<b>稿件来源：</b><br> 《首届全国诗词名家年度学术论坛暨2025年度全国诗词作者理论与创作高级研修班》 <h3><font color="#333333">（接上期）</font><font color="#ed2308"><b> <br></b></font></h3><h1><font color="#ed2308"><b> 三 、对仗</b></font></h1> 律诗还要求四联中间须有两副对子，即颔联、颈联要用对仗。<br><div> 所谓对仗，就是每一联出句和对句之间，对应词的词性还必须相对，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词(<b>在对仗中，形容词常与动词作一类而对用</b>),副词对副词，虚词对 虚词。</div><div> 如李白《送友人入蜀》:</div><div>见说蚕丛路，崎岖不易行。</div><div>山从人面起，云傍马头生。</div><div>芳树笼秦栈，春流绕蜀城。</div><div>升沉应已定，不必问君平。</div> 此诗中间两联，是两副对仗。颔联中的“山”和“云”是名词对名词；“从”和“傍”是 介词对介词；“人面”和“马头”,是名词性词组对名词性词组；“起”和“生”是动词对动词。 颈联中：“芳树”和“春流”,是名词性词组相对；“笼”和“绕”,是动词相对；“秦栈”和“蜀 城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。<br> 对仗的位置，正例在中间两联。但首联也有用对仗的，有三联对仗，也有的四联全用对仗。 如李白《送友人》:<br>青山横北郭，白水绕东城。<div>此地一为别，孤蓬万里征。</div><div>浮云游子意，落日故人情。</div><div>挥手自兹去，萧萧班马鸣。</div><div><br></div><div>杜甫《咏怀古迹》:</div><div>支离东北风尘际，飘泊西南天地间。</div><div>三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 </div><div>羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。</div><div>庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。</div><div><br></div><div>四联全用对仗的律诗，如杜甫《老病》:</div><div>老病巫山里，稽留楚客中。</div><div>药残他日裹，花发去年丛。</div><div>夜足沾沙雨，春多逆水风。</div><div>合分双赐笔，犹作一飘蓬。</div><div><br></div><div> 还有一种变例，诗中两联对仗不用在中间，而是用在首联和颈联，称为“<b>偷春格”</b>,因本 应在颔联出现的对仗用在首联，“如梅花偷春色而先开也”。</div><div>如王勃《送杜少府之任蜀川》:</div><div>城阙辅三秦，风烟望五津。</div><div>与君离别意，同是宦游人。</div><div>海内存知己，天涯若比邻。</div><div>无为在歧路，儿女共沾巾。</div><div><br></div><div>杜甫《一百五日夜对月》:</div><div>“无家对寒食，有泪如金波。</div><div>斫却月中桂，清光应更多。”</div><div><br></div><div> 对仗是律诗的基本法则，也是楹联所守法则，律诗中二联很多可以作楹联使用。对仗要求词性相同或相近。</div><div> 1932年陈寅恪在清华大学为国文系代主任刘文典出入学试题，他出了“孙行者”,三字，自拟答案“祖冲之。”有答王引之，学生周祖谟答“胡适之”。他甚为满意。人名对，名词，胡为借对，即猢狲，适者去也。之者，语助词。</div><div> 同类对：选取同门类(或邻近门类)字词，用在出句和对句的各个相应位置上。出句用了某 一门类的词，对句也找到这一门类的词与之相对。</div><div> 例如：杜甫诗句“两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭 上青天”,其中出句用“两”数字，对句也用数字类的字“一 ”与之相对。出句用“黄”“翠” 字 ，属于颜色类，对句也用颜色类的字“白”“青”与之相对。出句用“鹂”,对句用“鹭”, 都是鸟类。</div><div> 又如“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株”(白居易《杭州名胜》);</div><div> “雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时”(刘禹锡《麻姑山》)等，都是严格的工对。</div><div> 借对：有的字词按其在诗中的意思，与另一句中相应的字词并不算工对，但因它是多义字 词，在另一含义上却是对得很工的。</div><div> 如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句中的“七十”数字本来不能算工对，但因为“寻常”在古代也可作数字解(古时八尺为一寻，两寻为一常),所以在此处可形成工整的借对。</div><div> 又如白居易诗句：“翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“翠” 字作颜色之对，这也是借对。</div><div> 错综对：上句之一部分照应下句一部分，下句另一部分承上句一部分，出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。形成特殊的修辞效果。</div><div> 如杜诗“风含翠筱娟娟静，雨浥红薬冉冉香”(《狂风》)。 </div><div> 罗大经以为指“风中有雨，雨中有风”(《鹤林玉露》)。</div><div> 窃以为此句应理解为“风含”下句之“红薬冉冉香”,“雨浥”上句之“翠筱娟娟净”,此处故意错综而对。一为平仄，二为修辞，犹如江淹“心折骨惊”,互文见义之句。证之杜诗“雨洗涓涓净， 风吹细细香”(《严郑公宅同咏竹》),当明此理。 </div><div> 又：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”(李 群玉《杜丞相筵中赠美人》)。</div><div> 实写与虚写：如杜甫《阁夜》: </div><div>“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。</div><div> 野哭千家闻战伐， 夷歌几处起渔樵。</div><div>”颔联上句听觉，下句视觉，妙在有声有色。这一联是实写，后一腹联虚写。</div><br><div> 想像之景，并非实在眼前之景。</div><div> 又聂绀弩《推磨》:</div><div> “春雷隐隐全中国，玉雪霏霏一小楼。” </div><div> 春雷，玉雪形容推磨面粉飘落， 一写声，一写状。上句联想到全国，下句写推磨时的小楼， 一 虚写，一实写。这是在一联中上句与下句的对比。</div> 正反对：杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公》:“新松恨不高千尺，恶竹应须斩 万竿。”比兴手法， 一正一反。<br><div> 名词对：黄庭坚《寄黄几复》:</div><div> “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”</div><div> 全用名词数量词， 省略了动词。对照手法。上句写当年欢会情景，下句写别后的思念。着重时间的跨越。</div><div> 又陆游《书愤五首 ·其一》:</div><div> “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”</div><div> 结构相同，着重空间的跨越。</div><div> 米芾《望海楼》中一联我也很喜欢：</div><div> “三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前”。</div><div> 写于镇江， 驰骋想像，此水乃三峡流来，空间拉近距离；帆影乃六朝时的帆影，隔了将近千年，在时间上 拉近距离。</div> 聂绀弩《挑水》:“一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。”诙谐，乾坤在肩， 一头为乾， 一头为坤。东边日，西边月。<br><div> 黄庭坚《登快阁》: “落木千山天远大，澄江一道月分明。”千山树叶落尽，方见出天之 远大，与一道对仗。远大的天空，与一轮月对比。澄江映月，故月光分外明亮。</div><div> 近人胡先诗 ： “木落千山寒自献，沙明群雁瞑相投。”脱胎于此，木落”句本黄山谷“落木千山天远大”、 陈三立“雨了群峰争自献”。此亦可窥其于前辈诗潜心处。</div><div> 我写诗也是如此：“荧屏炫逗千家 乐，街道亮悬五彩灯。”“尘世几人承大任，缥缃万卷待精裁”;“四海寒云闪电光，万重忧患探心得。”</div> 句中自对：本句内部自对而又与同联的另一句相对，也称为当句对。因既自对又互对，<br><div> 就显得特别工整。即使两句之间其他字对得较宽，亦堪称工对。如王维诗句：“草木尽能酬雨 露，荣枯安敢问乾坤”。在出句中“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中“荣”与“枯” 对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。</div><div> 又如陆游诗句：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”, 也是句中自对而又互对。</div><div> 杜甫《登高》:“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”;《阁夜》:“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥”。“风急”与“天高”相对，“卧龙”与“跃马”相对，然后又 与下句词性相对。</div><div><br></div><div><h1> <b><font color="#ed2308">四 、用韵</font></b></h1></div><div> 用韵能将许多涣散之音联络成串，使诗词节奏更鲜明和谐，吟诵起来，铿锵悦耳；韵是连 接诗句意思的纽带，可帮助记忆诗章。</div><div> 所谓押韵(压韵)也叫叶韵，又叫协韵，是在用韵的地方用同一韵部的字，一般上句不用韵，下句用韵。如绝句第二句最后一个字和第四句最后一个 字押韵，称为韵脚。</div><div> 无韵之文，没有“同韵模块”形成的整一性，所以是自由的，漫延的，散性的。</div><div> “同韵模 块”由于相同的韵具有了自身的“同一性”,由此形成该语段共同的区别于其他模块的“身份标识”,而共同“身份标识”可以产生内部的向心力，而此同韵模块在结构上更为紧密，浑然 一体。</div> 其次，后面的韵与前韵相呼应，形成语音的回溯，改变了散文语言单一向后流动的特性。 但韵文语言不但“向后”流动，也回头“向前”呼应，因而韵文的“语音结构”较散体文丰富、 复杂。这种效果，一般称之为“回环往复”。从这个意义上说，韵文结构乃是一种“复性结构”,<br><br> 非韵文结构则是只“向后”流动的“单向结构”。通过呼应，结构更为绵密、稳固，以免过于 散漫，乃是艺术的共性。诗主抒情，情绪跳跃性大，诗行之间的时间、空间或逻辑线索往往不 甚明晰，或时间、空间线索被情绪打乱，或时间、空间线索跨度极大，因而诗句(行)更需要新 的元素来“贯串”,以增加其结构的内聚力。例如：<br>官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。<br>白居易《寄题余杭郡楼兼呈裴使君》<br> 像这首只有20字的很短的诗，时间跨度数十年，白居易足迹也横跨中国南北。“秋”、“州”两 韵，把一个时空跨度很大、结构不免散离的语段，组合成“同韵模块”,使其结构更紧密。从 这个意义来说，诗需要具有强聚合作用的韵来进行“平衡”,以使跳跃性很大，时空或逻辑线 索模糊的诗行之间，保持必要的紧密度，而不至于散乱。<br> 第一句一般也要押韵，如果不用韵，则一般要用仄声脚，且一般要求首联对仗，如这一 首诗首联即是对仗的，前所举杜甫《绝句》王之涣《登鹳雀楼》均是这样。再是在第一句押韵 处，可以借韵，即借邻近的通用之韵，譬如全首用的是八庚韵，第一句可以借用九青或十蒸， 全首是十三元，可以借用十二文或十四寒。<br> 作诗要注意择韵，用东、江、阳韵较响亮高昂，用庚、真、青韵较幽倩典雅，用虞鱼韵较圆畅，用灰韵较活泼开朗。这是大概说的，不必过于拘泥。<br>拙作举例<br>自天山出发过丰庆湖至北屯市<br><div>浩瀚壮经行，莽荒偶垦耕。</div><div>直驰千里坦，忽睨一湖明。</div><div>半世分屯旅，十年布置城。</div><div>果然丰物产，夜宿饱鱼羹。</div>注：2011年国务院批准设立北屯市，选点布局，命名寓意“兵团屯垦最北之地”。<br><br>额尔齐斯河五彩滩，雅丹地貌<br><div>胡杨林墨绿，额尔水清欢。</div><div>岗崮千墩土，沟漕五彩滩。</div><div>荒寒遗野岸，美奂出奇观。</div><div>闻说风刀利，亿年赘雅丹。</div><br>阿尔泰山喀纳斯湖，流入卧龙湾<br><div>莽莽高山嶂，孕生喀纳湖。</div><div>清溶冰雪水，甘浸乳醍醐。</div><div>恨不游三趟，又能饮二壶。</div><div>卧龙溜下涧，去救旱苗枯。</div><br>禾木景区<br><div>高岭骆驼形，边疆直北横。</div><div>索悬桥跨涧，板筑屋排坪。</div><div>徐步桦林道，乐闻雪浪声。</div><div>悄无人语处，忽见马蹄轻。</div><br><b>待续</b><br>