参观天津博物馆书画展

周贤能

2025年9月12日我来到了天津博物馆。天津博物馆（天津美术馆、李叔同故居纪念馆、天津文博院）。位于天津市河西区平江道62号，为公益一类事业单位。 这里还有参观门票可以领取。 天津博物馆书画展。 清代，费以群。《罗浮仙梦图轴》。《汉宫秋月琴意图轴》。 清代，改琦。《拟万寿祺画调羹图轴》。《寿星图轴》。 清代，顾隽。《白居易像轴》。清代，改蒉。《赏花图轴》。 清代，费丹旭。《蕺山书扇图轴》。《桐荫仕女图轴》。 清代，潘振镛。《仕女图轴》。清代，黄山寿。《仕女图轴》。 清代，任淇。《采芝图轴》。清代，任熊。《三星图轴》。 清代，任熊。《文石仕女图轴》。《仕女图轴》。 清代，任薰。《瑶池霓裳图轴》。《富贵寿考图轴》。 清代，任薰。《王義之书扇图轴》。清代，倪田。《赤壁泛舟图轴》。 清代，吴友如。《八仙图轴》。清代，俞礼。《三羊开泰图轴》。 清代，任预。《人物图轴》。《溪清濯足图轴》。 清代，沙馥。《燕山教子图轴》。清代，刘彦冲。《钟馗进士图轴》。 清代，王素。《盗红绡图轴》。《高僧图轴》。 清代，王素。《月下美人图轴》。清代，沈振麟。《夜读图轴》。 清代，吴穀祥。《钟进士图轴》。《弄璋图轴》， 清代，李绂鹰。《肖像图轴》。清代，冯箕。《冠带传流图轴》。 清代，姜壎。《红拂女小像轴》。清代，吴昌硕。《截临石鼓文篆书轴》。 清代，任颐。《钟馗捉鬼图轴》。清代，张崟。《山楼玩月图轴》。 清代，梁同书。《行书画论轴》。清代，刘墉。《行楷书轴》。 清代，伊秉绶。隶书临《西狭颂》轴。明代，赵宦光。篆书七言二句轴。 清代，郑變。《行书杯素自叙轴》。清代，郑簠。《隶书唐诗轴》。 清代，华嵒。《二老谈道图轴》。清代，禹之鼎。《闲敲棋子图轴》。 清代，傳山。草书《读传镫》诗轴。清代，王铎。《行书蒋若椰招饮太平庵诗轴》。 清，吴历。《为唐半园作山水图轴》。清代。王鉴。《仿北苑山水图轴》。 明，陈洪绶。《花蝶图轴》。清，高岑。《天印樵歌图轴》。 明，王谦。《冰魂冷蕊图轴》。明，蒋嵩。《芦洲泛艇图轴》。 明，沈周。《虎丘送客图轴》明，谢时臣。《雅饯图轴》。 明，尢求。《西园雅集图轴》。明，董其昌。《疏林远岫图轴》。 清，陈卓。《天官赐福图轴》。清，查士标。《青山卜居图轴》。 清，弘仁。《松溪石壁图轴》。清，王原祁。《仿大痴山水图轴》。 清，顾鹤庆。《山水图册》。 此册构图饱满，造型精整，笔墨苍劲，用色沉郁，表现出京江画派。 清，任预。《春风得意马蹄捷图轴》。 清，上㪫。《溪山春色图轴》。明，李士达。《春郊游射图轴》。 清，华嵒。《春夜宴桃李园图轴》。清，石涛。《巢湖图轴》。 清，潘振镛。《仕女图册》。 此册画了一年四季中不同女性生活场景。 清，吴昌硕。《十八罗汉图卷》。吴昌硕的《十八罗汉图卷》是其晚年人物画的代表作，创作于1914年（甲寅年），时年吴昌硕71岁，作品以绫本设色手卷形式呈现，纵26厘米、横392厘米，现藏于天津艺术博物馆。 此画为人物形象中精品之作。 吴昌硕以篆书笔法入画，线条凝练如“屋漏痕”，勾勒衣纹时凝重而飞动；设色简净，仅用赭石、石绿等矿物色点染袈裟，突出人物筋骨与神采。他突破传统罗汉图的宗教庄严性，将佛教题材与文人画的写意精神融合，使十八罗汉呈现众生相：或睿智大度、或清矍消瘦、或丰满肥胖，面部神态各异，透出生命气息。‌ 作为海派艺术的领袖，吴昌硕在此作中展现了“以书入画”的独创性，不追求工细写实，而重“写神”，用极简笔墨直击人物灵魂。这幅作品颠覆了其“以花卉见长”的刻板印象，凸显了人物画的高超水平，反映了画家对人生与时代的体悟。‌ 吴昌硕的《十八罗汉图卷》是其71岁时的人物画代表作，1914年（甲寅年）创作于上海，现藏于天津艺术博物馆。这幅绫本设色手卷纵26厘米、横392厘米，以凝练的线条和简净的设色，将佛教题材与文人笔墨完美融合，展现了"后海派"领袖晚年炉火纯青的艺术造诣。 清代，刘彦冲。《人物仕女图轴》。 此卷为6幅小品合卷。 虽尺幅不大，但绘制精致。 清代，钱慧安。《百子图册》。 此图册为12开。 每开主人翁都是一群可爱的儿童。 清代，钱杜。《钟馗嫁妹图卷》。 明代，蓝瑛。《溪山秋色图卷》。 明代，唐寅。《行书七律四首诗卷》。 前二首为赠王鏊之作。 后二首为自况而作。 落款为“寅稿上”。 清乾陵年间《漕运图》。 天津博物馆收藏的清乾隆漕运图卷是国家一级文物，长约7至7.5米，描绘了清代漕运水道从洞庭湖和岳州府开始，经长江、大运河至北京的完整路线及沿途景观。‌ ‌这幅图卷采用平立面结合的鸟瞰式画法。 细致呈现了城市、山脉、河流、湖泊、闸坝、桥梁、村庄等地理景致，绘画精细入微，甚至船帆褶皱和城墙纹理都清晰可见。 图中还运用多种色彩区分水流特征（如青色代表水源丰富，黄色表示浑浊）。 并在天津三岔河口部分描绘了海浪形状，体现了艺术化倾向。‌ ‌图卷具有重要的历史与实用价值，‌ 其丰富的文字注记以小楷工整书写。 标明了州、府、县之间的水程里数。 可用于推测漕船航行时间， 反映了清代制图水平和漕运文化。 作为乾隆时期为皇室参阅绘制的舆图。 它使用昂贵矿物质颜料。 凸显了大运河在清代经济中的核心地位。 对研究历史地理、水利工程和文化交流具有极高价值。‌ 这幅图卷是“沽帆影远——天津运河文化展”的核心展品。 漕运政策实证图卷中简略化处理的江南运河段，与文献记载中该河段"岁修不过百丈"的维护记录相印证，反映清廷对北方运河段更高的治理投入。 当年还没有“上海”，只有“青浦府”。 通过运河与城市发展的脉络，展现了大运河对天津的滋养，吸引了众多观众，其细节描绘如天津三岔河口等地标，为观众提供了直观的历史体验。‌ 介绍牌子。 清，顾洛。《仕女扇面》。 介绍牌子。 明，吴彬。《设色山水卷》吴彬是明代后期的著名画家，字文中、文仲，号壶谷山樵、枝隐、枝隐头陀等，福建莆田人，主要活动于万历、天启年间。他少年学画，早年游历浙江、南京，结识董其昌、米万钟等文人，万历年间因擅画被荐入宫廷，授中书舍人，官工部主事。后因批评权宦魏忠贤被逮，约于天启末年获释，晚年多作人物画。 吴彬的绘画以人物和山水为主，风格独特。其人物画常采用夸张变形手法，佛像画尤为突出；山水画则以巨嶂式构图和奇幻地貌著称，笔法细密，布景繁复。 八大山人。 该画作是八大山人72岁时应友人蕙岩之邀绘制，历时四个月完成。 画卷以荷花为主体，分为三段：卷首疏落荷花象征人生初期的志向，中段繁密荷叶隐喻中年挫折，后段荒芜坡石与兰竹代表晚年萧索，整体如乐章般起伏跌宕。 画中荷茎以中锋写出，荷叶用泼墨秃笔横扫，花瓣以细笔勾勒，墨色浓淡相宜，体现“墨分五色”的技法精髓。‌‌ 八大山人通过荷花形态的演变（从生机勃勃到残败荒芜）。 暗喻其明宗室后裔在国破家亡后的孤傲心境与抗争精神。 如“白眼向天”的禽鸟造型即表达对清廷的讽刺。 学者评价其为“中国水墨写意画之巅峰”，代表八大山人艺术与人生的完美结合。‌‌ 《河上花图》卷是天津博物馆明清花鸟画展的核心展品，常作为特展焦点。 结合扬州画派、四僧等同期画家作品，呈现明清花鸟画的演变脉络。 此卷融合陈淳、徐渭写意传统而自成风格，卷尾题有200余字《河上花歌》，诗书画印浑然一体。 清，杨柳青年画。 清，杨柳青美人画。 杨柳青年渔家多子。杨柳青早期的年画读书人。 杨柳青市井生活场景。杨柳青年画风景。 杨柳青买西瓜年画。杨柳青年画菓仙教月。 杨柳青年画刺巴杰。杨柳青年冲宵楼。 杨柳青年画停车觌渭桥。杨柳青年画群仙渡海。 杨柳青年画香山九老。杨柳青年画皆大欢喜。 杨柳青年画新正初二教财神。