词话相见欢

隐侠

相见欢•无言独上西楼南唐•李煜无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 白话译文 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。 低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。 创作背景975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。 《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。 相见欢•中秋节（词林正韵第八部+第七部）姚建华 中秋节桂香飘，故乡遥。犹记儿时欢笑绕溪桥。 剪不断，理还乱，意难消。祈愿婵娟千里共今宵。 相见欢词牌名，又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正体，双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵两平韵。另有双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句一叶韵一叠韵两平韵；双调三十六字，前段三句三平韵，后段三句两平韵等变体。代表作有李煜《相见欢·无言独上西楼》等。 格律对照正体格律对照例词：《相见欢·罗襦绣袂香红》晚唐五代•薛昭蕴中平中仄平平，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。 罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙蕃马、小屏风。 中中仄，中中仄，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。 卷罗幕，凭妆阁，思无穷，暮雨轻烟魂断、隔帘栊。 《相见欢·罗襦绣袂香红》是晚唐五代词人薛昭蕴创作的词作。该词采用双调三十六字格式，前段三平韵，后段两仄韵两平韵，被《钦定词谱》确立为《相见欢》词牌正体。上片以“罗襦绣袂香红”描述绣衣女子形象，通过画堂屏风展现细草、平沙、蕃马等图案。下片描绘女子卷帘凭妆阁、凝视帘栊的动作，借助暮雨轻烟的意象传达相思意绪，构成一幅生动的晚唐仕女图。薛昭蕴为河中宝鼎人，官至侍郎，《花间集》将其列为前蜀词人，现存词十九首。 作品评析这首词纯是一幅仕女图。上片“罗襦”点出人物，“画堂中”点出室内的屏风及屏风上的画面。下片开头三句写女子卷帘凭阁。后面虽也写了她思绪无穷、魂断，但不知其所由。不过，从“凭妆阁”的行动看，也许是怀远之愁吧！ 变体一格律对照例词：《乌夜啼·不禁枕簟新凉》宋•杨无咎仄平仄仄平平，仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平。 不禁枕簟新凉，夜初长，又是惊回好梦、叶敲窗。 平平仄，平仄仄，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。 江南望，江北望，水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。 《乌夜啼·不禁枕簟新凉》是宋代词人杨无咎创作的一首词，收录于其词集《逃禅词》中。全词以“枕簟新凉”点明秋夜气候，通过“惊回好梦、叶敲窗”描绘深夜叶落惊梦之景，“江南望。江北望”的叠用句式展现远眺之态，最终以“一襟清泪”收束全篇，呈现怅惘情思。杨无咎（1097-1171）字补之，号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士，江西清江人，擅长墨梅绘画与书法。其词作多融合自然意象与情感意象，本词通过“水茫茫”“伴余香”等意象组合，展现婉约词风与水墨画意趣。现存《逃禅词》收录该作，词集以题画词为特色。 变体二格律对照例词：《西楼子·楼前流水悠悠》宋•蔡伸平平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。 楼前流水悠悠，驻行舟，满目寒云衰草、使人愁。 平仄仄，平仄仄，仄平平，平仄仄平平仄、仄平平。 多少恨，多少泪，漫迟留，何事蓦然拌舍、去来休。 [宋]蔡伸的《西楼子》是一首词作。全词以“楼前流水悠悠”开篇，通过“驻行舟”场景与“满目寒云衰草”意象勾勒秋日萧瑟，进而以“多少恨，多少泪，谩迟留”层层递进直述羁旅愁绪。末句“何似蓦然拚舍、去来休”展现词人挣脱愁思的心境转折。 变体三格律对照例词：《相见欢·晓来闲立回塘》宋•张鎡仄平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄，仄平平。 晓来闲立回塘，一襟香，玉飐云妆风外，数枝凉。 平仄平平平仄，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。 相并浑如私语，恼人肠，飞去方知白鹭、在花傍。 张鎡（1153年-1235年），字功甫，亦作功父，又字时可，号约斋。祖籍凤翔（今属陕西），居临安（今浙江杭州）。张俊曾孙，张炎曾祖。中国南宋词人。张鎡以荫得官，孝宗淳熙十四年（1187年），通判临安府。光宗绍熙元年（1190年），直秘阁。宁宗庆元元年（1195年），任司农寺主簿。宁宗庆元四年（1198年），由司农寺丞落职与宫观。开禧三年（1207年），除司农少卿，参与史弥远谋杀韩侂胄，为史所忌，坐事追两官送广德军居住。嘉定四年（1211年），复谋诛史，事情泄漏，除名勒停，送象州羁管。端平二年（1235），卒。张鎡精于书法，兼善画竹石古木。亦长于词，内容大都写园林风光、节序感兴、咏花赏月，以及交游酬唱等，而叙登临宴游者居半。词风清丽和婉，语言明快洗练，写景咏物，尤为工细。著有《南湖集》10卷等。 变体四格律对照例词：《相见欢·西风先到岩扃》宋•吴文英平平平仄平平，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。 西风先到岩扃，月栊明，金露啼珠滴碎、小云屏。 仄仄仄，仄平平，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。 一颗颗，一星星，是秋情。香裂碧窗烟破、醉魂醒。 吴文英（约1200年-约1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明鄞县（今浙江宁波）人。南宋词人。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年吴文英一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后困踬而死。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词作数量丰沃，风格雅致，著有《梦窗词集》，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。他对词的贡献主要在艺术技巧方面，以讲究字面、烹炼词句、措意深雅、守律精严为基本特征。吴文英在丰富词体方面，也有一定贡献。 相见欢•林花谢了春红南唐•李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 白话译文 树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。 创作背景这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。 《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。 相见欢·微云一抹遥峰清•纳兰性德微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。 红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。 作品译文 遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。 创作背景这首词有解为是思念妻子的作品，时间尚存争议，但大抵认同创作于边塞。纳兰是个多情之人，对所爱之人往往用情很深。在早年与相恋的表妹失之交臂后，二十岁的纳兰性德娶两广总督、兵部尚书卢兴祖之女卢氏为妻。少年夫妻无限恩爱，可惜好景不长，美好的生活只过了短短三年，爱妻便香消玉殒了。那种“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的深厚情感一直使纳兰无法自拔。纳兰虽只有三十余年生涯，但可以肯定的是，步过了坎坷的感情经历，他可谓已熟谙人生，对于生涯中美好的悲剧性追忆，成为他词中主旨。 《相见欢·微云一抹遥峰》是清代词人纳兰性德的作品。全诗运用了借景抒情的手法，描写了清晨闺中妻子梳妆时所描画出的蛾眉，以及想象中妻子孤独凄清的情景。表达了客旅塞外的诗人对行役生涯的无奈和对妻子的思念。 相见欢•落花如梦凄迷清•纳兰性德落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 白话译文 落花如烟似梦，凄婉迷茫；红日坠向小楼之西，室中麝兰飘香。 无限忧愁使闺中人容颜消瘦，可没人知道她的忧伤。闲来无事调弄鹦鹉，教它诵念情郎赠我的诗章。 创作背景康熙十三年（1674年），作者与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚，婚后夫妻两人情感笃深、琴瑟和鸣、无限恩爱，这首词正作于此阶段，目的想要展现两人的情感历程。秋季，纳兰性德公务缠身，身在远方，不能在家陪伴妻子，想象妻子在家思念自己，愁苦无聊至极，便作下此词表达自己对妻子的思念之情。 《相见欢·落花如梦凄迷》是清代词人纳兰性德所写的一首词。这首词描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形，写得极为含蓄，整首词仿佛是许许多多破碎的画面。全词运用环境描写、心理描写以及动作描写，塑造了闺中女子伤春怀远的形象，表达了词人对妻子的思念。该词境界氛围之渲染，动作神态之描绘，心理物态之刻画，鲜明生动，细腻深刻，令人赞叹。