意大利之旅（1) — Florence （佛罗伦萨）

朦胧烟雨

这是我第三次到佛罗伦萨。临行前，我们一家人谈起十几年前跟着先生到Lucca开会，然后租车自驾到佛罗伦萨，比萨，罗马和威尼斯的那趟旅行。每个人都记得从Lucca到佛罗伦萨的路上，GPS把我们带到了人家的后院；他们一致认为只有他们仨登顶佛罗伦萨大教堂，我只是在下面等他们。不对啊，我明明记得跟他们一起登顶了的。不服气，于是我把以前的旧相片翻了出来，有相片为证，我确实登顶大教堂了。无意中翻到了女儿那年央求她爸爸带她去NeuroScience 会场show poster的相片，那年她13岁。不禁有些感慨，冥冥之中自有天意。 在Lucia 女儿13 岁在neuron Science会议 在佛罗伦萨 登顶大教堂 在罗马 在威尼斯 翻旧照片，翻到了自己第一次到欧洲的照片。岁月如梭，一晃30多年过去了。那年我刚大学毕业考完注册护士执照。那时还没电脑，考试用笔纸，改卷用人，所以要等6个星期结果才出来。我于是便跟着旅行社到欧洲（英，法，意大利，瑞士，维也纳，德国，荷兰）转了一圈。 在伦敦 在巴黎卢浮宫 在瑞士 在瑞士阿尔卑斯山上 在罗马许愿池边 看到这张相片我挺吃惊的，原来我到过米开朗基罗广场，自己完全一点印象没有。 在威尼斯 在维也纳 在德国天鹅湖边 佛罗伦萨：早起的鸟儿有虫子吃。清晨起了个大早，步行6分钟到圣母百花大教堂。这个时候没几个人，围着它360度转了一圈，先把外景照了，然后再回旅馆吃早饭。接下来看教堂/博物馆。 佛罗伦萨一文艺复兴的发源地。文艺复兴是发生在14世纪到17世纪的欧洲思想文化运动，它以复兴古希腊罗马文化的形式，通过对古典的重新学习和创新，发展出了以人文主义为核心的新文化、新艺术和科学。人文主义精神的核心是提出以人为中心而不是以神为中心，肯定人的价值和尊严。主张人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者和主人提起文艺复兴和佛罗伦萨，自然要提到美第奇家族。美第奇家族被称为“文艺复兴的教父”。其财富和影响力最初来美第奇银行。自1397年创立至1494年倒闭，它一直是欧洲最繁荣、最受尊敬的机构之一，美第奇家族也一度被认为是欧洲最富有的家族。凭借这一财富，他们最初在佛罗伦萨获得了政治权力，后来又扩展到整个意大利乃至欧洲。美第奇家族统治佛罗伦萨约三个世纪（从15世纪初开始实际掌权至18世纪初家族绝嗣）。在此期间，他们是文艺复兴时期的重要赞助人，用财富将佛罗伦萨推向了文艺复兴的巅峰。美第奇家族资助建造了圣彼得大教堂和佛罗伦萨大教堂，并赞助了多纳泰罗、布鲁内菜斯基、波提切利、达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、马基雅维利、伽利略和弗朗切斯科•雷迪等众多艺术和科学领域的杰出人物。他们资助了钢琴的发明，可以说也资助了歌剧的发明。在15世纪上半叶，科西莫•德•美第奇（Cosimo de Medici）及其孙子"伟大的洛伦佐"（Lorenzo de Medici）的统治下，巩固了其在佛罗伦萨共和国的权力。尽管直到16世纪，他们名义上仍是公民而非君主，是佛罗伦萨"未加冕的王”。1532年，美第奇家族获得了佛罗伦萨公爵的世袭头衔。1569年，在领士扩张后，佛罗伦萨公国升格为托斯卡纳大公国。美第奇家族自科西莫一世（Cosimo I de Medici）建立托斯卡纳大公国以来一直统治着该公国，直至1737年吉安•加斯托内。德美第奇去世。美第奇家族共诞生了四位天主教教皇以及两位法国王后。 乌菲兹美术馆内的美第奇家族成员的部分画像。 科西莫•德•美第奇（Cosimo de' Medici） 伟大的洛伦佐"（Lorenzo de Medici, known as “ Lorenzo the Magnificent” ) 首任托斯卡纳大公：科西莫一世（Cosimo I de' Medici） 科西莫一世妻子埃莱诺娜和儿子乔瓦尼（Eleonora of Toledo and her son Giovanni）。 乌菲兹，昔日美第奇家族办公的地方 图在波波里花园看到的匹蒂宫（pitti palace） 连接乌菲兹和匹蒂宫的瓦萨里走廊， 佛罗伦萨一圣母百花大教堂（Santa Maria DelFiore）：世界上最大的教堂之一，是佛罗伦萨的象征，尤其是它那个标志性的穹顶，佛罗伦萨随处可见，每次看到都极其震撼。教堂始建于1296年，但因其圆顶比有史以来建造的任何圆顶都要巨大，没有人知道如何完成。教堂有一百多年没有封顶。直到布鲁内莱斯基（Brunelleschi）设计了一个采用人字形砖块图案和互锁石头的自支撑结构。这意味着圆顶建成后可以自行矗立。不需要脚手架。为了减轻重量并增加强度，布鲁内莱斯基设计了一个双层圆顶：内壳用于结构支撑，外壳用于美观。这种巧妙的设计使圆顶更轻但却非常耐用。这个穹顶直径45米多，高度接近90米，是当时世界上最大的砖石穹顶。它没有用一根铁钉，全靠砖石结构支撑起万吨重量。穹顶花了16年（1420-1436）建成。教堂外立面用白色、绿色、淡粉色大理石拼成几何图案，显得和谐、优雅而庄重。教堂内部简洁，走到教堂最里，抬头便能看到乔尔乔•瓦萨里（Giorgio Vasari）16世纪创作的有700多人物，3600多平方米的穹顶画《未日审判》。 教堂内穹顶画《未日审判》） 教堂的地下室，存有4世纪到13世纪圣雷帕塔拉教堂遗址（Crypt of Santa Reparata ）。这座教堂是圣母百花大教堂之前的主教堂，新教堂建造前才被拆除。因此，地下室内存有大量马赛克遗存以及罗马时期的建筑遗迹。 布鲁内莱斯基葬于教堂地下室。 圣乔瓦尼洗礼堂（Baptistery of San Giovanni）是佛罗伦萨圣母百花大教堂的洗礼堂，该城市最古老的建筑之一，但丁和美第奇许多家族成员均在此接受洗礼。洗礼堂始建于1059年，是教皇尼古拉斯二世奉献给佛罗伦萨保护神圣约翰的礼物。洗礼堂的天顶和墙壁上，装饰有大量的金色马赛克镶嵌画，其中最著名的是天顶的《最后的审判》。不过去时在修，中间有脚手架，看不全。 天顶的《最后的审判》的截图 洗礼堂正对着大教堂的东门一”天堂之门”（复制品），原件在不远的大教堂博物馆保存。 圣母百花大教堂博物馆（Museo dell Opera del Duomo ）：博物馆主要收藏与圣母百花大教堂、乔托钟楼和圣乔瓦尼洗礼堂相关的雕塑、建筑构件和艺术品。 圣母百花大教堂洗礼堂北门的原作，28幅图画，讲述圣经新约的故事，由文艺复兴早期雕塑家洛伦佐•吉伯提（Lorenzo Ghiberti）用21年完成。 这道门完成后，他的下一个作品便是著名的“天堂之门”（图2）。天堂之门"是洗礼堂的东门原作，其名源于米开朗基罗的赞誉：“这扇门配得上天堂的入口”。门体以高浮雕形式描绘《1日约》故事，吉伯提成功借鉴绘画艺术手法，运用线性透视法与细腻的叙事构图，使近处人物最大，远处的山较小，直到最远方融入到背景中，三维立体视觉跃然而出。这在人类历史上从未有过。这扇门完成的时候，吉贝尔蒂已经年逾古稀，整整又用了27年的时间 银祭坛（Altare d'Argento）银祭坛是佛罗伦萨主保圣人圣芝诺比乌斯（SanZanobi）的圣物祭坛，由多代工匠自14世纪起陆续打造，历时近两百年完成。祭坛主体为银质鎏金，装饰繁复的浮雕与镶嵌工艺，刻画圣徒生平及佛罗伦萨宗教历史场景，兼具宗教仪式与城市荣耀象征的双重意义。 米开朗琪罗一生中创作的第二件《圣殇》 Donatello的木雕《抹大拉的玛利亚》(Saint Mary Magdalene as penitent), 原来摆放在在圣约翰洗礼堂内。 乔托（Giotto di Bondone）的《与孩子的圣母》 (The Madonna of San Giorgio alla Costa) 布鲁内莱斯基为了说明圣母百花的穹顶方案而建造的木砖模型。 布鲁内莱斯基葬礼面具雕塑 圣母百花大教堂博物馆内，位于圣母百花大教堂乔托钟楼二层的六边形浮雕原作，大部分出自安德烈亚•皮亚诺（Andrea Pisano）及其助手之手，记录了创世纪后的人类文明与美德七艺。 圣母百花大教堂博物馆内唱诗班儿童雕塑集粹，这组雕塑由15世纪佛罗伦萨艺术家卢卡•德拉•罗比亚（Luca della Robbia）创作。 圣母百花大教堂博物馆内使徒和福音传道者的大理石雕像，这些雕像是在十四世纪下半叶到十五世纪初为圣母百花大教堂正面大门制作的。 阿诺夫•迪．坎比奥（Arnolfo di Cambio）的雕塑：《玻璃眼圣母像》。 美第奇礼拜堂（Medici Chapel）：美第奇礼拜堂是圣洛伦佐大教堂（Basilica di San Lorenzo）的一部分。它们是两座独立的礼拜堂，位于大教堂后部，是作为原教堂的扩建部分而建，用作显赫的美第奇家族的墓地。 玛丽•德美第奇（Anna de Medici），美第奇家族的最后一个传人。安娜是科西莫三世的女儿，在她1667年—1743年出生时，家族已然有了没落的趋势。她的哥哥和弟弟都喜爱同性而无后，而安娜自己也因为丈夫的梅毒一再流产，到了最后他们不得不接受，美第奇家族已经没有下一代继承人了。安娜做了一个让自己的家族和整个佛罗伦萨可以永远名垂青史的决定：美第奇家族将所有的藏品都捐给佛罗伦萨政府，包括所有画廊，油画，雕塑，图书馆，珠宝首饰和其它贵重物品，唯一的条件是“任何一样东西都不能离开佛罗伦萨，美第奇家族的全部财富都要永远留在这里供全世界人民欣赏”。老科西莫也曾说过：”美第奇家族很可能在我死后的50年就会消失。而艺术可以使他长存。” 美第奇礼拜堂展出的家族珍宝。 王子礼拜堂：美轮美奂，是美第奇礼拜堂中的一座宏伟的八角形大厅，宽逾30米，高约60米，内部由宫廷工匠用珍稀大理石、花岗岩、碧玉和半宝石装饰而成。两侧的礼拜堂内安放着前六位大公的巨型石棺：科西莫一世，弗朗切斯科一世，科西莫三世，费迪南多一世，科西莫三世和费迪南多二世。在陵墓上方，原计划建造一系列造价昂贵的统治者青铜雕像，但在科西莫二世的肖像和费迪南多一世的肖像完成之后，建造计划便停止了。陵墓下方，大公国十六座城市的徽章由精雕细琢的半宝石镶嵌工艺制成，是宫廷工坊的骄傲之作。 新圣器室：米开朗基罗于1520年开始设计，包括美第奇圣母像和昼、夜、晨、暮的雕塑均已展出，但陵墓本身尚未完工。 洛伦佐•乌尔比诺公爵（Lorenzo Duke ofUrbino）的石棺。他是利奥十世的侄子，也是后来的法国王后卡特琳娜的父亲。墓盖上是米开朗基罗的雕塑：沉睡的"暮”和醒来揭开头纱的“晨”，哀悼公爵的离世。 内穆尔公爵（Duke of Nemours）的石棺，他是教皇利奥十世的弟弟。墓盖上是米开朗基罗的“夜“与“昼”。“夜”很光滑，带着月亮般的光泽，而且她具有多重特征（不真实梦境的面具、猫头鹰和罂粟荚），与神秘的“昼"粗糙的表面形成对比。 洛伦佐德美第奇（Lorenzo theMagnificent）及其在帕齐阴谋中遇害的兄弟朱利亚诺（Giuliano）的石棺。乔治•瓦萨里为这两兄弟的遗体制作了一个大理石棺，棺盖上放着三尊雕像（但最终未能建成），它们分别是位于中间的米开朗基罗的《圣母子像》、美第奇家族的两位守护圣人：、左侧的《圣科斯马斯像》Cosmos）以及右侧的《圣达米安像》（Damian）。 冠状结构中央放置了两尊武器战利品（古代用于炫耀战胜敌人的物品），彰显图前面两位公爵的军事荣耀。然而，在设计阶段，这部分的尺寸有所改动，导致墓碑上方的空间不足以容纳这两尊雕塑。 圣洛伦佐大教堂（Basilica di San Lorenzo）的外观 佛罗伦萨一在酒店顶楼看到的圣母百花大教堂的圆顶及周边的景色。因为想偷懒，不爬463个台阶登顶大教堂，所以特地找了家可以看到穹顶的旅馆。后来意识到是大可不必：红瓦穹顶雄踞这座城市的天际线，从许多角度都能看到，令人无法不将之铭记于心。实际上我每天都能在不同的地方看到它。