红楼文字三部曲——永远的葬花吟（原创）

梦子

作者：梦子江苏省市级社保机构工作，作家协会会员，思政副研究员，中国口哨音乐协会理事，创作长篇小说《若梦》、杂文集《感悟生活》等文字作品，录制100余首口哨作品 。花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人。独倚花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘。未若锦囊收艳骨，一掊净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知 这是林黛玉吟诵的《葬花吟》，也是古典小说《红楼梦》艺术创作最成功的经典诗篇。让我们通过现代散文笔触，穿越时空隧道，领略古体诗《葬花吟》的辉煌艺术。 花儿凋谢，风儿吹得漫天飞。花红褪尽，芳香消失，有谁怜惜？柔软的蛛丝相连，摇曳在春的亭台，柳絮纷飞沾满闺房的绣花门帘。一年三百六十天，刀剑般的风霜无情摧打着花枝。春花艳丽能够延续几时，一朝遭遇狂风吹打再难寻觅。花开时节花易见，花落之后花难寻，这可愁坏了台阶前葬花的人儿。手握着花锄默默洒泪，泪珠洒满空枝、浸透血痕。多想，胁下生出一对翅膀，随着那纷飞的花儿飞向天的尽头。纵使到达天的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘吗？不如用这香袋收敛花的娇身，再捧上一掊净土掩埋这绝代的风流。愿花儿洁净的生，洁净的去，不沾一丝的污浊，不被抛在河沟的肮脏中。花儿，你今天走了，我怜惜你、收葬你，谁知自己何时孤独地离开这个尘世？花儿，今天我为你掩埋送别，别人笑我痴，他年自己离开又有谁来掩埋？看眼前残春的花儿渐次飘落，便知红颜衰老离去的时刻。一旦春天消失、红颜老去，花儿凋零、人儿消逝，花儿、人儿两不相知。 《葬花吟》名为咏花、实则写人，将花的命运与人的命运紧密关联。整首诗内涵深刻、意境生动，弥漫强烈的艺术感染力。这首诗是林黛玉一生的短暂写照，也是曹雪芹塑造文学人物、表达人物特征的浓墨创作。全诗通过奇特想象、诗情语言，为读者展现一幅凄清、孤丽的优美画面，人物刻画入木三分，抒发情感淋漓尽致，字里行间如泣似诉，无一字不是发自肺腑，无一字不是血泪凝成。全诗发出一股浓烈的不平之气，这是对当时社会的全力控诉，更是对世态炎凉和人情冷暖的强烈愤懑，表达出一腔不愿受辱、不甘屈服的孤傲品性，这是整首诗的思想价值所在。可以说，为落花缝锦囊、埋香冢，为落花鸣诗文、祭情愫，这种举动前无古人、后无来者，唯有发生在林黛玉的身上，才更让世人理解。黛玉葬花，几乎超越先前所有的咏花文字，可见，这篇诗文的文学造诣之深厚。 《葬花吟》埋葬了林黛玉的高洁，同时也埋葬了曹雪芹的孤傲。曹雪芹早年生活华丽，家道中途衰败后，曹雪芹身陷困境，晚年病逝北京西郊。曹雪芹一生性情傲然、愤世嫉俗，他将自己的文学品格和精神追求，寄托于笔下的林黛玉的身上，“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”。笔者创作长篇小说《若梦》，也是学习借鉴了曹雪芹《葬花吟》“以花喻人”的借喻手法，刻画文学人物的内心世界：这一年冬天来得特别早，比往年都早很多。苏芳独自回到江南古镇小院中，这是父母生前留下的唯一小院。推开深紫色的小门，古老的梧桐树，蜿蜒的青石路，一直延伸到后院废弃的池塘边，早先那儿植满了翠绿荷花，还有一群清澈见底的小鱼儿。如今，小院依旧，院内小石桌、小石凳依旧，石桌上的水杯许久没有续上新水了。偌大的小院，曾经承载几多的欢笑和甜蜜。可是，那年母亲去了，不久父亲也去了，他们走得那么快，走得那么早。如今的小院，只剩下苏芳孑然一身…… 王立平，现代著名作曲家，用了整整一年零九个月，为电视剧《红楼梦》创作了经典歌曲《葬花吟》。歌曲创作中，王立平每天都研读《红楼梦》，呕心沥血创作音乐元素，可以说与曹雪芹付出一样的专注和心血。王立平曾经说，按照现代审美观，林黛玉个头不高、老爱生气，身体还不好，哪个男孩会喜欢她？可是，曹雪芹先生为何对林黛玉情有独钟，为何对林黛玉倾注如此多的情感？对此，王立平百思不得其解。直到有一天，王立平突然悟到诗中的韵涵，“天尽头，何处有香丘？”这哪是林黛玉在低头葬花，分明是一个女子在叩问苍天啊！于是，王立平的灵感喷薄而出，开始了激情音乐创作，写着写着竟然泪流满面。可以说，王立平是用心血搭起一座音乐时空之桥，筑起一道高耸的音乐之墙，让听众与《红楼梦》有了心灵相交。 喜爱《葬花吟》这首经典音乐，就如同喜爱《葬花吟》经典古诗文一样。耳畔时常流淌动人的乐音：曲子前半部，通过中低音的音乐元素，低缓的旋律轻声倾诉；曲子中部，采用中高音，旋律逐步抬高，梯次传出厚重的情感；曲子后半部，一句“天尽头，何处有香丘”，连续用三个高音，旋律跌宕起伏，让听众心血澎湃；曲子结尾处，通过重重的闷鼓敲击，重重敲击在听众心坎上，也为林黛玉击出满腹的闷气。《葬花吟》音乐创作，通过高、中、低三个音乐元素相辅相成、转换自如，衔接顺畅、韵律优美。短音细绵柔韧，长音高亢抒情，可谓是词中有曲、曲中有词，词曲蕴贴、相映成辉，堪称极品音乐中的极品，历经几十年而生命力依旧强盛。 天堂有了陈晓旭，人间再无林妹妹。对林黛玉的扮演者陈晓旭，观众同样是给予了高度评价。早在1983年，18岁的陈晓旭就报名参加了《红楼梦》剧组全国海选，当年共有3个林妹妹入围。总导演王扶林一时难以确定，是陈晓旭的一句话最终打动王扶林，“我不演其他角色，如果换掉我，观众会说林妹妹演了其他角色！”可见，是陈晓旭的一腔执着，让她如愿出演林黛玉，从而一举红遍全国。然而电视剧公演后，陈晓旭却淡出观众的视线，41岁病逝于深圳，让无数红迷扼腕痛惜。其实，生活中的陈晓旭就是一个鲜活的林妹妹，她博览群书、聪慧明睿，注定是为林黛玉而生、为林黛玉这个角色而降临红尘。 文学作品贵在用情。只有打动自己的文字，才能感动读者。曹雪芹用一腔热血创作了鸿篇巨著《红楼梦》，这是用情创作。音乐作品贵在耕耘。短短几分钟《葬花吟》乐曲，王立平却耗时整整一年零九个月艰苦创作，进行了大量的阅读和构思，这是用力谱曲。艺术塑造贵在执着。陈晓旭守初心、读原著、塑角色，她就是为饰演林黛玉这个角色而生，这是用心塑造。生活中做任何事，倘若能做到“用情、用力、用心”，大多能达成所愿。 文/梦子