西方和东方艺术的碰撞：从印象派到东方水墨

豫西石牛

1997年，香港回归祖国的那一年，我还是一个受西方艺术深受感染的艺术青年，听迈克杰克逊音乐，欣赏膜拜印象派梵高，塞尚绘画的艺术者。也受师兄胡强的油画影响，喜欢油画明亮的颜色，但凡年轻人都少不了喜爱缤纷多彩的世界。

那一年中秋过后，我来到湖南长沙，陌生封闭的环境，我用油画笔画了不超过十幅的油画作品，纯真空白的思想，用色彩直接表达自己，高纯饱和度的色彩，就是我随性敏锐的表达不受外界影响，画少的原因是油画颜料太贵，初入社会的微薄收入不足以支撑油画。但那几年有幸看到很棒的画展，当时的长沙是文化兴盛之地。我曾经看过很写实的画家李自健的画展，很写实的俄罗斯油画，很小的尺寸居然很精细入微；我还看了黄永玉的画展，巨大的尺度大画，用工艺美术的画风画的国画，现在回想起来，现在流行画大画的风气，有可能受黄老师的影响；后来了解了国际抽象画水墨大师赵无极，使我迷茫了抽象画的概念。

等二十年后，我进入中国艺术品收藏行业，受东方文化的影响，突然开始对中国水墨起了兴趣，成本低廉的笔墨纸张，低门槛。更因为我觉得，和西方人比较油画是不明智的选择，没有突破的可能。水墨更能适合中国的市场与审美。潜意识的原因是油画的成本太贵，场地配套设施要求高。

并且东方的水墨有更高的东方哲学与抽象的表达，也高度概括的表现，博大精深。

又十几年的国画研究，才略涉皮毛，暂还未走出国画。待终生努力。