树昏鸦，金风稻海人家，野菊疏篱晚霞。炊烟升罢，农人笑话桑麻。 天净沙元代的曲牌名，又名“塞上秋”，属北曲越调，用于剧曲、套数或小令。全曲共五句二十八字（衬字除外），第一、二、三、五句每句六字，第四句为四字句，其中第一、二、五句平仄完全相同。此调主要有两种格式。正格为五句四平韵一叶韵，第一、二、三、五句为平韵，第四句叶仄韵；变格为五句三平韵两叶韵，第一、二、五句为平韵，第三、四句叶仄韵。偶有第四句不用韵者。代表作有马致远《天净沙·秋思》等。 格律对照正格格律对照例曲：《天净沙·一从鞍马西东》元•乔吉平中中仄平平，仄平平仄平平。仄仄平平去平。中平中仄，仄平平仄平平。 一从鞍马西东，几番衾枕朦胧。薄幸虽来梦中。争如无梦，那时真个相逢。 变格格律对照例曲：《天净沙·秋思》元•马致远中中仄仄平平，仄平平仄平平，仄仄平平去上。中平中仄，仄平平仄平平。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。 天净沙·雪飞柳絮梨花金•商政叔雪飞柳絮梨花，梅开玉蕊琼葩。云淡帘筛月华。玲珑堪画，一枝痩影窗纱。 《天净沙·雪飞柳絮梨花》是金末元初散曲家商政叔创作的越调小令，曲牌属天净沙。商政叔名道古，字正叔，曹州济阴人，金崇庆年间进士，曾任秦蓝总帅府经历，元兵围城拒降而亡，官至学士，与元好问交游。该曲以“雪飞柳絮梨花”“梅开玉蕊琼葩”等意象描绘冬日雪景。末句“玲珑堪画，一枝瘦影窗纱”通过窗纱映梅影的构图，呈现清雅意境。全篇运用白描手法铺陈物象，语言凝练，构成层次分明的雪景画卷。 白话文 雪白的双手常常弯着，累苦了十指纤纤。两道眉毛淡若远山，低低地压迫眉间。心中早已有说不完的愁烦，猛然听得门外传来卖花的叫唤，顿时停住了绣针，忘了把线穿。 天净沙·为董针姑作元•吕止庵玉纤屈损春葱，远山压损眉峰。早是闲愁万种。忽听得卖花声送，绣针儿不待穿绒。 《天净沙·为董针姑作》是元代吕止庵创作的越调散曲，属北曲体式。作者别号吕止轩，作品多含感时悲秋之情。全曲以刺绣女子董针姑为主角，通过"玉纤屈损春葱""远山压损眉峰"等细节刻画其愁思，借助卖花声触发停针忘线的瞬时动作，将伤春心绪凝聚成含蓄的画面。曲中运用拆分意象与今昔对照手法，通过手指与眉峰的婉转表述，强化愁绪的绵长深沉。结构上以刺绣场景切入，"闲愁万种"承转，最终以听觉触发完成意境升华。继承了传统闺怨题材的精髓，以留白语言勾勒青春哀愁，体现散曲独特的抒情技巧。 天净沙·宁可少活十年元•严忠济宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。 译文 宁可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天随人愿，一定要赛过田文养客三千。 《天净沙·宁可少活十年》是元代散曲家严忠济创作的散曲。该曲平白如话，言简意赅，一针见血地道出权利在某些人心目中的地位，既写出了作者的人生体验，同时也表现了他对强权社会的愤怒谴责，对命运、对现实的不屈服的精神。 严忠济（？－1293）元代散曲作家。一名忠翰，字紫芝，长青（今山东长清县）人。其人仪表不凡，长于骑射，袭父职任东平路行军万户。元世祖忽必烈攻宋，忠济奉诏率兵进军，所战多捷。因有人上书言其威重一方，被召还京。他治理东平时，让当地豪绅代属下和百姓缴纳所欠赋税。卸职后，豪绅们向他讨债，忽必烈听后为他偿还。公元1286年（至元二十三年）特授资德大夫中书左丞行浙江省事。因年老，辞不就。能曲，《太和正音谱》列为“词林英杰”。现存小令二首。 创作背景该曲创作时间约在1261年至1286年间。作者任东平路行军万户时，曾为当地老百姓和部署排忧解困，具体是在向当地豪绅借贷钱粮，补还欠赋，从而使得该路“治为诸道治”。正因为这样，引起了当地豪绅的不满，进谗言诋毁他。作者由此而遭到贬罢官。罢官后，那些豪绅们又立即向他“执文卷”讨债。忽必烈得知这一情况后，才由内府发还债。该曲就是遭遇这个情况有感而发。 【越调】天净沙·春元•白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。 白话译文 桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上高卷起帘栊，倚栏干远望。杨柳垂条，秋千轻晃，院子里静悄悄。院子外黄莺啼鸣，春燕飞舞； 小桥之下流水飘满落红。 作者简介白朴，元代戏曲作家、词人。字太素，号兰谷先生。隩州（今陕西河曲）人。后居真定（今河北正定）。父白华为金枢密院判官。金亡时尚年幼，因其母为蒙古军所掠，遂得元好问救助，幸免于难。入元后，不肯出仕，浪迹山水。曾一度寓居金陵（今江苏南京），晚年仍归北方。杂剧、散曲作品以绮丽婉约见长。与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。所作杂剧今知有16种，现存《梧桐雨》等3种，皆描写爱情。另有词集《天籁集》。清初杨友敬掇拾白氏散曲附于集后，名《摭遗》，有小令37首，套数4套。 创作背景白朴《天净沙》共四首，分咏春夏秋冬四季，是作者于宋亡后寓居金陵时所作，具体创作年代不详。《天净沙·春》是其中的第一首。 《天净沙·春》是元代散曲家白朴创作的散曲。此曲通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘，呈现出一幅远景、近景、中景皆具的生机盎然的春意图：草长莺啼，花落燕舞，姹紫嫣红。全曲运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，寥寥几笔，清丽隽永。 【越调】天净沙·夏元•白朴云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。 白话译文 云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。 《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的一首散曲。此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面，后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。整首小令中没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。 【越调】天净沙·秋元•白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。 白话文 太阳渐渐西下，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留了几分黯淡的色彩，映照着远处安静孤寂的村庄，拖出那长长的影子。轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色十分鲜艳。 《天净沙·秋》是元代曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。这是一首描写当时社会的抒情曲，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。这篇散曲用笔精深，风格独具，婉约清丽，意境新颖，颇有词的意境。 【越调】天净沙·冬元•白朴一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。 白话译文 在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。 王忠阁：“白朴散曲中的写景，常常以自然景物组成画面，在对景物的描写中抒写情怀。《天净沙·冬》也是如此。画角、谯门、半亭、新月、黄昏、雪、山、水、竹、篱、茅舍、淡烟、衰草、孤村有机组合，巧妙点染，构成肃杀森严的一幅冬景。画角，古代军中的号角。谯门，古时为御敌修建有望楼的城门。时序更替，严冬时分，又是一岁之末，作者想到一生飘零，生出迟暮、悲切之感，实为自然。这支曲子和前三支曲子一样，形象逼真，意境感人，自然天籁，耐人寻味，堪称为名篇佳构。”（《元曲大辞典》） 《天净沙·冬》是元曲作家白朴创作的一首散曲。这首曲子选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。全曲形象逼真，运用诗歌创作的传统手法，构成了情景交融的意境。 【越调】天净沙·梅梢月元•张弘范其一黄昏低映梅枝，照人两处相思，那的是愁肠断时。弯弯何似？浑如宫样眉儿。其二西风落叶长安，夕阳老雁关山，今古别离最难。故人何处？玉箫明月空闲。 白话译文 其一黄昏时的新月映照着梅枝，月光下的离人黯然相思，那的确是愁肠欲断的时刻。弯弯的月亮像什么？正如宫中所画的月眉。其二渭水西风，长安乱叶，夕阳如血，老雁关山，古今最难的就是离别。心上人究竟在哪里？箫声凄楚，明月孤照。 创作背景这两首曲子收录于《淮阳乐府》（《淮阳诗余》）。张弘范散曲的内容主要是以铁骑征战自矜，而这两首曲子却是以离别相思为题材，为代言体作品。其具体创作时间难以确证。 《天净沙·梅梢月》是元朝将领张弘范创作的一组散曲。这两首曲子咏唱的是离别相思之情。第一首以女方的口吻陈述，把月牙比喻成紧蹙的弯眉，以表达对远人的思念。第二首写自别离后路途奔波的艰难情状，长安街头，西风落叶，塞雁飞越关山，凄楚的玉箫声不断撩拨着离人的愁绪。全曲景与情合，情景相生，哀婉顽艳，凄恻动人。 【越调】天净沙·江上元•张可久嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。小舟如画，渔歌唱入芦花。 白话译文 平沙落雁嗈嗈鸣叫，孤鹜与残霞似恋恋不舍，对岸稀疏的树林里村舍零零星星。江面上的小船如在画中游动，渔人唱起渔歌，把船儿驶入芦苇荡中。 作者简介张可久（约1270—约1350），元代散曲作家，浙江庆原路（今浙江宁波）人。曾多次任下级官吏，后以路吏转首领官。至正初年（1341年），为昆山幕僚。一生怀才不遇，时官时隐，曾漫游江南之名胜古迹。工散曲，尤善小令，与乔吉齐名。有《小山乐府》。 《天净沙·江上》是元曲作家张可久的散曲作品。此曲描写了一幅静美的黄昏秋江图。作者寓情于景，用落雁、孤鹜、残霞、疏林、人家、小舟、渔歌、芦花等意象组合成了一幅清新宁静、温暖祥和的画，表达了作者醉情烟霞、放浪江湖、安于渔樵的生活志趣和精神皈依。全曲语言质朴清丽，感情悠然自得，营造出一种幽静闲适的意境。