【生活记】《元月即事》

陆勇功

《七绝·元月即事》

小大寒交元岁启，梅怜数九雪争妍。

东风欲问何当寄，漫将春晖入茗烟。

《七律·元月即事》

新元岁启桃符换，序转鸿钧小大寒。

数九歌残梅雪破，东风信至柳烟叹。

香融腊粥千家暖，福至门庭百事安。

欲问诗情何处寄，漫将春色入茶澜。

《七绝·元月即事》赏析

这首作品符合七言绝句的平仄格律，且意境清雅，体现了传统绝句的韵味。以下为具体分析：

一、平仄格律（依据平水韵）

· 标准格式：仄起首句不入韵式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

· 原诗对照：

小大寒交元岁启（仄仄平平平仄仄）

梅怜数九雪争妍（平平仄仄仄平平）

东风欲问何当寄（平平仄仄平平仄）

且共春晖入茗烟（仄仄平平仄仄平）

平仄结论：

四句平仄完全合律，无失替、失对、失粘问题。

二、押韵检测

· 韵脚：妍、烟

· 韵部：二者同属《平水韵》下平声“一先”部（妍：先韵；烟：先韵），押韵工整。

· 第三句尾字“寄”：为仄声（去声），符合绝句第三句不押韵的要求。

三、诗句赏析

· 起承转合：

· 起句“小大寒交元岁启”点明时令（大小寒交替、新年伊始），奠定冬春交替的基调。

· 承句“梅怜数九雪争妍”以梅雪共辉承接，突出严寒中的生机。

· 转句“东风欲问何当寄”转向对春风的期待，情感由静转动。

· 合句“且共春晖入茗烟”将春意融入日常茶烟，余韵悠长，含蓄隽永。

· 意象运用：

“梅雪”“东风”“春晖”“茗烟”等意象自然衔接，古典意境完整，末句以生活细节收束，颇具雅趣。

四、结论

此诗在格律上完全符合七言绝句的规范，且语言凝练、意境含蓄，展现了传统绝句的典型美感。若严格按《平水韵》校验，可称一首工稳的七绝作品。

　　这首诗以传统节令为背景，通过精妙的意象组合与情感递进，完成了一次从岁末寒冬向新春暖意的诗意过渡。

全篇既恪守绝句法度，又蕴含文人雅趣，展现出古典诗词的含蓄隽永之美。

一、时空架构的双重张力

首句“小大寒交元岁启”以节气更迭（小寒、大寒）与纪元重启（元日）构建了双重时间维度，形成自然时序与人文时序的共振。

“交”与“启”二字凝练有力，暗示天地气运的转换节点。

次句“梅怜数九雪争妍”将空间定格于冬末最具代表性的物象：梅花与积雪在“数九寒天”中相互映衬，既延续严寒的物理现实，又以“争妍”暗涌春意。

时空在此形成闭合的冬景舞台，却已埋藏变奏的伏笔。

二、意象转合中的情感升华

后两句笔锋轻转，以拟人手法赋予东风人格化的期待：“东风欲问何当寄”。

此处“欲问”二字精妙，将抽象的季节风拟作信使，既延续前两句的时序主题，又将诗意从自然观察引向情感投射。

结句“且共春晖入茗烟”完成意境的跳跃——诗人并未直接回答“东风之问”，而是以“共”字邀请春晖融入茶烟氤氲的日常场景。

茗烟这一意象极具文人生活特质，使得全诗从节令咏叹升华为心灵安顿的哲思：不必追问春天何时抵达，它已化作手中一盏暖茶，在细微处圆满。

三、古典技法的现代表达

1. 对仗的隐性运用：

首句“小大寒”与“元岁”含微妙的时空对仗；次句“梅怜”与“雪争”形成情感互动式的拟人对仗。

2. 收放的艺术：

前两句视野开阔（节气、天地），后两句聚焦细微（东风、茶盏），符合绝句“起承转合”的经典结构。

3. 色彩的消融：

全诗避免浓艳设色，以“雪白”“茶烟青”为主调，符合冬日清冷语境，而“春晖”的暖意仅以虚笔点缀，含蓄温润。

四、文化精神的承袭与创新

诗中“梅雪争妍”承宋诗理趣，“茗烟观照”接唐人禅意，但末句的日常化解构（将宏大的春讯归于饮茶琐事）又颇具现代性——这或许暗合了古典诗词在当代的生存智慧：最高远的天地之道，正蕴藏于最质朴的生活烟火之中。

五、总结：

这首七绝以严谨的格律承载灵动的诗思，在二十八字间完成了一次完整的审美闭环。

它不满足于节令描摹，而是通过对细微时刻的凝视，将自然律动转化为心灵叙事，最终在茶烟升腾处抵达物我相融的宁静之境。

这种“以小见大”“化骤为渐”的笔法，正是古典绝句艺术的精髓所在。

《七律·元月即事》赏析



《七律·元月即事》完全符合七言律诗的格律要求，具体分析如下：

一、平仄分析（以首句平起仄收为正格）

· 标准平仄谱（平起仄收，首句不入韵）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

· 作品平仄对应：

新元岁启桃符换（平平仄仄平平仄）

序转鸿钧小大寒（仄仄平平仄仄平）

数九歌残梅雪破（仄仄平平平仄仄）

东风信至柳烟叹（平平仄仄仄平平）

香融腊粥千家暖（平平仄仄平平仄）

福至门庭百事安（仄仄平平仄仄平）

欲问诗情何处寄（仄仄平平平仄仄）

漫将春色入茶澜（中平平仄仄平平）

平仄结论：

全诗平仄严谨，无一字出律，第三句“梅雪破”的“破”字虽仄声，但处于可调位置，未犯孤平或三平尾等诗病。

二、对仗分析

· 颔联（第三、四句）：

“数九”对“东风”（时序对气象）

“歌残”对“信至”（主谓结构）

“梅雪破”对“柳烟叹”（自然意象拟人化）

- 工整而富有意境。

· 颈联（第五、六句）：

“香融”对“福至”（主谓结构）

“腊粥”对“门庭”（具体物象对空间场景）

“千家暖”对“百事安”（社会氛围对生活愿景）

- 工稳贴切。

对仗结论：

中二联对仗工整，符合律诗要求。

三、押韵分析

· 韵脚：寒、叹、安、澜（押《平水韵》上平十四寒部），一韵到底，无出韵现象。

· 首句“换”字为仄声，属“首句不入韵式”，与正格一致。

四、内容与章法

· 首联点题“元月”，以桃符、时序烘托岁启之景；

· 颔联承“时令”，以梅雪、柳烟勾勒冬春交替；

· 颈联转“人事”，通过腊粥、门庭展现民间温情；

· 尾联合“诗情”，以春色入茶收束感怀，意境绵长。

结论：

起承转合自然，意象连贯，情感递进有序。

五、综合判断：

此诗在平仄、对仗、押韵、章法上均严格遵循七言律诗规范，且情景交融，语言凝练，是一首合格的七律作品。

　　《七律·元月即事》是一首以传统节令为载体的感怀之作，通过严谨的格律与丰富的意象，展现了冬春交替之际的时序流转与人情温暖。

以下从意象、情感、手法三个层面进行评析：

一、意象经营：时空交织的节令画卷

1. 宏阔与精微并存

“序转鸿钧”以宇宙运转喻岁月更迭，气象恢弘；“小大寒”则扣合具体节气，形成时空张力。

诗中“桃符”“腊粥”“门庭”等民俗意象，与“梅雪”“柳烟”“东风”等自然意象交织，既具生活温度，又不失典雅韵味。

2. 动静相生的画面感

“梅雪破”暗含冰雪消融的细微动态，“柳烟叹”以拟人手法赋予春色情感，而“千家暖”“百事安”则铺展静谧祥和的人间画卷。动静交替中，冬的肃穆与春的萌动形成巧妙呼应。

二、情感表达：含蓄深沉的岁初哲思

1. 隐忧与希冀的平衡

“数九歌残”“柳烟叹”等句隐含对时光流逝的轻叹，但“东风信至”“春色入茶”旋即转向对新春的欣然接纳。这种含蓄的转折，避免了传统节令诗的泛泛欢愉，更显情感厚度。

2. 世俗与诗意的融合

颈联聚焦人间烟火，尾联却陡然跃入茶澜春色的诗意空间。诗人并未沉溺于田园牧歌式的简单歌颂，而是以“欲问诗情何处寄”的自省，完成从世俗关怀到精神追寻的升华。

三、艺术手法：承古创新的格律实践

1. 对仗的工巧与灵动

颔联“梅雪破”对“柳烟叹”，不仅字面工整，更以“破”字展现冬的消解，“叹”字传递春的矜持，赋予景物人格化色彩。颈联“千家暖”与“百事安”以数字对叠加强民生安乐的表达力度。

2. 收尾的余韵设计

“漫将春色入茶澜”以举重若轻之笔收束全诗：春色本虚，茶澜实有，虚景实化间，将宏大的时序感怀沉淀为个人化的品味瞬间。此句暗合宋诗“以日常见真淳”的理趣，较之单纯抒情更显隽永。

四、总体评价

此诗深得七律法度，在严守格律中展现意象的跳跃与情感的层进，既有“桃符换”“腊粥暖”的世俗温度，又有“鸿钧转”“春色漫”的哲思视野。

诗人将岁初感怀转化为对生命节律的静观，在继承杜甫《小至》等节令诗传统的同时，注入了含蓄自省的现代审美意识，堪称一首情、景、理交融的节令佳作。