溪上美术馆

lygong

傩面千神窥楚魄

匠心十年筑桃源

月初南行途中，为探访心仪已久的溪上美术馆，我俩特意绕道，奔赴湘西北群山深处，一睹雷氏兄弟以十年光阴亲手垒筑的这座乡野梦宇。

美术馆坐落于澧县甘溪滩镇桐山脚下，依溪而建，顺山铺展，馆藏五千余件民俗遗珍，尤以近四百件苗、土家族明清傩面具最为摄魄 —— 静默陈列间，巫风傩韵如潮漫涌，恍若楚地巫傩文化凝结的呼吸。面对这磅礴而神秘的收藏，不由暗叹：这些散落乡野的灵物，究竟需何等热爱、执着与耐心，方能一一寻回、汇聚于此。

溪上美术馆建筑承明清遗韵，十余座楼阁错落于山溪之间，融入三千余件老门窗、古石雕等旧构。主体为三层仿古阁楼，内设傩面、民俗画与木雕三大展厅。桥、亭、塔、廊掩映于山水间，嵌罐长墙与雕花门楼相映成趣，重构出《桃花源记》的隐逸意境。整体依循“道法自然”之理念，于建筑肌理间深植楚地耕读文脉与传统匠艺。

入口处，高台阶托起一道古朴红墙，雕花翘角门楼静立其上。一对腿部残缺的石狮相向踞守，斑驳中犹存苍劲。行经其间，风过檐角，仿佛时空低语，恍若狮子垂首致意，迎人步入这处遗世之境。

院内中央池塘岸畔，垒石之上孤悬一亭，造型奇崛，尤为醒目。亭作四角尖顶，分内外两层：内层似奉有塑像，外围环设廊道。亭体无梯可登，其功用与寓意皆隐于静默，唯憾当时未及探询，徒留一方悬想。

陡阶之上，数十上百个浑圆瓷罐依势垒叠，棕褐黑灰错落交织，筑成一道别致的陶墙。它们与美术馆古雅的气韵浑然相融，场面颇为壮观。据说这些瓷罐件件价格不菲，静静伫立间，更添几分古朴厚重的韵味。

溪上美术馆以三层仿古阁楼为主体展馆：一层为傩面具厅，集中陈列明清多民族巫傩面具，为馆内核心看点；二层民俗绘画厅，以水陆画、门神等题材呈现民间信仰图景；三层湖湘木雕厅，以精湛雕工承载地域文脉。廊道院落间亦点缀各类老物件，与木格窗、雕花门相映成趣，漫步其间，宛若“行到水穷处，坐看云起时”，意境深远。

湘楚之地，傩面具自古便是勾连人神、沟通生死的关键载体。溪上美术馆藏有四百余件面具，尤以明清遗珍为贵。其多以整木雕刻，形貌各异，彩绘浓烈，融汇湘黔多民族信仰与地域审美，不仅是民间工艺的杰作，更是跨越数百年的精神图腾，静静诉说着土地深处的神秘叙事。

在古老的祭祀仪式中，傩面具既是“大傩”驱疫、雩祭祈雨时神灵的化身，也是傩戏表演中生旦净丑彰示角色的核心。民间更将其视为镇宅、纳吉、禳灾的灵物，深深融入日常信仰与生活实践。

傩面具在造型上主要分为镂空雕刻与头部塑像两类：前者通过透雕技法增强空间层次与神秘感，多用于祭祀仪典；后者则常将冠冕、发饰与面容一体雕琢，更适于表现具明确身份的神祇或人物。从佩戴方式看，又可分为突出冠饰的冠冕型与着重刻画神情的无冠冕型，二者共同构建起傩面具的视觉体系与仪式功能。

傩面具善用象征色彩：红喻忠勇，白示奸诈，黑表威严，黄显凶煞。五官刻画极尽夸张——正神慈和，凶神狰狞，俗相或谐或庄。其形制遵循“三停五眼”古法，结构严谨，并缀以镂空纹样与雕花冠饰，于朴拙中透出精工，凝结着千百年来驱邪迎祥的民间祈愿。

男女傩面具，成对出现。男面刚毅威严，线条棱角分明，象征力量；女面柔和含笑，眉眼温润，体现母性。二者共呈阴阳相济、夫妻和顺之意，常用于傩戏与祭祀，寄托家室圆满的民间祈愿。此类面具承续澧阳平原六千年巫傩脉络，是长江流域信仰与家庭伦理的生动载体。

佛道水陆画是溪上美术馆的又一大亮点，尤以内明代水陆画最为珍贵，兼具高超艺术水准与历史价值，与傩面具、木雕共同勾勒出湘北乡土信仰的完整图景。

作为溪上美术馆三大珍藏之一，木雕藏品数量丰富，类型涵盖雕花构件、独立摆件等，题材有 “潇湘八景”、神话典故、花鸟吉祥纹。其工艺精湛，兼具建筑美学与人文意趣，既承载湖湘匠艺精髓，也记录着长江以南的民俗文化脉络。

湖湘木雕主要分为两大流派：一派风格神秘粗犷，多表现图腾祭祀与民俗场景，技法以透雕、圆雕为主，线条奔放；另一派则精致文雅，题材常见文人喜爱的花卉、典故，雕工细腻含蓄。其选材讲究，善用香樟、楠木等，融合浮雕、镂雕等多种技法，既承载趋吉辟邪的民间信仰，也渗透着地域文化的浪漫气质与生活智慧。

立体壁塑，颇有水陆庵彩塑遗风。技法上融合绘画、圆雕、浮雕与镂刻。在帷幕式构图中，数十尊彩塑人物汇集其间，神采各异，栩栩如生。细节精雕细腻，设色明艳鲜活，营造出层次丰富、叙事连贯的视觉景观，堪称民间塑艺的生动典范。

这段灰褐色木瘤根艺，形若一丰腴老者怀拥枯瘦身躯，二者面容相对，似有千言凝于沉默。情态介于悲悯与守护之间，轮廓浑朴而情绪深隐，引人遥想生死、相依或传承——然百人目触，皆可自成叙事，正是天然造物最动人的留白。

帷帘深处，一尊自在佛敛目静坐，神色凝远如入沉思。其态不似寻常逍遥，反透出几分人世牵念，在幽光掩映间，仿佛自在之外，另有一重未尽的悲悯或叩问。

裸体男女木雕，体态纤长如偶，轮廓简拙。其意或关联古老的生殖崇拜与生命礼赞，亦可能源自巫傩仪式中的自然神灵象征。这些形象并非写实审美，似乎承载着民间对繁衍、驱邪与原始力量的隐晦表达，成为湖湘民俗记忆中一道隐秘而鲜活的符号。

哺婴图古木雕，以袒怀哺育之姿，直接歌颂生命繁衍与母性力量。双婴寓意“双子呈祥”，寄托家族人丁兴旺的朴素愿景。作品融合湖湘民间母性崇拜与巫傩文化中的生机信仰，是乡土社会祈愿生生不息的情感载体。

穿行于美术馆展厅间，仿佛踏入一部沉眠的民间史诗。傩面在幽光中低语，水陆画映照着往昔的仪轨，木雕纹路里流淌着土地的体温。每一步皆是时空叠印，每一瞥都与散佚的灵魂重逢。这里并非静止的陈列，而是一场无声的巫祝——让消逝的呼吸，重新在注视中战栗。

古旧的石狮残损斑驳，遍体皆是岁月的蚀痕。立于跟前，却见其威仪悄然敛去，眉眼低垂，宛若故人重逢般温厚。目光相接时，仿佛有未竟的絮语在风中流转。人站其间，不似瞻仰古物，倒像悄然步入一场石质的叙旧——沉默的躯体里，渗出跨越时空的暖意。

午后，廊下的藤椅轻轻托着倦意。柔和的光斜穿过木雕花窗，在地面印出斑驳的图腾。仿佛时光在此变得黏稠而松软。闭目时，那些刻入纹理的祭祀、祈愿与欢愉，如远处溪声隐隐淌过身心——艺术在此不是观看，而是呼吸。

腊肠与辣酱在此不仅是陈列，更是鲜活的民俗延续。村中妇人围坐灌肠，廊下密挂待风干的腊肉。馆内餐厅亦主打此味，晚餐时我们特意点上一盘腊肠——咸香韧实，醇厚地道，仿佛将湖湘冬日的暖阳与灶火人情，一并咀嚼入喉。

雷鸣先生，溪上美术馆创始人兼馆长，与其弟雷亮及弟媳秦香共同耗时十余年，将家族旧宅改造为这座湘西北乡村艺术空间。以匠人之心收藏的近万件民俗器物，让消散于山野的古老灵性在此重生、低语。

暮色渐沉，溪上美术馆的飞檐与白墙悄然融于青灰雾霭。转身回望，仿佛一轴浸透时光的民俗长卷正轻轻收束。那些神采飞扬的展品，此刻皆化作无声的细雨，沁入记忆的土壤。原来艺术最深的滋养，是让过往在血脉里生根，使人纵然行过荒芜，灵魂始终怀揣一片不谢的苍翠。

END