【生活记】吃茶去（1478)

陆勇功

《七绝·寒夜思》

芸窗淡墨卷书轻，瘦影青灯对月明。

欲寄长歌星汉远，空庭冷露落花惊。

《七律·寒夜思》

芸窗瘦笔卷书轻，几案孤檠对影倾。

碧落寒星传远信，青衫冷露诉余情。

青山有意随流水，岁月无声叹梦惊。

欲寄长歌于晓月，空庭独照共君明。

《七绝·寒夜思》赏析

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这首作品符合七言绝句的平起首句入韵格式，格律严谨中见灵动。逐项分析如下：

一、平仄分析（按平水韵）

1. 首句「芸窗淡墨卷书轻」

平平仄仄仄平平

—— 符合「平平仄仄仄平平」的平起平收正格

2. 次句「瘦影青灯对月明」

仄仄平平仄仄平

—— 完全符合仄起平收律句

3. 第三句「欲寄长歌星汉远」

仄仄平平平仄仄

—— 符合仄起仄收律句（「长」字平仄两读，此处宜读平声）

4. 结句「空庭冷露落花惊」

平平仄仄仄平平

—— 完全符合平起平收律句

二、押韵检测

「轻」「明」「惊」三字均属平水韵下平声「八庚」部，押韵严谨。

三、对仗特点

前两句「芸窗-瘦影」「淡墨-青灯」形成工整的宽对，符合七绝常见的前联对仗手法。

四、艺术特色

1. 意象组合：

「芸窗」「青灯」「冷露」「落花」构建出典雅的寒夜意境

2. 通感运用：

「落花惊」将视觉转化为表情，暗合「空庭」的寂寥感

3. 空间张力：

由「星汉远」的浩瀚到「空庭」的逼仄，形成情感落差

五、结论：

这首《七绝·寒夜思》在平仄、押韵、对仗等方面都完全符合七言绝句的格律规范，是一首格律严谨的七绝作品。

同时，其意境清幽冷寂，通过“芸窗”、“瘦影”、“冷露”、“落花”等意象，成功地营造出了秋夜孤寂、思念绵长的氛围，是形式与内容俱佳的上乘之作。

　　《七绝·寒夜思》一诗以极简笔墨勾勒出寒夜独思的幽邃意境，展现了古典诗词中以景寓情、虚实相生的美学特质。

以下从意象营造、空间建构与情感表达三方面展开评析：

一、意象系统的冷寂互文

首句“芸窗淡墨卷书轻”串联“芸窗”“淡墨”“书卷”三重文人意象，既暗示夜读场景，更通过“轻”字暗点心神飘忽。

第二句“瘦影青灯对月明”构建三重对照：“瘦影”与“青灯”形成形体与物象的憔悴呼应，“对月明”则突然拓开空间，让孤灯与冰蟾构成冷暖碰撞。

这种意象组合既承袭“青灯有味似儿时”的文人传统，又以“瘦”“明”二字注入现代性的孤独审美。

二、时空维度的层叠架构

前两句由近及远构筑垂直空间：芸窗书案为第一重现实空间，青灯瘦影为第二重心理空间，穹顶冰蟾则升华为第三重宇宙空间。

后两句“欲寄长歌星汉远”实现时空跃迁，将视线猛然抛向银河彼岸，而“空庭冷露落花惊”又骤然坠回地面，通过露珠滴落、花瓣触地这类须耳共感的下行声景和表情，完成从浩瀚星汉到方寸庭院的时空折叠。

这种巨细相映的结构手法，暗合杜甫“星垂平野阔”的时空处理智慧。

三、存在困境的诗意显影

“欲寄长歌”与“星汉远”的矛盾，揭示出人类永恒的精神困境：思想可驰骋银河，肉身却困于尘世。

结句“落花声”堪称神来之笔，将视觉（落花）、触觉（冷露）、感觉（惊）通感交融，以“有声之静”反衬宇宙沉寂。

这种以微响写至静的手法，较之王维“人闲桂花落”更添凄寒，在花露坠地的碎响中，生命不可言说的孤独与天地同频共振。

四、总结

全诗在二十八字间完成了一次从书斋到宇宙再回归心灵的轮回，其精妙处在于将唐代绝句的丰神远韵与宋诗的哲思理趣熔铸一炉。

青灯瘦影间晃动着李商隐的烛影，星汉长歌里回响着李太白的豪情，而最终凝结成的，却是属于现代灵魂的、知其不可为而为之的存在主义咏叹。

《七律·寒夜思》赏析

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这首《七律·寒夜思》完全符合七言律诗“平起首句入韵式”的格律，是一首在形式上非常规范的七律作品。

一、平仄分析

1. 标准“平起首句入韵式”格律：

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

2. 实际格律：

平平仄仄仄平平（芸窗瘦笔卷书轻）

仄仄平平仄仄平（几案孤檠对影倾）

仄仄平平平仄仄（碧落寒星传远信）

平平仄仄仄平平（青衫冷露诉余情）

平平仄仄平平仄（青山有意随流水）

仄仄平平仄仄平（岁月无声叹梦惊）

仄仄平平平仄仄（欲寄长歌于晓月）

平平仄仄仄平平（空庭独照共君明）

3. 具体符合点

全诗每一句的平仄都与标准格式完全吻合，无一字出律。其中“卷”字属于可平可仄的位置，运用得当。

二、押韵分析：

韵脚 残、倾、情、惊、明 五个字，在《平水韵》中同属下平 “八庚” 部，押韵精准且一韵到底，符合近体诗的要求。

三、对仗：

· 颔联（第三、四句）：

“碧落”对“青衫”

“寒星”对“冷露”

“传远信”对“诉余情”

- 对仗工整。

· 颈联（第五、六句）：

“青山”对“岁月”

“有意”对“无声”

“随流水”对“叹梦惊”

- 属于意境上的宽对，富于变化。

四、章法：

起、承、转、合结构清晰。首联写秋夜书斋之景，颔联拓展至室外星空，颈联转入人生感慨，尾联收束于对月寄情，层次分明。

五、结论

这首诗不仅完全符合七言律诗“平起首句入韵式”的所有格律要求，而且在意象营造、情感抒发和章法结构上都展现了很高的艺术水准。格律严谨，意境深远，是一首成功的七律作品。

　　这首《七律·寒夜思》以寒夜为背景，通过一系列精巧的意象组合，深沉地表达了诗人对远方之人的思念。

以下是从意象运用、情感表达、艺术手法等角度进行的详细评析。

一、意象营造：寒夜孤灯下的寂寥画卷

诗歌开篇“芸窗瘦笔卷书轻，几案孤檠对影倾”，以书斋静物起笔，勾勒出寒夜孤寂的氛围，立刻将读者带入一个清冷、孤寂的寒夜书斋。

“芸窗”（书斋的雅称）、“瘦笔”、“残卷”和“孤檠”（孤灯）这些意象，共同构筑了一个静谧而带有些许衰败感的氛围，暗示了主人公（学者或文人）挑灯夜读却心绪不宁的状态。灯具本无情，却因人之孤独而具倾侧之态，物我交融，已埋下情感伏笔。

“对影倾”更是传神之笔，化用了李白“对影成三人”的意境，凸显了形单影只的孤独。

颔联“碧落寒星传远信，青衫冷露诉余情”，将视角由室内转向室外，由实入虚。

“碧落”代指苍穹，“寒星”仿佛成为传递思念的信使，将视线引向远方；“青衫冷露”既写寒夜久坐衣染露水的实景，又暗含“青衫司马”的典故，暗示自身漂泊或失意之境。

“青衫冷露”则进一步将无形的思念化为可感的形象，“青衫”常指代书生或微末的官职，暗示了主人公的身份与心境，“冷露”沾衣，更显其伫立之久、思念之切。

“碧落”（天空）和“寒星”是浩瀚而清冷的意象，诗人却奇崛地赋予其“传远信”的功能，表达了渴望与远方之人沟通的迫切。

此联将无形之情寄托于星、露，拓展了空间的纵深，与王勃《寒夜思友》中“月下调鸣琴，相思此何极”的托物寄情有异曲同工之妙。

二、情感表达：深沉思念中的时空感悟

颈联“青山有意随流水，岁月无声叹梦惊”，转笔于时光流逝之叹，是情感上的转折与深化。

诗人借“青山有意”和“流水无情”这一古典诗词中常见的矛盾意象，表达了思念之深与现实阻隔的无奈。

“岁月无声叹梦惊”一句，将个人情感提升到对时间流逝的哲思层面，岁月悄然流逝，往事如梦般令人心惊，一种青春蹉跎、往事不堪回首的怅惘溢于言表。

青山本静，却似有意追随流水，暗喻世事变迁不可阻挡；岁月本无息，却因“梦惊”而具悲慨之力。

对仗工稳中见流动感， “有意”与“无声”形成张力，揭示诗人对青春易逝、理想未酬的惶惑。

此联与李晋圣《七律 寒夜思》中“人生往事幽幽梦，岁月陈年淡淡香”所抒发的人生感慨颇为神似。

尾联“欲寄长歌于晓月，空庭独照共君明”，收束于对月寄情的怅然，将全诗的情感推向高潮。

“长歌”是情感的爆发，但“欲寄”二字又显迟疑，最终化作与明月共照“空庭”的想象。“共君明”既是对远方之人的告白，亦是与明月为伴的自慰，在清冷中透出些许温存，余韵悠长。

诗人想要将长歌寄托给明月，期望月光能同时照亮自己与远方的对方。这个愿望看似美好，却因“空庭独照”而更显孤寂，最终思念仍归于无言的遥望，余韵悠长，与杜耒《寒夜》中“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”的以景结情手法相呼应。

三、艺术手法：工稳对仗与情景交融

这首诗在艺术上颇具匠心。

- 对仗工稳：

律诗要求中间两联对仗，此诗颔联“碧落”对“青衫”，“寒星”对“冷露”，“传远信”对“诉余情”；颈联“青山”对“岁月”，“有意”对“无声”，“随流水”对“叹梦惊”，无不工整妥帖，显示出诗人扎实的语言功力。

- 情景交融：

全诗无一“思”字，却通过“芸窗瘦笔”、“青衫冷露”、“欲寄晓月”等场景，将思念之情渗透在每一句诗中，真正做到了情景交融，与王勃《寒夜思友》组诗直抒胸臆的风格相比，更为含蓄深沉。

- 虚实结合：

诗人由室内实景（书、灯）起笔，继而写到天空寒星、青山流水等虚远之景，最后将情感寄托于明月，虚实转换自然，拓展了诗歌的意境空间。

- 意象密织而脉络清晰：

从“芸窗”“孤檠”到“寒星”“冷露”，再到“青山”“流水”，最终归于“空庭晓月”，意象由近及远、由实入虚，串联起孤寂—思念—感时—寄怀的情感链条。

- 典故化用无痕：

“青衫”暗合白居易“江州司马青衫湿”之悲，“共君明”遥应苏轼“千里共婵娟”之思，却与全诗意境浑然一体。

四、整体评价

这首《七律·寒夜思》情感真挚，意境深远。以寒夜为背景，将个人情思与宇宙时空交织，在清寂的底色中涌动深沉的情感激流，展现了传统文人“以悲为美”的审美取向与高超的语言驾驭能力。

它继承了中国古典诗歌中“寒夜怀人”的优良传统，通过精心的意象选择、工稳的对仗和情景交融的手法，生动地刻画了一位寒夜不眠之人对远方的深切思念以及对时光流逝的无奈感慨，是一首颇具艺术感染力的作品。